Kā atvērt disku ar MRI vai CT attēliem? Plaušu rentgenstaru interpretācija tiešsaistē: pamati, rentgenstaru nolasīšanas algoritms.

Instrukcijas

Pirmkārt, novērtējiet attēlu kvalitāti. Parasti aprakstiem tiek pieņemtas tikai skaidras fotogrāfijas. Tas nozīmē, ka attēlā nevajadzētu būt izplūdušām orgānu kontūrām. Tas ir, visas ekstremitātes ir jāfilmē ļoti skaidri. Tikai šādā attēlā var redzēt novirzes no normas.

Noteikti izvēlieties pareizo apgaismojumu. To vislabāk var apskatīt uz fluoroskopa fona. Bet, ja tāda nav pa rokai, noderēs jebkura cita pietiekami spilgta mērķējoša gaisma aptumšotā telpā.

Rūpīgi pārskatiet visas detaļas. Ja jums ir lūzums vai tas noteikti tiks ietekmēts. Piemēram, plaisa bojājuma vietā izskatīsies kā maza tieva čūska. Ja ir lūzums, tad bildē pamanīsiet kāda nobīdi vai daļu no tiem.

Ja vēlaties saprast, vai bildē nav redzama kāda slimība, kas atrodas dziļi ķermenī, piemēram, iekšēja hematoma, tuberkuloze u.c., meklējiet aptumšojumu. Bronhīts parasti skar visas plaušas. Fotoattēlā tas būs redzams kā tumšāks laukums.

Tuberkuloze uz attēliem parādīsies kā nelielas fokusa izmaiņas, t.i. aptumšošanās 2-3 mm lielumā. Tās var būt gan vienas, gan vairākas. Pēc to skaita un atrašanās vietas var noteikt slimības attīstības pakāpi. Jo vairāk šādu perēkļu, jo slimība progresīvāka.

Izrādās, lai nekad neatļautos pacelt cigareti, nepietiek ar cilvēka plaušu, tabakas izstrādājumu pārzināšanu. Tā ir pilnīga informācija par nikotīna kaitīgumu cilvēka ķermenim, kas novērsīs atkarību no kaitīga ieraduma.

Rentgens ir galvenā pneimonijas diagnostikas metode, kas ļauj noteikt precīzu patoloģiskā procesa lokalizāciju un esošo izmaiņu raksturu plaušās. Bet pneimonijas radioloģiskās pazīmes ir nespecifiskas un var rasties dažu citu slimību gadījumā. Tāpēc, lai diagnosticētu pneimoniju, ir nepieciešams pareizi apkopot anamnēzi, izpētīt slimības klīnisko ainu un pārbaudīt antibakteriālās terapijas efektivitāti.

Pneimoniju uz rentgena raksturo noteiktu pazīmju klātbūtne, kas veidojas plaušu audu lokālas gaisīguma samazināšanās dēļ tās infiltrācijas rezultātā. Sablīvētajai vietai parasti ir neskaidras kontūras. Fokālās pneimonijas rentgena izpausmes ir dažādu formu un izmēru plaušu audu attīrīšanās apgabali, lobāras vai kopējās slimības formas pazīmes - attīrīšanās zonas, kas ietver daļu no plaušu daivas, visu daivu vai abas plaušas. , attiecīgi.

Plaušu audu infiltrācijas veids un slimības stadija nosaka pneimonijas rentgena attēlu. Ir trīs galvenie infiltrācijas veidi: alveolāra vai pleiropneimonija, fokāla vai bronhopneimonija un intersticiāla.

Alveolārais infiltrācijas veids

Šī infiltrācija ir raksturīga lobāra pneimonijai vai pleiropneimonijai. Šī ir neatkarīga slimība ar iekaisuma procesa attīstību alveolārajos audos. Pleiropneimonijas radioloģiskās pazīmes ir atkarīgas no slimības stadijas. Sākotnējo posmu sauc par paisuma posmu. Šajā laikā difūzi samazinās plaušu audu zonas caurspīdīgums bez skaidrām kontūrām. Tas ir saistīts ar hiperēmijas attīstību iekaisuma zonā. Pēc tam nāk hepatizācijas stadija, kurai raksturīgs vienmērīgas struktūras un vidējas intensitātes infiltrācijas zonas izskats. Parenhīmā parādās eksudāts un attīstās iekaisums. Rentgenā tas izpaužas kā plaušu blīvuma palielināšanās. Maksimāla intensitāte ir infiltrācijas zonas ēnai, kas ar plašu pamatni atrodas blakus starplobārajai pleirai. Alveolāro infiltrācijas veidu raksturo “gaisa bronhogrammas” simptoms: gaisu saturošo bronhu lūmeni ir skaidri redzami uz ar eksudātu piepildīto alveolu fona. Izšķiršanas stadiju pavada infiltrācijas lieluma, tās smaguma samazināšanās, neviendabīguma parādīšanās un pakāpeniska plaušu parenhīmas gaisīguma atjaunošana.

Fokālais infiltrācijas veids

Fokālā pneimonija ir slimība, kurā plaušu alveolāro audu iekaisums attīstās uz esošā bronhīta fona. Ar fokusa tipa infiltrāciju plaušās parādās neviendabīgas struktūras sablīvēšanās zonas, kas sastāv no daudziem polimorfiem, lieliem perēkļiem, kuriem ir neskaidras kontūras un saplūst viens ar otru. Bojājumi parasti atrodas ap mazajiem bronhiem. Infiltrācija attiecas uz vienu segmentu, un tai nav subpleiras lokalizācijas. Sablīvētajā zonā skaidri redzami segmentālo bronhu lūmeni ar sabiezētām sienām un traukiem ar neskaidrām kontūrām. Fokālās pneimonijas lokalizācija ir labās plaušu apakšējās daivas apikālajā un aizmugurējā segmentā.

Intersticiāls infiltrācijas veids

Šāda veida infiltrācija ir raksturīga vīrusu un mikoplazmas pneimonijai ar patoloģiskā procesa lokalizāciju plaušu intersticiālajos audos, proti, alveolu sieniņās. Rentgenā plaušās tiek identificētas vairākas infiltrācijas zonas, kurām ir viendabīga struktūra un kas atgādina matētu stiklu. Uz sablīvētas parenhīmas fona ir viegli pamanāmas bronhu gaisa spraugas, plaušu modeļa elementi, bronhu sienas, starplobulārās starpsienas un mazie asinsvadi.

Video par tēmu

Krūškurvja rentgena starojums Rentgena stars iziet cauri tās audiem un atspoguļo orgānu struktūru un to blīvumu īpašā filmā (radiogrāfija) vai digitālā formātā (fluoroskopija). Iegūtajā attēlā redzamas asinsvadu ēnas, ribu līnijas ir attēlotas caurspīdīgi baltā krāsā, un pats attēls, ja plaušas ir veselas, ir gaišs un bez tumšiem plankumiem.

Cik kaitīgs ir plaušu rentgens?

Būdama jonizējošā starojuma avots, rentgena aparāts “caurspīdīgs” cilvēku, tas ir, tā stari iziet cauri ķermenim. Šis īpašums ļauj ārstam iegūtajā attēlā redzēt pētāmo audu struktūru. Taču šāda zinātnei un medicīnai noderīga caururbšanās spēja padara rentgena staru bīstamu cilvēka ķermenim, jo ​​rentgenstari ir starojuma veids. Par laimi, izmaiņas cilvēka ķermeņa molekulu struktūrā var notikt tikai ar ilgstošu iedarbību, un diagnostiskā radiogrāfija tiek veikta dažu sekunžu laikā.

Patoloģijas piemēri rentgenā

Par pneimoniju un bronhu audzējiem var liecināt liels lokāls tumšums rentgenā, bet neliels tumšums norāda uz fokālu pneimoniju vai fokālu plaušu tuberkulozi.

Pamanāma apaļa ēna var liecināt par audzēja klātbūtni plaušu audos, bet var liecināt arī par tuberkulozes attīstību.

Plaušās konstatētais gaišais dobums liecina par iespējamu orgānu abscesu (strutojošu-destruktīvu procesu plaušu audos), audzēja veidojuma sadalīšanos vai tuberkulozi.

Bieža, bet neliela aptumšošana norāda uz iespējamu tuberkulozi, silikozi vai sarkoidozi.

Ja diagramma ir neparasti augsta, ārsts diagnosticē posttromboembolisko sindromu. Un, ja tiek novērota tā saplacināšana, ir iespējama plaušu emfizēma.

Plaušu rentgenstaru veidu dažādība

Plaušu rentgena tomogrāfiju izmanto, lai iegūtu un tālāk interpretētu veselu attēlu sēriju, kas atšķiras viens no otra ar to, ka tie tiek uzņemti dažādos plaušu audu biezuma dziļumos. Šī metode ļauj diagnostikas speciālistam rūpīgāk izpētīt novēroto patoloģiju.

Fluorogrāfija ļauj iegūt plaušu attēlu, izmantojot fluorescējošu ekrānu. Saskaņā ar “Par tuberkulozes izplatības novēršanu Krievijas Federācijā” katram Krievijas pilsonim reizi divos gados ir jāveic fluorogrāfija, bet dažiem iedzīvotāju segmentiem - katru gadu.

Bronhogrāfiju veic, injicējot bronhos īpašu kontrastvielu, lai pārbaudītu bronhopulmonāro struktūru.

Bez īpašas apmācības tas nav viegli. Ir vairākas skolas ar atšķirīgu pieeju rentgenogrammu aprakstīšanai. Ļeņingradas taktika tiek uzskatīta par vispopulārāko radiologu vidū. Kopš padomju laikiem tās pārstāvji tiek uzskatīti par vieniem no labākajiem radiācijas speciālistiem. Šis raksts ir sagatavots, pamatojoties uz viņu mācībām.

Kā ātri saprast rentgenu

Katrs lasītājs, kurš nežēlos mums dārgo laiku, varēs ātri saprast rentgena attēlus.

Rentgens ir to anatomisko struktūru kopsavilkums, caur kurām iziet rentgena stari. Absorbcijas pakāpe audos ir atšķirīga, tāpēc rentgena attēls sastāv no dažādas intensitātes melnbaltām nokrāsām (sk. attēlu).

Spilgtums dažādu anatomisko struktūru rentgenogrammās (pēc Matiasa Hofera)

Orgānus un audus attēlo dažādas intensitātes ēnu un izcirtumu puduris, pie kuriem radiologa (radiologa) acij “jāpierod”.

Plaušu rentgenstaru lasīšana

Lai lasītu plaušu rentgenstarus, jums vajadzētu izpētīt krūškurvja struktūras elementus: plaušu laukus, videnes un kaulu skeletu. Apmācot radiologus Ļeņingradas skolā, profesori izmantoja praktisku pieeju un ieteica ārstam sākotnējos posmos apskatīt maksimālo normālo attēlu skaitu. Tad viņiem ar tausti bija jānosaka, kurš skeleta anatomiskais elements atrodas viņu rokās. Tikai pēc dažiem mēnešiem bija iespējams sākt pētīt radioloģiskos sindromus. Paātrinātā apmācības kursā mēs ierosinām izpētīt krūškurvja rentgena struktūras sastāvdaļas saskaņā ar diagrammu (sk. attēlu).

Plaušu rentgena nolasīšanas shēma un shematiskā rentgena anatomija (pēc Hofera), kur 23 ir atslēgas kauli, 27 ir lāpstiņas, 26 ir mugurkauls, 22b ir ribas. Tumši apgabali krūškurvja labajā un kreisajā pusē ir plaušu lauki (patoloģijas laikā tajos parādās balti laukumi)

Iepriekš redzamajā attēlā ir parādīts skaitlis 26. Rentgenā to attēlo intensīvas skriemeļu ēnas, starp kurām ir gaišas zonas - starpskriemeļu diski, kuriem ir skrimšļa struktūra, un tāpēc tie neuzsūc rentgena starus. Ar patoloģiskām izmaiņām vertikālā ass var:

• novirzīties uz sāniem (skolioze);
• “aizaugt” ar kaulu muguriņām (spondiloze);
• ir samazināts starpskriemeļu telpu augstums (osteohondroze).

Slimību gadījumā tiek novērota arī skriemeļu intensitātes samazināšanās (osteoporoze, hemangioma).

Mācīšanās aprakstīt deguna blakusdobumu rentgena starus

Ikviens var pats aprakstīt deguna blakusdobumu rentgena attēlus ar (iekaisuma šķidruma uzkrāšanos), ja viņš pēta slimības rentgena sindromus. Pietiek atcerēties parasto frontālo un augšžokļa deguna blakusdobumu veidoto izcirtumu intensitāti, lai uzzinātu, kā rentgenā atpazīt sinusītu vai cistas (ar šķidrumu pildītus dobuma veidojumus).

Paranasālo blakusdobumu rentgenogrāfija. Bultiņas norāda augšžokļa (žokļu) un frontālo deguna blakusdobumu
Radiogrāfijas fragments parāda, kā noteikt divpusējo sinusītu

Ja salīdzina 2. attēlu ar iepriekšējo, abu augšžokļa sinusu projekcijā var konstatēt intensīvu tumšumu (baltu) uz divpusējā sinusīta fona. Tie veidojas šķidruma uzkrāšanās rezultātā.

Rezumējot: plaušu un pat zobu rentgena attēlus ir viegli nolasīt tikai pēc parasto pētījuma zonu rentgena anatomijas izpētes. Tā iesaka Ļeņingradas Radiologu skolas pārstāvji, un mēs viņiem piekrītam. Nepieciešama praktiskā pieredze, lai fotogrāfijās identificētu lūzumus.

Mēs daudz domājam par to, kā fotografēt, bet mēs nedomājam tik daudz par to, kā apskatīt gatavo fotogrāfiju. Izņemot tos, kuri studē fotogrāfiju kā mākslu, mēs parasti domājam par fotogrāfijām kā tehniski precīzu fotogrāfa redzētā reprodukciju. Pārfrāzējot Ģertrūdi Šteinu, objekts ir objekts ir objekts. Un, godīgi sakot, dažas fotogrāfijas patiešām nav nekas vairāk kā taustāmi objekti, kas mums atgādina kaut ko, ko esam redzējuši vai piedzīvojuši. Šajā kategorijā bieži ietilpst restorāna ēdienu, pašbildes un notikumu fotoattēli.

Roze ir roze, roze ir roze. - Ģertrūde Šteina, "Svētā Emīlija"

Tomēr dažās fotogrāfijās var redzēt kaut ko vairāk — bagātīgu pieredzi, kas ir salīdzināma ar jebkuru rakstītu romānu —, ja veltām laiku, lai redzētu un saprastu fotogrāfijas vizuālo valodu. Šajās fotogrāfijās fotogrāfs iejaucās starp subjektu un novērotāju, komponējot fotogrāfijas elementus, lai pastāstītu stāstu, piesaistītu skatītāja uzmanību un izraisītu sajūtas. Šīs fotogrāfijas mums kaut ko stāsta. Tie ne tikai piesaista, bet arī prasa skatītāja līdzdalību. Šīs fotogrāfijas mums kaut ko stāsta, bet tikai tad, ja mēs saprotam to vizuālo valodu.

Izlasām arī fotogrāfijas, lai tās nepārprastu. Vairāk nekā jebkura cita mākslas forma fotogrāfija pārstāv kaut ko reālu. Mēs neskatāmies uz fotogrāfiju tik daudz, cik caur to, izmantojot fotogrāfiju kā vizuālu portālu, lai garīgi atjaunotu to, ko mēs ceram redzēt. Taču pat visprecīzākā fotogrāfija ir tikai tā realitātes versija, ko fotogrāfs vēlējās prezentēt savai publikai. Lasot fotogrāfiju, mēs atšķetinām tās kodu, pētām fotogrāfa interpretāciju, nevis vienkārši pieņemam to tādu, kāda tā ir.

Kā lasīt fotoattēlu

Nav nekā noteikta par to, kā lasīt fotogrāfijas. Faktiski jūsu pieeja fotogrāfijas lasīšanai var atšķirties atkarībā no fotogrāfijas mērķa vai izmantošanas. Piemēram, ja aplūkojat fotogrāfiju no vēsturiskā perspektīvas, jūs rūpīgi izpētīsit kultūras apstākļus, kādos fotogrāfs dzīvoja, un tā laika valdošās sociālās attieksmes. Turpretim, ja skatāties uz fotogrāfiju no sociālā perspektīvas, jūs pavadīsit vairāk laika, pētot metodes, kuras fotogrāfs izmantoja, lai prezentētu savu objektu.

Skatītāji var nepiekrist par fotogrāfijas kvalitāti vai piemērotību, un viņi var radīt un parasti rada vairākas viena attēla interpretācijas. Nereti gadās arī tā, ka kādu fotogrāfiju lasām kādā veidā, un vēlāk, pārskatot, uztveram un interpretējam to pavisam citādi. Tomēr fotogrāfiju nevar interpretēt bezgalīgi. Robeža nav tajā, kādu nozīmi fotogrāfs piešķīris fotogrāfijai, bet gan tajā, ko pati fotogrāfija vizuāli attēlo. Ja, interpretējot fotogrāfiju, mēs to sadalām atsevišķās, nekonsekventās vai pretrunīgās daļās, tas ir nepareizi.

Tātad, kā jums vajadzētu lasīt fotogrāfijas? Lai gan nav stingru noteikumu, ir dažas vadlīnijas. To pamatā ir mūsu uztvere par trīsdimensiju telpu divās dimensijās un tas, kā saskaņā ar mūsu kultūru mēs interpretējam vizuālos elementus, zīmes un simbolus. Terijs Barets, amerikāņu mākslas kritiķis, kurš specializējas fotogrāfiju lasīšanā, formulas veidā piedāvā mums šādus ieteikumus:

Tēma + forma + vide + konteksts = saturs

Es izmantoju šo formulu, lai formulētu savus norādījumus par fotogrāfiju lasīšanu.

Fotogrāfijas tēma: kas tajā redzams?

Sāciet lasīt fotoattēlu ar to, kas tajā redzams. Kādi cilvēki, vietas vai lietas? (Noteikti apskatiet fotoattēla malas.) Uzskaitiet vienumus un sakārtojiet tos (garīgi vai uz papīra) loģiskās kategorijās.

Apsveriet, vai fotoattēlā ir redzama kāda darbība. Ja jā, kā cilvēki vai darbības izmanto fotoattēlā redzamos objektus? Vai starp fotoattēlā redzamajiem cilvēkiem ir kāda saistība? Vai viņi pieskaras viens otram vai skatās viens uz otru? Vai objektos pastāv kāda kārtība?

Zemāk esošajā fotoattēlā redzams zēns, bumba, pusatvērta ieeja, kamera un vairākas zīmes. Ir arī logi, kanāls, margas, pakāpieni, daudz saules un nedaudz ēnas. Zēnu un bumbu savieno spēle. Ir arī savienojums starp zīmēm (Carabinieri - policija), ieeju un drošības kameru. Arī kanāls, logi, pakāpieni un iela ir savstarpēji savienoti. Nav nekāda sakara starp šo zēnu, viņa bumbu un policiju, bet svarīgi ir tas, ka mēs to paredzam.

Dons Osterhofs

Aplūkojot objektus fotogrāfijā, noteikti padomājiet par to, kā trūkst. Vai var pieņemt, ka trūkstošie objekti eksistē ārpus fotogrāfijas un ir atstāti tur apzināti vai nepieciešamības dēļ? Tas ir, varbūt fotogrāfs apzināti uzņēmis fotoattēlu, lai neiekļautu tajā šo priekšmetu, vai arī tas bija vienkārši neiespējami? Piemēram, augstāk esošajā fotoattēlā ēna uz zemes norāda, ka aiz muguras ir augsts koks, taču to nebūtu iespējams iekļaut šajā fotoattēlā. Trūkst arī rotaļu biedra. Vai puika pats spēlējas ar bumbu vai fotogrāfs ar nolūku izslēdza savu rotaļu biedru?

Forma: fotogrāfijas kompozīcija

Fotogrāfijas būtība liek mums to ierobežot ar tās perimetru, lemjot, ko iekļaut un ko izslēgt. Šajā ietvaros mēs izmantojam dažādus paņēmienus, lai virzītu skatītāju pa fotoattēlā redzamajiem objektiem un izceltu dažu priekšrocības salīdzinājumā ar citiem. Šādas kompozīcijas metodes sniedz informāciju par fotoattēlā redzamajiem objektiem un to, ko fotogrāfs mēģina pateikt.

Paskaties, ko fotogrāfs gribēja izcelt fotogrāfijā un ar kādu palīdzību. Kā fotogrāfs jūs virza cauri un cauri fotogrāfijas saturam? Apskatiet, kā objekts ir novietots fotogrāfijā un kur ved līnijas, lauka dziļums un fokuss. Vai fotogrāfs iestatīja fokusa attālumu, lai izceltu vienu objektu vai aizēnotu citu? Kāds ir fotografēšanas fokuss šo paņēmienu rezultātā? Ko par šo objektu stāsta fotogrāfa paņēmieni, ko izmanto, lai fotogrāfijā izceltu objektu?

Dažkārt fotogrāfs pirms fotografēšanas var apzināti sakārtot objektus noteiktā secībā. Tas attiecas uz klusajām dabām, produktu kadriem vai portretiem. Citos gadījumos fotogrāfs vienkārši nokļūst noteiktā situācijā un viņam ir jāizvēlas skata leņķis, kas noteiktā veidā sakārto fotogrāfijā redzamos objektus. Lai redzētu fotogrāfijas struktūru, mēģiniet to apgriezt otrādi vai iztēloties to kā plakanu parastu papīru ar formām un priekšmetiem, nenorādot uz trīsdimensiju telpu. Kādas formas jūs redzat? Vai fotoattēlā ir līnijas vai atkārtojumi? Ko šīs formas un veids, kā tās novietotas, stāsta par fotogrāfiju?

Nākamajā fotoattēlā fotogrāfs izmanto līnijas un formas, lai vadītu skatītāja aci pagājis priekšplānā esošo personu un pāriet uz nākamo personu – fotogrāfijas objektu. Krēslu rinda priekšplānā, gaismas mala no attāliem logiem un grīdas dēļi norāda uz vecmāmiņu, kas sēž pa labi no fotoattēla centra - kompozicionāli spēcīgs punkts kadrā. Fotogrāfs arī izmanto arku, lai izveidotu rāmi ap vecmāmiņu un vecākiem tālumā. Ja skatītājs iet garām vecmāmiņai pretī vecākiem un logiem fonā, mēbeļu veidotā līnija gar kreiso sienu novirza skatītāja skatienu atpakaļ uz vecmāmiņu. Fotogrāfa kompozīcija vēsta, ka vecmāmiņa ir matriarhs, ģimenes trīs paaudžu spēks šajā fotogrāfijā.

Kanādas Nacionālais dzelzceļš, Kanādas bibliotēka un arhīvi, e010860630.

Gaisma un ēna ir arī objekti fotoattēlā, tāpēc noteikti ņemiet vērā tos, lasot fotoattēlu. Ievērojiet, kur atrodas gaisma un ēnas. Kādas ir to formas? Kur ir gaisma un ēnas attiecībā pret fotogrāfijas robežām? Kas tika novietots gaismā un kas tika novietots ēnā. Ko fotogrāfa gaismas un ēnas izmantošana saka par pašu fotogrāfiju un tās vēsturi? Piemēram, augstāk esošajā fotoattēlā no logiem fonā ieplūst gaisma, kas atspīdumā izskalo vecākus, bet skaisti izgaismo vecmāmiņu. Zēns, kurš fotogrāfijā aizņem lielāko fizisko vietu, ir ēnā. Aiz viņa loga ir gaisma, bet tā ir vāja gaisma, kas neapgaismo ne zēna seju, ne grāmatu, kuru viņš lasa. Ko par zēnu un viņa vietu ģimenē saka fotogrāfa gaismas un ēnas izmantošana?

Vidējs: kādi materiāli un procesi tika izmantoti?

Plašsaziņas līdzekļi attiecas uz materiāliem un procesiem, kas izmantoti mākslas darba radīšanā. Runājot par fotogrāfiju, tas var būt aprīkojums (kamera un objektīvs), ierakstīšanas līdzeklis (digitāls vai filma, otrajā gadījumā - tā izmērs un veids), apstrādes vai korekcijas process, kā arī galīgā versija (drukāta vai digitāla, in pirmais gadījums - izmērs un papīra veids un ierāmējums).

Vēsturiskās fotogrāfijas nepieciešamības dēļ būs melnbaltas, bet mūsdienu fotogrāfijas var būt gan krāsainas, gan melnbaltas. Padomājiet par fotogrāfa izvēli un to, ko tas nozīmē fotogrāfijas vēsturei. Ja fotogrāfija tiek uzņemta uz filmas, pat filmas materiāla izvēle var būtiski ietekmēt objekta attēlu. Kāda veida filma tā ir: augsta kontrasta un graudaina vai lēna, gluda un ar bezgalīgiem toņiem? Ja fotoattēls ir krāsains, vai krāsas ir uzlabotas vai mainītas, vai, ja fotoattēls ir melnbalts, vai tas ir tonēts? Vai fotoattēls tika uzņemts ar viedtālruni vai lielformāta kameru? Vai tam ir nozīme? Vai fotogrāfs izmantoja konkrētu objektīvu - piemēram, zivs aci, lai kaut ko izceltu kadrā?

Apsverot mediju, apsveriet arī fotogrāfa izvēli tā laika fotografēšanas standartu un prakses kontekstā. Mūsdienīga melnbalta fotogrāfija kaut ko pastāstīs par fotogrāfa ieceri, taču tā pati fotogrāfija, kas uzņemta pirms septiņdesmit vai astoņdesmit gadiem, noteikti būs melnbalta. Tāpat mūsdienu fotogrāfs, izmantojot, piemēram, vēsturiskas fotoplates – piemēram, kolodija plāksnes – piešķir fotogrāfijai nozīmes slāņus.

Nākamajā fotoattēlā nevar noteikt, vai fotogrāfija sākotnēji bija krāsaina vai melnbalta, taču var teikt, ka melnbaltā fotogrāfija ir tonēta, lai radītu vai uzlabotu aukstu, noskaņu izskatu. Kompresijas trūkums liecina, ka fotogrāfija uzņemta, izmantojot platleņķa objektīvu, un pat tā fotogrāfs radīja iespaidīgu panorāmas skatu. Ko tas saka par fotogrāfiju? Vai tas ietekmē jūsu jūtas pret šo sugu?

Dons Osterhofs

Analizējot plašsaziņas līdzekļus, apsveriet arī to, kur un kā fotoattēls tiek parādīts. Viena un tā pati fotogrāfija var tikt interpretēta atšķirīgi atkarībā no tā, vai tā ir karājusies galerijā, iespiesta žurnālā vai parādīta personīgajā vietnē. Kā jūs lasītu augstāk redzamo fotoattēlu, ja tas tiktu izmantots kā reklāmkarogs ceļojumu žurnālā vai materiālos, kas veicina vides izpratni? Ko darīt, ja fotogrāfija ir uzdrukāta uz 2 metrus plata audekla, ierāmēta un pakārta mākslas galerijā?

Konteksts: Kādos apstākļos tika uzņemta fotogrāfija?

Lai saprastu kontekstu, jāņem vērā savstarpēji saistītie apstākļi, kādos fotogrāfija uzņemta un kur tā tiek eksponēta. Tas ietver kultūru, kurā fotogrāfija tika uzņemta; piemēram, laiks, sociālie uzskati un kultūras prakse, kas novedīs pie šī tēla un ietekmēs fotogrāfu. Klusā daba ar bagātīgu jūras velšu, tropu augļu un kristālu klāstu var pamanīt tekstūru, gaismas un toņu spēles, taču, ja fotogrāfija uzņemta 1800. gadu beigās, kad jūras veltes, tropu augļi un kristāli bija neparasti dārgi un grūti atrodami, fotogrāfija runās par bagātību. Kā būtu, ja tas pats fotoattēls būtu uzņemts pārtikas krīzes laikā: kā tas mainītu jūsu interpretāciju?

Tālāk norādīto fotogrāfiju var lasīt atšķirīgi atkarībā no tā, kur tā uzņemta. Fotoattēls pastāstīs vienu stāstu, ja tas atrastos slimnīcas uzgaidāmajā telpā, un cits, ja tas karājās tranzīta pieturā. Ko darīt, ja fotogrāfija tika uzņemta parkā vai aizņemtā vilcienā? Kā mainās stāsts, ja pieņemam, ka vīrietis puķainajā halātā ir radinieks, draugs vai svešinieks?

Dons Osterhofs

Konteksts ir rūpīgi un detalizēti jāņem vērā, lasot fotogrāfijas, kurās attēlots konflikts. Žurnālista fotogrāfijām no konfliktā iesaistītas grupas būs atšķirīgs skatījums nekā fotogrāfijām, kuras uzņēmis ārējs novērotājs vai vietējais žurnālists. Tāpat arī slepus uzņemtās fotogrāfijas, visticamāk, pastāstīs citu stāstu nekā tas, ko piedāvā preses korpuss. Ir arī vērts padomāt par to, kurš kādas fotogrāfijas ievieto un kurš kuru fotografē. Arābu pavasara sacelšanās laikā publicētās fotogrāfijas uzņēma gan ārvalstu, gan vietējie fotogrāfi. Kā fotogrāfa kultūra ietekmēs jūsu izpratni par fotogrāfiju?

Viena no vienkāršākajām metodēm, ko varat izmantot objekta atrašanās vietas noteikšanai, ir līdzīgu attēlu meklēšana pakalpojumā Google vai TinEye. Ja atradīsiet objekta nosaukumu, būs viegli uzzināt vietas nosaukumu, kurā tas atrodas. Bet šī metode ne vienmēr darbojas. Tāpēc varat izmēģināt citas metodes. Piemēram, pārbaudiet, vai nav kaut kas, kas nav redzams fotoattēlā, bet kas var sniegt svarīgu ieskatu pašā attēlā.

Metadatos, kā arī EXIF datos cita starpā varat atrast:

• Attēla izveides datums un laiks
• Ģeolokācijas dati
• Kameras modelis un fotoattēla parametri (diafragmas atvērums, slēdža ātrums utt.)
• Informācija par fotogrāfijas īpašnieku

Tas var būt noderīgi, pārbaudot divas lietas: kur un kad fotoattēls tika uzņemts un vai un kā attēls tika rediģēts.

Tā ir ģeogrāfiskās atrašanās vietas informācija (ja tā ir metadatos), kas var palīdzēt ārkārtīgi precīzi noteikt uzņemšanas vietu. Bet tajā pašā laikā ģeogrāfiskās atrašanās vietas datu pieejamība ir atkarīga no vairākiem faktoriem. Pirmkārt, no ierīces, ar kuru tika uzņemts fotoattēls. Dažām kamerām vai mobilajām ierīcēm var nebūt GPS sensora, kas reģistrē koordinātas. Otrkārt, tas ir atkarīgs no mobilo ierīču lietotāju vēlmēm – viņi var izslēgt ģeogrāfisko atrašanās vietu privātuma apsvērumu dēļ vai lai samazinātu akumulatora slodzi. Treškārt, šādu datu pieejamība ir atkarīga no resursa, kurā fotogrāfija tika publicēta. Sociālie tīkli Facebook, Twitter vai Instagram noņem metadatus pašām fotogrāfijām, kad tās tiek augšupielādētas šo resursu serveros. Bet tajā pašā laikā tie var tieši parādīt informāciju par fotogrāfijas (kā arī ieraksta/čivināta) autora atrašanās vietu, ja viņš ir devis piekļuvi savas mobilās ierīces GPS sensoram.

Metadatu pārbaude ir diezgan vienkārša. Varat augšupielādēt fotoattēla failu un ar peles labo pogu noklikšķiniet, lai atvērtu tā rekvizītus. Cilnē “Detaļas” tiks apkopoti visi esošie metadati. Bet ātrākai un efektīvākai EXIF ​​datu analīzei varat izmantot īpašus tiešsaistes resursus. Viens no šādiem resursiem ir Džefrija Exif skatītājs. Šis pakalpojums, ko uzrakstījis un padarījis publiski pieejamu amerikāņu programmētājs, analizē un parāda visu pieejamo informāciju no metadatiem.

Piemēram, šajā pakalpojumā augšupielādējot fotoattēlu, kas publicēts teksta sākumā, mēs uzzinām, ka tas ir uzņemts iPad 2013. gada 6. oktobrī plkst. 16^59. Tā kā saite uz fotogrāfiju nav ņemta no Facebook vai Twitter serveriem, informācija par koordinātām palika metadatos. Jeffrey's Exif Viewer ērtības ir tas, ka tas nekavējoties ilustrē šīs koordinātas Google kartēs. Tādējādi mēs ne tikai varam noteikt, ka fotogrāfija uzņemta Brno (Čehijā), bet pat varam pateikt, kādā leņķī un kādā virzienā. Tas var būt noderīgi, pārbaudot informāciju par konkrētu objektu.

Vēl viens līdzīgs resurss metadatu pārbaudei ir FindEXIF.com- darbojas tieši tāpat un var būt alternatīva Džefrija Exif Viewer. Bet tai nav iespēju augšupielādēt fotoattēlus. Pakalpojums darbojas tikai ar saitēm.

Varat arī meklēt fotoattēlus no noteiktām ģeogrāfiskām vietām, izmantojot Panoramio. Šis pakalpojums izmanto EXIF datus, lai publicētu fotoattēlus kartē. Taču Panoramio biežāk publicē ainavu fotogrāfijas no dažādām vietām, nevis reportāžu fotogrāfijas no dažādiem pasākumiem.

Vēl viens aspekts, ko var palīdzēt pārbaudīt metadati, ir informācija par attēla rediģēšanu. Pakalpojums var būt noderīgs šim nolūkam Foto kriminālistika. Varat tieši augšupielādēt fotoattēlu resursā vai vienkārši ievietot saiti uz to. Pirmkārt, pakalpojums parāda esošos metadatus momentuzņēmuma failā, tāpat kā Džefrija Exif Viewer. Metadati var sniegt informāciju gan par uzņemšanas datumu, gan rediģēšanas datumu. Taču FotoForensics piedāvā arī tā saukto ELA (Error Level Alysis) – failu saspiešanas līmeni. Šis ir sava veida skeneris, kas parāda manipulācijas ar attēlu, pat ja tās nav redzamas no pirmā acu uzmetiena. Zinot šo datu specifiku, varat efektīvi noteikt attēla rediģēšanas apjomu un veidu. Piemēram, vai, rediģējot attēlu, tika izmantota fotomontāža.

Šī resursa lapā ir daudz materiālu ar ieteikumiem un izmēģinājuma uzdevumiem detalizētākai attēlu analīzei. Nosauksim tikai dažus no tiem:

- vienādas krāsas apgabaliem ar ELA arī jābūt ar tādu pašu spilgtumu. Ja ar ELA kāds attēla apgabals ir gaišāks par citu tādas pašas krāsas apgabalu, iespējams, tas ir rediģēts;

— katra JPEG atkārtota saglabāšana saspiež attēlu, pasliktinot tā kvalitāti. Pārāk saspiestos attēlos būs redzams troksnis;

- rediģētajā attēlā ievietotais objekts ar ELA būs ievērojami gaišāks nekā citi apgabali. Arī apgabali ar augstu kontrastu (teksts, līnija, kontūra) būs gaišāki;

- Adobe grafikas redaktori atstāj varavīksnes krāsas pēdas uz monotoniem attēla apgabaliem. Šīs pēdas ne vienmēr norāda uz fotomontāžu. Lai šādas pēdas parādītos, pietiek ar attēla saglabāšanu, izmantojot Adobe programmas.

Viltus viesuļvētras Sandija fotogrāfija. TV nosaukums tika montēts uz kadra no filmas "Diena pēc rītdienas"

Ne katrs fotoattēls, īpaši no sociālajiem tīkliem, saturēs metadatus ar uzņemšanas datumu, autoru un vietu. Tas būtu pārāk viegli. Taču ir svarīgi atcerēties, ka tīmekļa satura precizitātes pārbaude vienmēr ir process, kurā tiek savākta informācija no dažādiem avotiem un izmantojot dažādus rīkus. Un jo vairāk rīku tiks iesaistīti šajā procesā, jo pilnīgāks būs attēls.

Rentgenogramma ir negatīvs attēls, kas iegūts, izmantojot rentgena starus uz speciāla papīra vai pētāmā objekta fotofilmas.

Rentgena izmeklējumu veikšanai tiek izmantoti rentgena aparāti. Slimnīcu radioloģijas kabinetos ir gan stacionāras, gan mobilas un pārnēsājamas ierīces, kas tiek izmantotas intensīvās terapijas un intensīvās terapijas nodaļās. Rentgena attēla kvalitāti novērtē pēc divām sastāvdaļām: pirmā ir attēla asums, bet otrā ir attēla kontrasts. Rentgens jāuzņem tā, lai rentgena attēlā nebūtu svešas ēnas vai artefaktu.

Svarīgi ir arī tas, lai attēls pietiekami pilnībā atspoguļotu pētāmo apgabalu, un šāda rezultāta iegūšanai ir nepieciešams izvēlēties pareizo attēla projekciju. Rentgena attēla asums vai skaidrība ir skaidri noteiktas pārejas klātbūtne no viena melnuma līmeņa uz citu. Ja cilvēks rentgenstaru laikā pārvietojas, tas rada dinamisku attēla izplūšanu.

Medicīnisko procedūru laikā bieži rodas jautājums par informācijas reproducēšanas grūtībām šajos attēlos. Uz jautājumu, kā aprakstīt attēlus, ārsti atbild ātri un vienkārši. Ārsti galvenokārt pievērš uzmanību ģeometriskajam izplūšanai atkarībā no rentgena caurules fokusa asuma, attāluma starp rentgena cauruli un filmu, attāluma starp objektu - plēvi, gaismjutīgā slāņa graudainību. pastiprinošu ekrānu filma. Runājot par optimālo attēla kontrastu, tas ir skaidri definētu līniju klātbūtne starp rentgena attēla gaišo un tumšo apgabalu.

Bet, ja pacients tomēr vēlas pats izprast rentgenstaru un kā nolasīt attēlus, tad viņam ar aci jāizvēlas pareizais apgaismojums: mājās tā var būt spilgta mērķēta gaisma mākslīgi aptumšotā telpā. Tad jums rūpīgi jāpārskata visas detaļas. Ja ir plaisa vai kāds lūzums, tas tiks atspoguļots rentgenā (pirmajā gadījumā tā izskatīsies kā maza tieva čūska).

Un, ja jums ir jānoskaidro, vai organismā nav sastopama slimība, piemēram, pneimonija, jums ir jāmeklē tumšums. Jāņem arī vērā un neaizmirstam, ka attēlā redzamā cilvēka iekšējie orgāni izmērā ir nedaudz lielāki nekā patiesībā. Tāpēc panikai nav pamata. Klīnikās attēli aprakstam un apskatei tiek novietoti uz īpašiem ekrāniem, ko sauc par negatoskopiem. Pateicoties to spilgtajam mirdzumam, iespējams efektīvi saskatīt visas attēla detaļas.