Kako otvoriti disk sa MRI ili CT slikama? Tumačenje rendgenskih zraka pluća na mreži: osnove, algoritam za očitavanje rendgenskih zraka.

Instrukcije

Prvo procijenite kvalitetu slika. U pravilu se za opis prihvataju samo jasne fotografije. To znači da na slici ne bi trebalo biti mutnih obrisa organa. Odnosno, svi udovi moraju biti snimljeni vrlo jasno. Samo na takvoj slici mogu se uočiti odstupanja od norme.

Obavezno odaberite odgovarajuću rasvjetu. Najbolje se vidi na pozadini fluoroskopa. Ali ako ga nemate pri ruci, bilo koje drugo dovoljno jako nišansko svjetlo u zamračenoj prostoriji će biti dovoljno.

Pažljivo pregledajte sve detalje. Ako imate frakturu ili, to će sigurno biti pogođeno. Na primjer, pukotina će izgledati kao mala tanka zmija na mjestu oštećenja. Ako postoji prijelom, onda ćete na slici primijetiti pomak ili dio jednog od njih.

Ako želite da shvatite da li se na slici vidi neka bolest koja se javlja duboko u telu, na primer, unutrašnji hematom, tuberkuloza itd., potražite zatamnjenje. Bronhitis obično zahvata cijela pluća. Ovo će biti vidljivo na fotografiji kao tamnije područje.

Tuberkuloza na slikama će se pojaviti kao male žarišne promjene, tj. tamnjenje veličine 2-3 mm. Mogu biti pojedinačne ili višestruke. Po njihovom broju i lokaciji može se odrediti stupanj razvoja bolesti. Što je više takvih žarišta, to je bolest uznapredovala.

Ispostavilo se da nije dovoljno poznavati ljudska pluća, duhanske proizvode, da sebi nikada ne dozvolite da uzmete u ruke cigaretu. To je potpuna informacija o opasnostima nikotina po ljudsko tijelo koje će spriječiti ovisnost o lošoj navici.

Rendgen je glavna metoda za dijagnosticiranje upale pluća, koja omogućava da se identificira tačna lokalizacija patološkog procesa i priroda postojećih promjena u plućima. Ali radiološki znaci upale pluća su nespecifični i mogu se pojaviti kod nekih drugih bolesti. Stoga je za dijagnozu upale pluća potrebno pravilno prikupiti anamnezu, proučiti kliničku sliku bolesti i provjeriti učinkovitost antibakterijske terapije.

Pneumoniju na rendgenskom snimku karakterizira prisustvo određenih znakova koji nastaju zbog lokalnog smanjenja prozračnosti plućnog tkiva kao posljedica njegove infiltracije. Zbijeno područje obično ima nejasne konture. Rendgenske manifestacije fokalne pneumonije su područja čišćenja plućnog tkiva različitih oblika i veličina, znaci lobarnih ili totalnih oblika bolesti - područja čišćenja koja zahvataju dio režnja pluća, cijeli režanj ili oba pluća , odnosno.

Vrsta infiltracije plućnog tkiva i stadij bolesti određuju rendgensku sliku upale pluća. Postoje tri glavna tipa infiltracije: alveolarna ili pleuropneumonična, fokalna ili bronhopneumonična i intersticijska.

Alveolarni tip infiltracije

Ova infiltracija je karakteristična za lobarnu upalu pluća ili pleuropneumoniju. Ovo je nezavisna bolest s razvojem upalnog procesa u alveolarnom tkivu. Radiološki znaci pleuropneumonije zavise od stadijuma bolesti. Početna faza naziva se faza plime. U ovom trenutku prozirnost područja plućnog tkiva bez jasnih kontura difuzno opada. To je zbog razvoja hiperemije u području upale. Zatim dolazi faza hepatizacije koju karakteriše pojava infiltracione zone ujednačene strukture i prosečnog intenziteta. Pojavljuje se eksudat i razvija se upala u parenhima. Na rendgenskom snimku to se očituje povećanjem gustoće pluća. Sjena područja infiltracije, uz široku bazu interlobarne pleure, ima maksimalan intenzitet. Alveolarni tip infiltracije karakterizira simptom "zračnog bronhograma": lumeni bronha koji sadrže zrak jasno su vidljivi na pozadini alveola ispunjenih eksudatom. Faza rezolucije je praćena smanjenjem veličine infiltracije, njezine težine, pojavom heterogenosti i postupnim obnavljanjem prozračnosti plućnog parenhima.

Fokalni tip infiltracije

Fokalna pneumonija je bolest u kojoj se na pozadini postojećeg bronhitisa razvija upala alveolarnog tkiva pluća. Kod žarišnog tipa infiltracije u plućima se pojavljuju područja zbijanja heterogene strukture, koja se sastoje od brojnih polimorfnih, velikih žarišta koji imaju nejasne konture i spajaju se jedni s drugima. Lezije se obično nalaze oko malih bronhija. Infiltracija se proteže na jedan segment i nema suppleuralnu lokalizaciju. U zgusnutom području jasno su vidljivi lumeni segmentnih bronha sa zadebljanim zidovima i žilama nejasnih kontura. Lokalizacija fokalne pneumonije su donji režnjevi desnog pluća u apikalnim i stražnjim segmentima.

Intersticijski tip infiltracije

Ova vrsta infiltracije karakteristična je za virusnu i mikoplazmatsku pneumoniju s lokalizacijom patološkog procesa u intersticijskom tkivu pluća, odnosno u zidovima alveola. Na rendgenskom snimku u plućima se identificira nekoliko područja infiltracije, homogene strukture i nalik na matirano staklo. Na pozadini zbijenog parenhima lako se otkrivaju zračne šupljine bronha, elementi plućnog uzorka, zidovi bronha, interlobularne septe i male žile.

Video na temu

Rendgen grudnog koša Rendgenski zrak prolazi kroz njegova tkiva i odražava strukturu organa i njihovu gustinu na posebnom filmu (radiografija) ili u digitalnom formatu (fluoroskopija). Dobivena slika prikazuje sjene krvnih sudova, linije rebara su prikazane providno bijelom bojom, a sama slika je, ako su pluća zdrava, svijetla i bez tamnih mrlja.

Koliko je rendgenski snimak pluća štetan?

Budući da je izvor jonizujućeg zračenja, rendgenski aparat "prozire" osobu, odnosno njeni zraci prolaze kroz tijelo. Ovo svojstvo omogućava doktoru da vidi strukturu tkiva koje se proučava na rezultujućoj slici. Međutim, takva prodorna sposobnost, korisna za nauku i medicinu, čini snop rendgenskih zraka opasnim za ljudski organizam, jer su rendgenski zraci vrsta zračenja. Na sreću, promjene u strukturi molekula ljudskog tijela mogu nastati samo pri dužem izlaganju, a dijagnostička radiografija se obavlja za nekoliko sekundi.

Primjeri patologije na rendgenskom snimku

Upala pluća i tumori bronha mogu biti indicirani velikim lokalnim zatamnjenjem na rendgenskom snimku, a malo tamnjenje ukazuje na fokalnu upalu pluća ili fokalnu plućnu tuberkulozu.

Primjetna okrugla sjena može ukazivati ​​na prisustvo tumora u plućnom tkivu, ali može ukazivati ​​i na razvoj tuberkuloze.

Lagana šupljina u plućima znak je mogućeg apscesa organa (gnojno-destruktivni proces u plućnom tkivu), raspada tumorske formacije ili tuberkuloze.

Česta, ali mala zamračenja ukazuju na moguću tuberkulozu, silikozu ili sarkoidozu.

Ako je dijagram abnormalno visok, liječnik dijagnosticira posttromboembolijski sindrom. A ako se primijeti njegovo spljoštenje, moguć je plućni emfizem.

Različiti tipovi rendgenskih snimaka pluća

Rentgenska tomografija pluća koristi se za dobijanje i dalju interpretaciju čitavog niza snimaka, međusobno različitih po tome što se snimaju na različitim dubinama u debljini plućnog tkiva. Ova metoda omogućava dijagnostičaru da pažljivije prouči uočenu patologiju.

Fluorografija vam omogućava da dobijete sliku pluća pomoću fluorescentnog ekrana. Prema "O prevenciji širenja tuberkuloze u Ruskoj Federaciji", svaki građanin Rusije mora se podvrgnuti fluorografiji jednom u dvije godine, a za neke segmente stanovništva - svake godine.

Bronhografija se izvodi ubrizgavanjem posebnog kontrastnog sredstva u bronhije kako bi se ispitala bronhopulmonalna struktura.

Bez posebne obuke, nije lako. Postoji nekoliko škola sa različitim pristupima opisivanju radiografija. Lenjingradska taktika smatra se najpopularnijom među radiolozima. Još od sovjetskih vremena, njegovi predstavnici se smatraju jednim od najboljih stručnjaka za zračenje. Ovaj članak je pripremljen na osnovu njihovog učenja.

Kako brzo razumjeti rendgenski snimak

Svaki čitatelj koji nas neće štedjeti dragocjenog vremena moći će brzo razumjeti rendgenske snimke.

Rendgen je sažeta slika anatomskih struktura kroz koje prolaze rendgenske zrake. Stepen apsorpcije od strane tkiva varira, pa se rendgenski snimak sastoji od crnih i bijelih nijansi različitog intenziteta (vidi sliku).

Osvjetljenje na radiografiji različitih anatomskih struktura (prema Matthiasu Hoferu)

Organi i tkiva su predstavljeni skupom senki i čistina različitog intenziteta, na koje se oko radiologa (radiologa) mora „naviknuti“.

Očitavanje rendgenskih zraka pluća

Da biste očitali rendgenske snimke pluća, trebali biste proučiti strukturne elemente grudnog koša: plućna polja, medijastinum i koštani skelet. Prilikom obuke radiologa u Lenjingradskoj školi, profesori su koristili praktičan pristup i preporučili doktoru da u početnim fazama pogleda maksimalan broj normalnih slika. Zatim su morali dodirom odrediti koji se anatomski element skeleta nalazi u njihovim rukama. Tek nakon nekoliko mjeseci bilo je moguće započeti proučavanje radioloških sindroma. U ubrzanom kursu obuke predlažemo proučavanje strukturnih komponenti rendgenske snimke grudnog koša prema dijagramu (vidi sliku).

Šema za očitavanje rendgenskog snimka pluća i šematske rendgenske anatomije (prema Hoferu), gdje su 23 ključne kosti, 27 su lopatice, 26 su kičma, 22b su rebra. Tamna područja na desnoj i lijevoj strani grudnog koša su plućna polja (bijele se u njima pojavljuju tokom patologije)

Na gornjoj slici prikazan je broj 26. Na rendgenskom snimku predstavljen je intenzivnim sjenama kralježaka, između kojih se nalaze svijetla područja - intervertebralni diskovi, koji imaju hrskavičnu strukturu, pa stoga ne apsorbiraju rendgenske zrake. Kod patoloških promjena, vertikalna os može:

• odstupiti u stranu (skolioza);
• „obrasti“ koštanim bodljama (spondiloza);
• imaju smanjenu visinu intervertebralnih prostora (osteohondroza).

Kod bolesti se također opaža smanjenje intenziteta pršljenova (osteoporoza, hemangiom).

Naučiti opisati rendgenske snimke sinusa

Svako može sam opisati rendgenske snimke sinusa sa (nakupljanje upalne tekućine) ako proučava rendgenske sindrome bolesti. Dovoljno je sjetiti se normalnog intenziteta čistina koje formiraju frontalni i maksilarni sinusi kako biste naučili kako prepoznati sinusitis ili ciste (tvorbe šupljine ispunjene tekućinom) na rendgenskom snimku.

Rendgen paranazalnih sinusa. Strelice označavaju maksilarne (maksilarne) i frontalne sinuse
Fragment radiografije pokazuje kako otkriti bilateralni sinusitis

Ako uporedite sliku 2 sa prethodnom, možete otkriti intenzivno tamnjenje (bijelo) u projekciji oba maksilarna sinusa na pozadini obostranog sinusitisa. Nastaju akumulacijom tečnosti.

Da rezimiramo: lako je pročitati rendgenske snimke pluća, pa čak i zuba, tek nakon proučavanja rendgenske anatomije normalnih područja proučavanja. To savjetuju predstavnici Lenjingradske škole radiologa i mi se s njima slažemo. Za identifikaciju lomova na fotografijama potrebno je praktično iskustvo.

Mnogo razmišljamo o tome kako da snimamo, ali ne razmišljamo toliko o tome kako da pogledamo gotovu fotografiju. Osim onih koji proučavaju fotografiju kao umjetnost, obično o fotografijama razmišljamo kao o tehnički točnim reprodukcijama onoga što je fotograf vidio. Da parafraziram Gertrude Stein, objekat je objekat je objekat. I da budem iskren, neke fotografije zapravo nisu ništa drugo do opipljivi objekti koji nas podsjećaju na nešto što smo vidjeli ili doživjeli. Brze fotografije restoranske hrane, selfieja i snimci događaja često spadaju u ovu kategoriju.

Ruža je ruža, ruža je ruža. - Gertrude Stein, "Sacred Emily"

Međutim, postoji još nešto što se može vidjeti na nekim fotografijama – bogato iskustvo uporedivo sa bilo kojim pisanim romanom – ako odvojimo vrijeme da vidimo i razumijemo vizuelni jezik fotografije. Na ovim fotografijama, fotograf je intervenisao između subjekta i posmatrača, komponujući elemente na fotografiji da ispriča priču, privuče pažnju gledaoca i izazove osećanja. Ove fotografije nam nešto govore. Oni ne samo da privlače, već i zahtijevaju učešće gledatelja. Ove fotografije nam nešto govore, ali samo ako razumemo njihov vizuelni jezik.

Čitamo i fotografije da ih ne bismo pogrešno shvatili. Više od bilo koje druge umjetničke forme, fotografija predstavlja nešto stvarno. Ne gledamo u fotografiju toliko koliko kroz nju, koristeći fotografiju kao vizuelni portal da mentalno rekreiramo ono što očekujemo da vidimo. Ali čak i najpreciznija fotografija je samo verzija stvarnosti koju je fotograf želio predstaviti svojoj publici. Čitajući fotografiju, otkrivamo njen kod, proučavamo interpretaciju fotografa, umjesto da je jednostavno prihvaćamo onakvu kakva jeste.

Kako čitati fotografiju

Ne postoji ništa definitivno o tome kako čitati fotografije. U stvari, vaš pristup čitanju fotografije može varirati u zavisnosti od svrhe ili upotrebe fotografije. Na primjer, ako razmatrate fotografiju iz istorijske perspektive, pažljivo ćete proučiti kulturne uvjete u kojima je fotograf živio i preovlađujuće društvene stavove tog vremena. Nasuprot tome, ako fotografiju posmatrate iz društvene perspektive, više ćete vremena provesti proučavajući metode koje je fotograf koristio da predstavi svoj predmet.

Gledaoci se mogu ne slagati oko kvaliteta ili prikladnosti fotografije, a mogu i obično stvaraju višestruke interpretacije iste slike. Često se dešava i da fotografiju čitamo na određeni način, a kasnije, kada je pregledamo, percipiramo i interpretiramo na potpuno drugačiji način. Međutim, fotografija se ne može neograničeno tumačiti. Ograničenje nije u tome kakvo je značenje fotograf stavio u fotografiju, već u tome šta sama fotografija vizuelno predstavlja. Ako je prilikom tumačenja fotografije razbijemo na zasebne, nedosljedne ili konfliktne dijelove, to je pogrešno.

Kako onda čitati fotografije? Iako ne postoje stroga pravila, postoje neke smjernice. Oni se temelje na našoj percepciji trodimenzionalnog prostora u dvije dimenzije i kako, prema našoj kulturi, tumačimo vizualne elemente, znakove i simbole. Terry Barrett, američki likovni kritičar koji se specijalizirao za čitanje fotografija, nudi nam ove preporuke u obliku formule:

Tema + Forma + Medij + Kontekst = Sadržaj

Koristio sam ovu formulu da formulišem svoja uputstva za čitanje fotografija.

Predmet fotografije: šta prikazuje?

Počnite čitati fotografiju s onim što prikazuje. Koji ljudi, mjesta ili stvari? (Obavezno pogledajte rubove fotografije.) Navedite stavke i organizirajte ih (mentalno ili na papiru) u logične kategorije.

Razmislite da li fotografija pokazuje bilo kakvu radnju. Ako je tako, kako ljudi ili radnje koriste objekte na fotografiji? Postoji li veza između ljudi na fotografiji? Da li se dodiruju ili gledaju? Postoji li postojeći poredak u objektima?

Fotografija ispod prikazuje dječaka, loptu, poluotvoreni ulaz, kameru i nekoliko znakova. Tu su i prozori, kanal, ograde, stepenice, puno sunca i malo hlada. Dječak i lopta su povezani igrom. Postoji i veza između znakova (karabinjeri - policija), ulaza i sigurnosne kamere. Kanal, prozori, stepenice i ulica su takođe međusobno povezani. Nema veze između ovog dječaka, njegove lopte i policije, ali važno je da to predvidimo.

Don Oosterhoff

Kada gledate objekte na fotografiji, svakako razmislite o tome šta nedostaje. Da li je moguće pretpostaviti da predmeti koji nedostaju postoje izvan fotografije, i da su tu ostavljeni namjerno ili iz nužde? Odnosno, možda je fotograf namjerno snimio fotografiju kako ne bi uključio ovu stavku u nju, ili je to jednostavno bilo nemoguće? Na primjer, na gornjoj fotografiji, sjena na tlu implicira da se iza nalazi visoko drvo, ali to bi bilo nemoguće uključiti u ovu fotografiju. Nedostaje i drugarica za igru. Igra li se dječak sam s loptom ili je fotograf namjerno isključio svog drugara?

Forma: kompozicija fotografije

Priroda fotografije nas tjera da je ograničimo na njen perimetar kada odlučujemo šta uključiti, a šta isključiti. U tom okviru koristimo različite tehnike kako bismo vodili gledaoca duž objekata na fotografiji i istakli prednosti nekih u odnosu na druge. Kompozicijske tehnike poput ovih govore detalje o subjektima na fotografiji i onome što fotograf pokušava reći.

Pogledajte šta je fotograf želio da istakne na fotografiji i uz koju pomoć. Kako vas fotograf vodi kroz i kroz sadržaj fotografije? Pogledajte kako je subjekt pozicioniran na fotografiji i kuda vode linije, dubina polja i fokus. Da li je fotograf podesio žižnu daljinu da istakne jedan subjekt ili prikrije drugi? Šta je fokus fotografije kao rezultat ovih tehnika? Šta nam o toj temi govore fotografske tehnike koje se koriste za isticanje subjekta na fotografiji?

Ponekad fotograf može namjerno rasporediti objekte određenim redoslijedom prije snimanja fotografije. Ovo se odnosi na mrtve prirode, slike proizvoda ili portrete. U drugim slučajevima, fotograf se jednostavno nađe u određenoj situaciji i mora odabrati ugao gledanja koji na određeni način organizira objekte na fotografiji. Da biste vidjeli strukturu fotografije, pokušajte je okrenuti naopako ili je zamislite kao ravan komad običnog papira s oblicima i objektima, bez impliciranja trodimenzionalnog prostora. Koje oblike vidite? Ima li linija ili ponavljanja na fotografiji? Šta vam ovi oblici i način na koji su postavljeni govore o fotografiji?

Na sljedećoj fotografiji, fotograf koristi linije i oblike kako bi vodio oko gledatelja prošao osobe u prvom planu i prešao na sljedeću osobu – subjekt fotografije. Red stolica u prvom planu, ivica svjetlosti s udaljenih prozora i podne daske upućuju na baku, koja sjedi desno od centra fotografije - kompoziciono jaku tačku u kadru. Fotograf također koristi luk kako bi napravio okvir oko bake i roditelja u daljini. Ako gledalac prođe pored bake prema roditeljima i prozorima u pozadini, linija koju stvara namještaj duž lijevog zida preusmjerava pogled gledatelja natrag na baku. Kompozicija fotografa vam govori da je baka matrijarh, snaga tri generacije porodice na ovoj fotografiji.

Canadian National Railways, Library and Archives Canada, e010860630.

Svjetlo i sjena su također objekti na fotografiji, pa ih svakako uzmite u obzir prilikom čitanja fotografije. Obratite pažnju na to gde se nalaze svetlost i senke. Koje su njihove forme? Gdje su svjetlost i sjene u odnosu na granice fotografije? Šta je stavljeno na svetlost, a šta u senku. Šta fotografova upotreba svetlosti i senke govori o samoj fotografiji i njenoj istoriji? Na primjer, na gornjoj fotografiji, svjetlost struji kroz prozore u pozadini, ispirući roditelje odsjajem, ali lijepo osvjetljavajući baku. Dječak koji zauzima najveći fizički prostor na fotografiji je u sjeni. Iza njega je svjetlo sa prozora, ali to je slabo svjetlo koje ne obasjava dječakovo lice ili knjigu koju čita. Šta fotografova upotreba svetlosti i senke govori o dečaku i njegovom mestu u porodici?

Medij: Koji su materijali i procesi korišteni?

Mediji se odnose na materijale i procese koji se koriste za stvaranje umjetničkog djela. Govoreći o fotografiji, to može biti oprema (kamera i objektiv), medij za snimanje (digitalni ili filmski, u drugom slučaju - njegova veličina i vrsta), proces obrade ili korekcije, kao i konačna verzija (štampana ili digitalna, u prvi slučaj - veličina i vrsta papira i okvir).

Istorijske fotografije će biti crno-bijele iz potrebe, ali moderne fotografije mogu biti u boji ili crno-bijele. Razmislite o izboru fotografa i šta on znači za istoriju fotografije. Ako je fotografija snimljena na filmu, čak i izbor filmskog materijala može značajno uticati na sliku subjekta. Kakav je to film: visokog kontrasta i zrnastog ili sporog, glatkog i s beskrajnim nijansama? Ako je fotografija u boji, da li su boje poboljšane ili promijenjene, ili ako je fotografija crno-bijela, da li je zatamnjena? Je li fotografija snimljena pametnim telefonom ili kamerom velikog formata? Da li je to bitno? Da li je fotograf koristio određeni objektiv - na primjer riblje oko - da bi istaknuo nešto u kadru?

Kada razmatrate medij, razmotrite i izbor fotografa u kontekstu standarda i prakse fotografije u to vrijeme. Moderna fotografija predstavljena u crno-bijeloj tehnici će nam reći nešto o namjeri fotografa, ali ista fotografija snimljena prije sedamdeset ili osamdeset godina sigurno će biti crno-bijela. Isto tako, moderni fotograf koji koristi, na primjer, povijesne fotografske ploče - kao što su kolodijske ploče - dodaje slojeve značenja fotografiji.

Na sljedećoj fotografiji se ne može utvrditi da li je fotografija izvorno bila u boji ili crno-bijela, ali se može reći da je crno-bijela fotografija tonirana kako bi se stvorio ili poboljšao hladan, neraspoložen izgled. Nedostatak kompresije ukazuje na to da je fotografija snimljena širokokutnim objektivom, pa je čak i tako fotograf stvorio impresivan panoramski pogled. Šta ovo govori o fotografiji? Utječe li to na vaša osjećanja prema ovoj vrsti?

Don Oosterhoff

Kada analizirate medije, također razmotrite gdje i kako je fotografija predstavljena. Ista fotografija može se različito tumačiti u zavisnosti od toga da li visi u galeriji, štampana je u časopisu ili je prikazana na ličnom sajtu. Kako biste pročitali gornju fotografiju da je korištena za baner u turističkom časopisu ili u materijalima koji promoviraju ekološku svijest? Šta ako je fotografija odštampana na 2 metra širokom platnu, uramljena i okačena u umjetničkoj galeriji?

Kontekst: U kojim okolnostima je fotografija nastala?

Da bismo razumjeli kontekst, moramo uzeti u obzir međusobno povezane uslove u kojima je fotografija nastala i gdje je izložena. Ovo uključuje kulturu u kojoj je fotografija snimljena; na primjer, vrijeme, društvena uvjerenja i kulturne prakse koje bi dovele do ove slike i utjecale na fotografa. Mrtva priroda s bogatom lepezom morskih plodova, tropskog voća i kristala može pokazati teksturu, igru ​​svjetla i tonova, ali ako je fotografija snimljena kasnih 1800-ih, kada su plodovi mora, tropsko voće i kristal bili neobično skupi i teško ih je pronaći, fotografija će govoriti o bogatstvu. Šta ako je ista fotografija snimljena tokom prehrambene krize: kako bi to promijenilo vaše tumačenje?

Sljedeća fotografija se može čitati različito ovisno o tome gdje je snimljena. Fotografija će ispričati jednu priču da je u bolničkoj čekaonici, a drugu ako visi na tranzitnoj stanici. Šta ako je fotografija snimljena u parku ili u prometnom vozu? Kako se priča mijenja ako pretpostavimo da je čovjek u cvjetnom ogrtaču rođak, prijatelj ili stranac?

Don Oosterhoff

Kontekst se mora pažljivo i detaljno uzeti u obzir kada je u pitanju čitanje fotografija koje prikazuju sukob. Fotografije novinara iz grupe uključene u sukob imat će drugačiju perspektivu od fotografija koje je napravio vanjski posmatrač ili lokalni novinar. Isto tako, fotografije snimljene u tajnosti vjerovatno će ispričati drugačiju priču od one koju su predstavili novinari. Vrijedi razmisliti i o tome ko objavljuje koje fotografije i ko koga fotografiše. Fotografije objavljene tokom Arapskog proljeća snimili su i strani i domaći fotografi. Kako će kultura fotografa uticati na vaše čitanje fotografije?

Jedna od najjednostavnijih metoda koju možete koristiti za lociranje objekta je traženje sličnih slika na Google-u ili TinEye-u. Ako pronađete naziv objekta, lako ćete saznati ime mjesta gdje se nalazi. Ali ova metoda ne funkcionira uvijek. Stoga možete isprobati druge metode. Na primjer, provjerite nešto što nije vidljivo na fotografiji, ali što može pružiti važan uvid u samu sliku.

U metapodacima kao i EXIF ​​podacima možete pronaći, između ostalog:

• Datum i vrijeme kreiranja slike
• Geolokacijski podaci
• Model kamere i parametri fotografije (otvor blende, brzina zatvarača, itd.)
• Podaci o vlasniku fotografije

Ovo može biti od pomoći u provjeri dvije stvari: gdje i kada je fotografija snimljena i da li je i kako slika uređena.

Geolokacijske informacije (ako se nalaze u metapodacima) mogu pomoći da se odredi lokacija snimanja s izuzetnom preciznošću. Ali u isto vrijeme, dostupnost geolokacijskih podataka ovisi o nekoliko faktora. Prvo, sa uređaja kojim je slika snimljena. Neke kamere ili mobilni uređaji možda nemaju GPS senzor koji bilježi koordinate. Drugo, ovisi o željama korisnika mobilnih uređaja - mogu isključiti geolokaciju iz razloga privatnosti ili kako bi smanjili opterećenje baterije. Treće, dostupnost takvih podataka ovisi o resursu na kojem je fotografija objavljena. Društvene mreže Facebook, Twitter ili Instagram uklanjaju metapodatke sa samih fotografija kada se otpreme na servere ovih resursa. Ali u isto vrijeme mogu direktno prikazati informacije o lokaciji autora fotografije (kao i objavu/tweet), ako je dao pristup GPS senzoru svog mobilnog uređaja.

Provjera metapodataka je prilično jednostavna. Možete da otpremite datoteku fotografije i kliknite desnim tasterom miša da otvorite njena svojstva. Kartica „Detalji“ će prikupiti sve postojeće metapodatke. Ali za bržu i efikasniju analizu EXIF ​​podataka možete koristiti posebne online resurse. Jedan takav resurs je Jeffreyjev Exif Viewer. Napisana i javno dostupna od strane američkog programera, ova usluga analizira i prikazuje sve dostupne informacije iz metapodataka.

Na primjer, postavljanjem fotografije objavljene na početku teksta na ovaj servis, saznajemo da je snimljena na iPad 6. oktobra 2013. u 16^59. Kako link do fotografije nije preuzet sa Facebook ili Twitter servera, informacije o koordinatama su ostale u metapodacima. Pogodnost Jeffreyjevog Exif Viewer-a je u tome što odmah ilustruje ove koordinate na Google mapama. Dakle, ne samo da možemo utvrditi da je fotografija snimljena u Brnu (Češka), nego čak možemo reći pod kojim uglom i u kom pravcu. Ovo može biti korisno prilikom provjere informacija o određenom objektu.

Još jedan sličan resurs za provjeru metapodataka je FindEXIF.com– radi potpuno isto i može biti alternativa Jeffreyjevom Exif Vieweru. Ali nema mogućnost postavljanja fotografija. Usluga radi samo sa linkovima.

Fotografije sa određenih geografskih lokacija također se mogu pretraživati ​​pomoću Panoramio. Ova usluga koristi EXIF ​​podatke za objavljivanje fotografija na mapi. Međutim, Panoramio češće objavljuje pejzažne fotografije s raznih mjesta nego reportažne fotografije s raznih događaja.

Drugi aspekt koji metapodaci mogu pomoći u verifikaciji su informacije o tome kako je slika uređena. Usluga može biti korisna za ovo FotoForensics. Možete direktno prenijeti fotografiju na resurs ili jednostavno umetnuti vezu do nje. Prije svega, usluga prikazuje postojeće metapodatke u datoteci snimka, baš kao Jeffreyjev Exif Viewer. Metapodaci mogu pružiti informacije i o datumu snimanja i o datumu montaže. Ali FotoForensics takođe nudi takozvanu ELA (Error Level Alysis) - nivo kompresije datoteke. Ovo je vrsta skenera koji pokazuje manipulacije sa slikom, čak i ako nisu vidljive na prvi pogled. Poznavajući specifičnosti ovih podataka, možete efikasno odrediti opseg i vrstu uređivanja slike. Na primjer, da li je korištena fotomontaža prilikom uređivanja slike.

Stranica ovog resursa sadrži mnogo materijala sa preporukama i probnim zadacima za detaljniju analizu slika. Navedimo samo neke od njih:

- oblasti iste boje sa ELA takođe treba da imaju istu osvetljenost. Ako je kod ELA neka oblast slike svjetlija od druge iste boje, onda je možda uređena;

— svaki JPEG resave komprimuje sliku, degradirajući njen kvalitet. Slike koje su previše komprimirane pokazaće šum;

- na uređenoj slici, umetnuti objekat sa ELA bit će znatno svjetliji od ostalih područja. Područja s visokim kontrastom (tekst, linija, obris) također će biti svjetlija;

- Adobe grafički uređivači ostavljaju tragove duginih boja na monotonim područjima slike. Ovi tragovi ne moraju nužno ukazivati ​​na fotomontažu. Da bi se takvi tragovi pojavili, dovoljno je sačuvati sliku pomoću Adobe programa.

Lažna fotografija uragana Sandy. TV naslov montiran na kadar iz filma “Prekosutra”

Neće svaka fotografija, posebno s društvenih mreža, sadržavati metapodatke s datumom, autorom i lokacijom snimanja. Bilo bi previše lako. Ali važno je zapamtiti da je provjera točnosti web sadržaja uvijek proces u kojem se informacije prikupljaju iz različitih izvora i korištenjem različitih alata. I što je više alata uključeno u ovaj proces, slika će postati potpunija.

Radiografija je negativna slika dobijena rendgenskim zrakama na posebnom papiru ili fotografskom filmu predmeta koji se ispituje.

Za obavljanje rendgenskih pregleda koriste se rendgenski aparati. U bolničkim radiološkim salama postoje kako stacionarni tako i mobilni i prenosivi aparati koji se koriste na odjelima intenzivne njege i intenzivne njege. Kvalitet rendgenske slike ocjenjuje se pomoću dvije komponente: prva je oštrina slike, a druga je kontrast slike. Rendgen se mora napraviti na takav način da na rendgenskom snimku nema stranih sjena ili artefakata.

Također je važno da slika dovoljno u potpunosti predstavlja područje koje se proučava, a za takav rezultat potrebno je odabrati ispravnu projekciju za sliku. Oštrina ili jasnoća rendgenske slike je prisustvo jasno definisanog prelaza sa jednog nivoa zatamnjenja na drugi. Ako se osoba kreće tokom rendgenskog snimanja, to uzrokuje dinamičko zamućenje slike.

Tokom medicinskih procedura često se postavlja pitanje o poteškoćama u reprodukciji informacija na ovim slikama. Na pitanje kako opisati slike, doktori odgovaraju brzo i lako. Doktori uglavnom obraćaju pažnju na geometrijsko zamućenje, ovisno o oštrini fokusa rendgenske cijevi, udaljenosti između rendgenske cijevi i filma, udaljenosti između objekta - filma, zrnatosti fotoosjetljivog sloja film pojačanih ekrana. Što se tiče optimalnog kontrasta slike, to je prisutnost jasno definiranih linija između svijetlih i tamnih područja rendgenske slike.

Ali ako, ipak, pacijent želi sam razumjeti rendgenski snimak i kako čitati slike, tada mora odabrati ispravno osvjetljenje na oko: kod kuće to može biti jako ciljano svjetlo u umjetno zamračenoj prostoriji. Zatim morate pažljivo pregledati sve detalje. Ako postoji pukotina ili neka vrsta prijeloma, onda će se to odraziti na rendgenskom snimku (u prvom slučaju izgledat će kao mala tanka zmija).

A ako trebate saznati da li se u tijelu javlja neka bolest, na primjer, upala pluća, morate potražiti zamračenje. Također moramo uzeti u obzir i ne zaboraviti da su unutrašnji organi osobe na slici nešto veći nego što jesu. Dakle, nema potrebe za panikom. U klinikama se slike za opis i pregled postavljaju na posebne ekrane zvane negatoskopi. Zahvaljujući njihovom jarkom sjaju, moguće je efikasno vidjeti sve detalje slike.