Kako otvoriti disk sa slikama MRI ili CT? Tumačenje rendgenskih snimaka pluća online: osnove, algoritam za čitanje rendgenskih snimaka.

upute

Prvo, procijenite kvalitetu slika. U pravilu se za opise prihvaćaju samo jasne fotografije. To znači da na slici ne bi trebalo biti mutnih obrisa organa. To jest, svi udovi moraju biti snimljeni vrlo jasno. Samo na takvoj slici mogu se vidjeti odstupanja od norme.

Obavezno odaberite pravu rasvjetu. Najbolje se vidi na pozadini fluoroskopa. Ali ako ga nemate pri ruci, poslužit će bilo koje drugo dovoljno svjetlo za ciljanje u zamračenoj prostoriji.

Pažljivo pregledajte sve detalje. Ako imate prijelom ili, to će sigurno utjecati. Na primjer, pukotina će izgledati kao mala tanka zmija na mjestu oštećenja. Ako postoji prijelom, tada ćete na slici primijetiti pomak ili dio jednog od njih.

Ako želite razumjeti pokazuje li slika neku bolest koja se javlja duboko u tijelu, na primjer, unutarnji hematom, tuberkuloza itd., potražite zamračenje. Bronhitis obično zahvaća cijela pluća. To će biti vidljivo na fotografiji kao tamnije područje.

Tuberkuloza na slikama će se pojaviti kao male žarišne promjene, tj. tamnjenje veličine 2-3 mm. Mogu biti pojedinačni ili višestruki. Po njihovom broju i položaju može se odrediti stupanj razvoja bolesti. Što je više takvih žarišta, to je bolest uznapredovala.

Ispostavilo se da, kako si nikada ne biste dopustili da uzmete cigaretu u ruke, nije dovoljno poznavati ljudska pluća, duhanske proizvode. To je potpuna informacija o opasnostima nikotina na ljudsko tijelo koja će spriječiti ovisnost o lošoj navici.

X-zraka je glavna metoda za dijagnosticiranje upale pluća, koja omogućuje prepoznavanje točne lokalizacije patološkog procesa i prirode postojećih promjena u plućima. Ali radiološki znakovi upale pluća su nespecifični i mogu se javiti u nekim drugim bolestima. Stoga je za dijagnosticiranje upale pluća potrebno pravilno prikupiti anamnezu, proučiti kliničku sliku bolesti i provjeriti učinkovitost antibakterijske terapije.

Pneumoniju na rendgenskoj snimci karakterizira prisutnost određenih znakova koji nastaju zbog lokalnog smanjenja prozračnosti plućnog tkiva kao rezultat njegove infiltracije. Zbijeno područje obično ima nejasne konture. Rentgenske manifestacije žarišne pneumonije su područja pročišćavanja plućnog tkiva različitih oblika i veličina, znakovi lobarnog ili totalnog oblika bolesti – područja pročišćavanja koja zahvaćaju dio režnja pluća, cijeli režanj ili oba plućna krila. , odnosno.

Vrsta infiltracije plućnog tkiva i stadij bolesti određuju rendgensku sliku upale pluća. Postoje tri glavne vrste infiltracije: alveolarna ili pleuropneumonična, žarišna ili bronhopneumonična i intersticijska.

Alveolarni tip infiltracije

Ova infiltracija je karakteristična za lobarnu pneumoniju ili pleuropneumoniju. Ovo je neovisna bolest s razvojem upalnog procesa u alveolarnom tkivu. Radiološki znakovi pleuropneumonije ovise o stadiju bolesti. Početna faza naziva se faza plime. U ovom trenutku, prozirnost područja plućnog tkiva bez jasnih kontura difuzno se smanjuje. To je zbog razvoja hiperemije u području upale. Zatim dolazi faza hepatizacije, koju karakterizira pojava infiltracijske zone jednolične strukture i prosječnog intenziteta. Javlja se eksudat i razvija se upala u parenhimu. Na rendgenskoj snimci to se očituje povećanjem gustoće pluća. Sjena područja infiltracije, uz široku bazu do interlobarne pleure, ima najveći intenzitet. Alveolarni tip infiltracije karakterizira simptom "zračnog bronhograma": lumeni bronha koji sadrže zrak jasno su vidljivi na pozadini alveola ispunjenih eksudatom. Stadij razrješenja popraćen je smanjenjem veličine infiltracije, njezine ozbiljnosti, pojavom heterogenosti i postupnim vraćanjem prozračnosti plućnog parenhima.

Žarišni tip infiltracije

Žarišna pneumonija je bolest u kojoj se upala alveolarnog tkiva pluća razvija na pozadini postojećeg bronhitisa. S žarišnom vrstom infiltracije u plućima se pojavljuju područja zbijanja heterogene strukture, koja se sastoje od brojnih polimorfnih, velikih žarišta koja imaju nejasne konture i stapaju se jedna s drugom. Lezije su obično smještene oko malih bronha. Infiltracija se proteže na jedan segment i nema subpleuralne lokalizacije. U zgusnutom području jasno su vidljivi lumeni segmentnih bronha zadebljalih stijenki i žila s nejasnim konturama. Lokalizacija žarišne pneumonije su donji režnjevi desnog pluća u apikalnim i stražnjim segmentima.

Intersticijski tip infiltracije

Ova vrsta infiltracije karakteristična je za virusnu i mikoplazmatsku pneumoniju s lokalizacijom patološkog procesa u intersticijskom tkivu pluća, naime u zidovima alveola. Na rendgenskoj snimci u plućima je identificirano nekoliko područja infiltracije, koja imaju homogenu strukturu i nalikuju mat staklu. Na pozadini zbijenog parenhima lako se otkrivaju zračni otvori bronha, elementi plućnog uzorka, zidovi bronha, interlobularni septi i male žile.

Video na temu

Rendgen prsnog koša Zraka rendgenskih zraka prolazi kroz njegova tkiva i reflektira strukturu organa i njihovu gustoću na posebnom filmu (radiografija) ili u digitalnom obliku (fluoroskopija). Dobivena slika prikazuje sjene krvnih žila, linije rebara prikazane su u prozirnoj bijeloj boji, a sama slika je, ako su pluća zdrava, svijetla i bez tamnih mrlja.

Koliko je štetan rendgenski snimak pluća?

Budući da je izvor ionizirajućeg zračenja, rendgenski aparat "prozire" osobu, odnosno njegove zrake prolaze kroz tijelo. Ovo svojstvo omogućuje liječniku da vidi strukturu tkiva koja se proučavaju na rezultirajućoj slici. Međutim, takva sposobnost prodora, korisna za znanost i medicinu, čini snop X-zraka opasnim za ljudsko tijelo, jer X-zrake su vrsta zračenja. Srećom, do promjena u strukturi molekula ljudskog tijela može doći samo kod dugotrajnog izlaganja, a dijagnostička radiografija izvodi se za nekoliko sekundi.

Primjeri patologije na rendgenskoj snimci

Pneumonija i bronhijalni tumori mogu biti označeni velikim lokalnim zatamnjenjem na rendgenskoj snimci, a malo zatamnjenje ukazuje na žarišnu upalu pluća ili žarišnu plućnu tuberkulozu.

Uočljiva okrugla sjena može ukazivati ​​na prisutnost tumora u plućnom tkivu, ali može ukazivati ​​i na razvoj tuberkuloze.

Lagana šupljina u plućima znak je mogućeg apscesa organa (gnojno-destruktivnog procesa u plućnom tkivu), raspadanja tumorske formacije ili tuberkuloze.

Često, ali malo zatamnjenje ukazuje na moguću tuberkulozu, silikozu ili sarkoidozu.

Ako je dijagram abnormalno visok, liječnik dijagnosticira posttromboembolijski sindrom. A ako se primijeti njegovo spljoštenje, moguć je plućni emfizem.

Različite vrste rendgenskih snimaka pluća

Rendgenska tomografija pluća koristi se za dobivanje i daljnju interpretaciju čitavog niza slika, međusobno različitih po tome što su snimljene na različitim dubinama u debljini plućnog tkiva. Ova metoda omogućuje dijagnostičaru da pažljivije prouči promatranu patologiju.

Fluorografija vam omogućuje da dobijete sliku pluća pomoću fluorescentnog zaslona. Prema "O prevenciji širenja tuberkuloze u Ruskoj Federaciji", svaki građanin Rusije mora proći fluorografiju jednom svake dvije godine, a za neke segmente stanovništva - svake godine.

Bronhografija se provodi ubrizgavanjem posebnog kontrastnog sredstva u bronhe kako bi se ispitala bronhopulmonalna struktura.

Bez posebne obuke nije lako. Postoji nekoliko škola s različitim pristupima opisivanju radiografija. Lenjingradska taktika smatra se najpopularnijom među radiolozima. Od sovjetskih vremena, njegovi predstavnici se smatraju jednim od najboljih stručnjaka za zračenje. Ovaj članak je pripremljen na temelju njihovih učenja.

Kako brzo razumjeti rendgensku snimku

Svaki čitatelj koji nas neće štedjeti dragocjenog vremena moći će brzo razumjeti rendgenske slike.

X-zraka je sažeta slika anatomskih struktura kroz koje prolaze x-zrake. Stupanj apsorpcije tkiva varira, pa se rendgenska slika sastoji od crno-bijelih nijansi različitog intenziteta (vidi sliku).

Svjetlina na rendgenskim snimkama različitih anatomskih struktura (prema Matthiasu Hoferu)

Organi i tkiva predstavljeni su skupom sjena i čistina različitog intenziteta, na koje se oko radiologa (radiologa) mora “naviknuti”.

Očitavanje rendgenskih snimaka pluća

Da biste očitali rendgenske snimke pluća, trebali biste proučiti strukturne elemente prsnog koša: plućna polja, medijastinum i koštani kostur. Pri obuci radiologa na Lenjingradskoj školi, profesori su koristili praktičan pristup i preporučili liječniku da pogleda maksimalan broj normalnih slika u početnim fazama. Zatim su morali dodirom odrediti koji je anatomski element kostura u njihovim rukama. Tek nakon nekoliko mjeseci bilo je moguće započeti proučavanje radioloških sindroma. U ubrzanom tečaju obuke predlažemo proučavanje strukturnih komponenti rendgenske snimke prsnog koša prema dijagramu (vidi sliku).

Shema očitavanja rendgenske snimke pluća i shema anatomije rendgenske snimke (prema Hoferu), gdje su 23 ključne kosti, 27 lopatice, 26 kralježnica, 22b rebra. Tamna područja s desne i lijeve strane prsnog koša su plućna polja (u njima se tijekom patologije pojavljuju bijela područja)

Na gornjoj slici prikazan je broj 26. Na rendgenskoj snimci prikazan je intenzivnim sjenama kralježaka, između kojih se nalaze svijetla područja - međukralješnički diskovi, koji imaju hrskavičnu strukturu, pa stoga ne apsorbiraju rendgenske zrake. Uz patološke promjene, okomita os može:

• odstupiti u stranu (skolioza);
• “obrastaju” koštanim bodljama (spondiloza);
• imaju smanjenu visinu intervertebralnih prostora (osteokondroza).

U bolestima se također opaža smanjenje intenziteta kralješaka (osteoporoza, hemangioma).

Naučiti opisati rendgenske snimke sinusa

Svatko može sam opisati rendgenske slike sinusa (nakupljanje upalne tekućine) ako proučava rendgenske sindrome bolesti. Dovoljno je sjetiti se normalnog intenziteta čistina koje tvore frontalni i maksilarni sinusi kako biste naučili prepoznati sinusitis ili ciste (šupljinske formacije ispunjene tekućinom) na rendgenskoj snimci.

Rtg paranazalnih sinusa. Strelice označavaju maksilarne (maksilarne) i frontalne sinuse
Fragment radiografije pokazuje kako otkriti bilateralni sinusitis

Ako usporedite sliku 2 s prethodnom, možete otkriti intenzivno zamračenje (bijelo) u projekciji oba maksilarna sinusa na pozadini bilateralnog sinusitisa. Nastaju nakupljanjem tekućine.

Ukratko: lako je čitati rendgenske slike pluća, pa čak i zuba, tek nakon proučavanja rendgenske anatomije normalnih područja proučavanja. To savjetuju predstavnici Lenjingradske škole radiologa i mi se s njima slažemo. Za prepoznavanje prijeloma na fotografijama potrebno je praktično iskustvo.

Puno razmišljamo o tome kako snimiti, ali ne razmišljamo toliko o tome kako pogledati gotovu fotografiju. Osim onih koji proučavaju fotografiju kao umjetnost, fotografije obično smatramo tehnički točnim reprodukcijama onoga što je fotograf vidio. Da parafraziramo Gertrude Stein, objekt je objekt je objekt. I da budemo iskreni, neke fotografije zapravo nisu ništa više od opipljivih predmeta koji nas podsjećaju na nešto što smo vidjeli ili doživjeli. Brze fotografije hrane iz restorana, selfieji i snimke događaja često spadaju u ovu kategoriju.

Ruža je ruža, ruža je ruža. - Gertrude Stein, "Sveta Emily"

Međutim, postoji nešto više što se može vidjeti na nekim fotografijama - bogato iskustvo usporedivo s bilo kojim napisanim romanom - ako odvojimo vrijeme da vidimo i razumijemo vizualni jezik fotografije. Na tim je fotografijama fotograf intervenirao između subjekta i promatrača, komponirajući elemente na fotografiji kako bi ispričali priču, zaokupili pažnju promatrača i pobudili osjećaje. Ove fotografije nam nešto govore. Oni ne samo da privlače, već zahtijevaju i sudjelovanje gledatelja. Ove nam fotografije nešto govore, ali samo ako razumijemo njihov likovni jezik.

Čitamo i fotografije da ih krivo ne shvatimo. Više od bilo kojeg drugog oblika umjetnosti, fotografija predstavlja nešto stvarno. Fotografiju ne gledamo toliko koliko kroz nju, koristeći fotografiju kao vizualni portal za mentalno rekreiranje onoga što očekujemo vidjeti. Ali i najtočnija fotografija samo je verzija stvarnosti koju je fotograf želio predstaviti svojoj publici. Čitajući fotografiju, razotkrivamo njen kod, proučavamo fotografovu interpretaciju, umjesto da je jednostavno prihvaćamo onakvom kakva jest.

Kako čitati fotografiju

Ne postoji ništa definitivno o tome kako čitati fotografije. Zapravo, vaš pristup čitanju fotografije može varirati ovisno o namjeni ili upotrebi fotografije. Na primjer, ako fotografiju promatrate iz povijesne perspektive, pažljivo ćete proučiti kulturne uvjete u kojima je fotograf živio i prevladavajuće društvene stavove tog vremena. Nasuprot tome, ako fotografiju promatrate iz društvene perspektive, provest ćete više vremena proučavajući metode koje je fotograf koristio da predstavi svoj subjekt.

Gledatelji se mogu ne slagati oko kvalitete ili prikladnosti fotografije, a mogu i obično stvaraju višestruke interpretacije iste slike. Također se često događa da fotografiju čitamo na određeni način, a kasnije je, pregledavajući je, percipiramo i interpretiramo na potpuno drugačiji način. Međutim, fotografija se ne može tumačiti unedogled. Granica nije u značenju koje je fotograf stavio u fotografiju, već u tome što sama fotografija vizualno predstavlja. Ako pri tumačenju fotografije rastavljamo na odvojene, nedosljedne ili međusobno suprotstavljene dijelove, to nije u redu.

Dakle, kako biste trebali čitati fotografije? Iako nema strogih pravila, postoje neke smjernice. Temelje se na našoj percepciji trodimenzionalnog prostora u dvije dimenzije i kako, u skladu s našom kulturom, tumačimo vizualne elemente, znakove i simbole. Terry Barrett, američki likovni kritičar koji se specijalizirao za čitanje fotografija, nudi nam ove preporuke u obliku formule:

Tema + Forma + Medij + Kontekst = Sadržaj

Koristio sam ovu formulu da formuliram svoje upute za čitanje fotografija.

Predmet fotografije: što prikazuje?

Počnite čitati fotografiju s onim što prikazuje. Koji ljudi, mjesta ili stvari? (Obavezno pogledajte rubove fotografije.) Navedite stavke i organizirajte ih (mentalno ili na papiru) u logične kategorije.

Razmislite pokazuje li fotografija bilo kakvu akciju. Ako je tako, kako ljudi ili radnje koriste objekte na fotografiji? Postoji li veza između ljudi na fotografiji? Dodiruju li se ili gledaju? Postoji li red u objektima?

Fotografija ispod prikazuje dječaka, loptu, poluotvoren ulaz, kameru i nekoliko znakova. Tu su i prozori, kanal, ograde, stepenice, puno sunca i malo hlada. Dječaka i loptu povezuje igra. Također postoji veza između znakova (Carabinieri - policija), ulaza i sigurnosne kamere. Kanal, prozori, stepenice i ulica također su međusobno povezani. Ne postoji veza između ovog dječaka, njegove lopte i policije, ali bitno je da to predvidimo.

Don Oosterhoff

Gledajući objekte na fotografiji, svakako razmislite o tome što nedostaje. Može li se pretpostaviti da nestali predmeti postoje izvan fotografije, te da su tamo ostavljeni namjerno ili iz nužde? Odnosno, možda je fotograf namjerno napravio fotografiju kako ne bi uključio ovaj predmet u nju ili je to jednostavno bilo nemoguće? Na primjer, na gornjoj fotografiji, sjena na tlu implicira da se iza nalazi visoko drvo, ali to bi bilo nemoguće uključiti na ovu fotografiju. Nedostaje i drug u igri. Igra li se dječak sam s loptom ili je fotograf namjerno isključio njegovog druga iz igre?

Forma: kompozicija fotografije

Priroda fotografije nas tjera da je ograničimo na njezin opseg kada odlučujemo što uključiti, a što isključiti. Unutar tog okvira, različitim tehnikama vodimo promatrača duž objekata na fotografiji i ističemo prednosti jednih nad drugima. Kompozicijske tehnike poput ovih govore pojedinosti o subjektima na fotografiji i onome što fotograf pokušava reći.

Pogledajte što je fotograf želio istaknuti na fotografiji i uz koju pomoć. Kako vas fotograf vodi kroz i kroz sadržaj fotografije? Pogledajte kako je subjekt postavljen na fotografiji i kamo vode linije, dubina polja i fokus. Je li fotograf postavio žarišnu duljinu kako bi istaknuo jedan subjekt ili zaklonio drugi? Što je fokus fotografije kao rezultat ovih tehnika? Što nam tehnike koje je fotograf koristio za isticanje subjekta na fotografiji govore o tom subjektu?

Ponekad fotograf može namjerno posložiti objekte određenim redoslijedom prije snimanja fotografije. Ovo se odnosi na mrtve prirode, fotografije proizvoda ili portrete. U drugim slučajevima, fotograf se jednostavno nađe u određenoj situaciji i mora odabrati kut gledanja koji na određeni način organizira objekte na fotografiji. Kako biste vidjeli strukturu fotografije, pokušajte je okrenuti naopako ili je zamislite kao plosnati komad običnog papira s oblicima i objektima, bez impliciranja trodimenzionalnog prostora. Koje oblike vidite? Ima li linija ili ponavljanja na fotografiji? Što vam ti oblici i način na koji su postavljeni govore o fotografiji?

Na sljedećoj fotografiji fotograf koristi linije i oblike kako bi vodio promatračevo oko prošao osobe u prvom planu i prešli na sljedeću osobu – subjekt fotografije. Red stolica u prvom planu, rub svjetla s udaljenih prozora i podne daske upućuju na baku koja sjedi desno od središta fotografije - kompozicijski jaku točku u okviru. Fotograf također koristi luk kako bi stvorio okvir oko bake i roditelja u daljini. Ako gledatelj prolazi pored bake prema roditeljima i prozorima u pozadini, linija koju stvara namještaj uz lijevi zid preusmjerava pogled gledatelja natrag na baku. Kompozicija fotografa govori da je baka matrijarh, snaga triju generacija obitelji na ovoj fotografiji.

Kanadske nacionalne željeznice, knjižnica i arhiv Kanade, e010860630.

Svjetlo i sjena također su objekti na fotografiji, pa ih svakako uzmite u obzir kada čitate fotografiju. Primijetite gdje se nalaze svjetlo i sjene. Koji su njihovi oblici? Gdje su svjetlo i sjene u odnosu na granice fotografije? Što je stavljeno na svjetlo, a što u sjenu. Što fotografovo korištenje svjetla i sjene govori o samoj fotografiji i njezinoj povijesti? Na primjer, na gornjoj fotografiji, svjetlost struji iz prozora u pozadini, blještavilom bliješteći roditelje, ali prekrasno osvjetljavajući baku. Dječak koji zauzima najveći fizički prostor na fotografiji je u sjeni. S prozora iza njega dopire svjetlo, ali to je slabo svjetlo koje ne obasjava dječakovo lice ni knjigu koju čita. Što fotografovo korištenje svjetla i sjene govori o dječaku i njegovom mjestu u obitelji?

Medij: Koji su materijali i postupci korišteni?

Mediji se odnose na materijale i procese korištene za stvaranje umjetničkog djela. Kada govorimo o fotografiji, to može biti oprema (kamera i objektiv), medij za snimanje (digitalni ili film, u drugom slučaju - njegova veličina i vrsta), proces obrade ili korekcije, kao i konačna verzija (tiskana ili digitalna, u prvi slučaj - veličina i vrsta papira te uokvirivanje).

Povijesne fotografije bit će crno-bijele iz nužde, ali moderne fotografije mogu biti u boji ili crno-bijele. Razmislite o izboru fotografa i što on znači za povijest fotografije. Ako se fotografija snima na film, čak i izbor filmskog materijala može značajno utjecati na sliku subjekta. Kakav je to film: visokog kontrasta i zrnat ili spor, gladak i s beskonačnim nijansama? Ako je fotografija u boji, jesu li boje poboljšane ili promijenjene ili ako je fotografija crno-bijela, je li tonirana? Je li fotografija snimljena pametnim telefonom ili fotoaparatom velikog formata? Je li to bitno? Je li fotograf koristio specifičan objektiv - riblje oko, na primjer - da bi istaknuo nešto u kadru?

Kada razmatrate medij, također razmotrite izbor fotografa u kontekstu standarda i prakse fotografije u to vrijeme. Moderna fotografija prikazana u crno-bijeloj tehnici reći će nam nešto o namjeri fotografa, ali će ista fotografija snimljena prije sedamdeset ili osamdeset godina sigurno biti crno-bijela. Isto tako, moderni fotograf koji koristi, na primjer, povijesne fotografske ploče - poput ploča s kolodijem - dodaje slojeve značenja fotografiji.

Na sljedećoj fotografiji ne može se utvrditi je li fotografija izvorno bila u boji ili crno-bijela, ali se može reći da je crno-bijela fotografija tonirana kako bi stvorila ili pojačala hladan, ćudljiv izgled. Nedostatak kompresije ukazuje na to da je fotografija snimljena širokokutnim objektivom, a unatoč tome fotograf je stvorio impresivan panoramski prikaz. Što to govori o fotografiji? Utječe li to na vaše osjećaje prema ovoj vrsti?

Don Oosterhoff

Prilikom analize medija također razmislite o tome gdje i kako je fotografija predstavljena. Ista fotografija može se različito tumačiti ovisno o tome visi li u galeriji, tiskana je u časopisu ili je prikazana na osobnoj web stranici. Kako biste pročitali gornju fotografiju da je korištena za banner u turističkom časopisu ili u materijalima koji promiču ekološku svijest? Što ako je fotografija otisnuta na platnu širine 2 metra, uokvirena i obješena u umjetničkoj galeriji?

Kontekst: U kojim je okolnostima snimljena fotografija?

Da bismo razumjeli kontekst, moramo uzeti u obzir međusobno povezane uvjete u kojima je fotografija snimljena i gdje je izložena. To uključuje kulturu u kojoj je fotografija snimljena; na primjer, vrijeme, društvena uvjerenja i kulturološke prakse koje bi dovele do ove slike i utjecale na fotografa. Mrtva priroda s bogatom lepezom morskih plodova, tropskog voća i kristala može pokazivati ​​teksturu, igru ​​svjetla i tonova, ali ako je fotografija snimljena kasnih 1800-ih, kada su morski plodovi, tropsko voće i kristali bili neobično skupi i teško ih je bilo pronaći, onda je fotografija snimljena krajem 19. stoljeća. fotografija će govoriti o bogatstvu. Što ako je ista fotografija snimljena tijekom prehrambene krize: kako bi to promijenilo vaše tumačenje?

Sljedeća fotografija može se čitati različito ovisno o tome gdje je snimljena. Fotografija će ispričati jednu priču ako je bila u bolničkoj čekaonici, a drugu ako je visila na tranzitnom stajalištu. Što ako je fotografija snimljena u parku ili u prometnom vlaku? Kako se priča mijenja ako pretpostavimo da je čovjek u cvjetnoj halji rođak, prijatelj ili stranac?

Don Oosterhoff

Kontekst se mora pažljivo i detaljno uzeti u obzir kada se radi o čitanju fotografija koje prikazuju sukob. Fotografije novinara iz skupine uključene u sukob imat će drugačiju perspektivu od fotografija koje je snimio vanjski promatrač ili lokalni novinar. Isto tako, fotografije snimljene u tajnosti vjerojatno će ispričati drugačiju priču od one koju predstavlja novinarski zbor. Također vrijedi razmisliti o tome tko postavlja kakve fotografije i tko koga fotografira. Fotografije objavljene tijekom pobuna Arapskog proljeća snimili su strani i domaći fotografi. Kako će kultura fotografa utjecati na vaše čitanje fotografije?

Jedna od najlakših metoda koju možete upotrijebiti za lociranje objekta je traženje sličnih slika na Googleu ili TinEyeu. Pronađete li naziv objekta, lako ćete saznati i naziv mjesta gdje se nalazi. Ali ova metoda ne radi uvijek. Stoga možete isprobati druge metode. Na primjer, potražite nešto što nije vidljivo na fotografiji, ali može pružiti važan uvid u samu sliku.

U metapodacima kao i EXIF ​​​​podacima možete pronaći, između ostalog:

• Datum i vrijeme izrade slike
• Geolokacijski podaci
• Model fotoaparata i parametri fotografije (otvor blende, brzina zatvarača itd.)
• Podaci o vlasniku fotografije

To može pomoći u provjeri dvije stvari: gdje i kada je fotografija snimljena te je li i kako slika uređena.

Podaci o geolokaciji (ako se nalaze u metapodacima) mogu pomoći u određivanju mjesta snimanja s iznimnom točnošću. Ali u isto vrijeme dostupnost geolokacijskih podataka ovisi o nekoliko čimbenika. Prvo, s uređaja kojim je fotografija snimljena. Neki fotoaparati ili mobilni uređaji možda nemaju GPS senzor koji bilježi koordinate. Drugo, ovisi o željama korisnika mobilnih uređaja - oni mogu isključiti geolociranje zbog privatnosti ili smanjenja opterećenja baterije. Treće, dostupnost takvih podataka ovisi o izvoru na kojem je fotografija objavljena. Društvene mreže Facebook, Twitter ili Instagram same uklanjaju metapodatke s fotografija kada se učitaju na poslužitelje tih resursa. No, u isto vrijeme mogu izravno prikazati informacije o lokaciji autora fotografije (kao i objave/tvita), ako je dao pristup GPS senzoru svog mobilnog uređaja.

Provjera metapodataka vrlo je jednostavna. Možete učitati datoteku fotografije i desnom tipkom miša otvoriti njezina svojstva. Kartica "Detalji" prikupit će sve postojeće metapodatke. Ali za bržu i učinkovitiju analizu EXIF ​​​​podataka, možete koristiti posebne online resurse. Jedan takav resurs je Jeffreyjev Exif preglednik. Napisao ga je i javno objavio američki programer, ovaj servis analizira i prikazuje sve dostupne informacije iz metapodataka.

Primjerice, uploadom fotografije objavljene na početku teksta na ovaj servis doznajemo da je snimljena iPadom 6. listopada 2013. u 16^59. Budući da poveznica na fotografiju nije preuzeta s poslužitelja Facebooka ili Twittera, podaci o koordinatama ostali su u metapodacima. Pogodnost Jeffrey's Exif Viewera je u tome što odmah ilustrira te koordinate na Google kartama. Tako ne samo da možemo utvrditi da je fotografija snimljena u Brnu (Češka), nego čak možemo reći pod kojim kutom iu kojem smjeru. Ovo može biti korisno prilikom provjere informacija o određenom objektu.

Drugi sličan izvor za provjeru metapodataka je FindEXIF.com– radi potpuno isto i može biti alternativa Jeffreyjevom Exif Vieweru. Ali nema mogućnost učitavanja fotografija. Usluga radi samo s poveznicama.

Fotografije s određenih geografskih lokacija također se mogu pretraživati ​​pomoću Panoramio. Ova usluga koristi EXIF ​​​​podatke za objavljivanje fotografija na karti. Ipak, Panoramio češće objavljuje fotografije krajolika s raznih mjesta nego reportažne fotografije s raznih događaja.

Još jedan aspekt koji metapodaci mogu pomoći provjeriti su informacije o tome kako je slika uređena. Usluga može biti korisna za ovo FotoForenzika. Možete izravno prenijeti fotografiju na resurs ili jednostavno umetnuti vezu na nju. Prije svega, usluga prikazuje postojeće metapodatke u datoteci snimke, baš kao i Jeffreyjev Exif Viewer. Metapodaci mogu pružiti informacije o datumu snimanja i datumu montaže. No, FotoForensics nudi i takozvani ELA (Error Level Alysis) - razinu kompresije datoteke. Ovo je vrsta skenera koji pokazuje manipulacije slikom, čak i ako nisu vidljive na prvi pogled. Poznavajući specifičnosti ovih podataka, možete učinkovito odrediti opseg i vrstu uređivanja slike. Na primjer, je li korištena fotomontaža prilikom uređivanja slike.

Stranica ovog resursa sadrži puno materijala s preporukama i probnim zadacima za detaljniju analizu slika. Navedimo samo neke od njih:

- područja iste boje s ELA također trebaju imati istu svjetlinu. Ako je uz ELA neko područje slike svjetlije od drugog iste boje, tada je možda uređeno;

— svako ponovno spremanje JPEG-a komprimira sliku, smanjujući njezinu kvalitetu. Slike koje su previše komprimirane pokazat će šum;

- na uređenoj slici, umetnuti objekt s ELA bit će znatno svjetliji od ostalih područja. Područja s visokim kontrastom (tekst, linija, obrisi) također će biti svjetlija;

- Adobe grafički uređivači ostavljaju tragove duginih boja na monotonim područjima slike. Ti tragovi neće nužno ukazivati ​​na fotomontažu. Da bi se takvi tragovi pojavili, dovoljno je spremiti sliku pomoću programa Adobe.

Lažna fotografija uragana Sandy. TV naslov je montiran na kadar iz filma “Dan poslije sutra”

Neće svaka fotografija, pogotovo s društvenih mreža, sadržavati metapodatke s datumom, autorom i mjestom snimanja. Bilo bi prelako. No važno je upamtiti da je provjera točnosti web sadržaja uvijek proces u kojem se informacije prikupljaju iz različitih izvora i pomoću različitih alata. I što je više alata uključeno u ovaj proces, to će slika postati potpunija.

Radiografija je negativ slike dobivene rendgenskim zrakama na posebnom papiru ili fotografskom filmu predmeta koji se ispituje.

Za provođenje rendgenskih pretraga koriste se rendgenski uređaji. U bolničkim radiološkim sobama nalaze se kako stacionarni tako i mobilni i prijenosni uređaji koji se koriste u odjelima intenzivne njege i intenzivnog liječenja. Kvalitetu rendgenske slike ocjenjuju dvije komponente: prva je oštrina slike, a druga kontrast slike. Rendgenska snimka mora biti snimljena tako da na rendgenskoj slici nema stranih sjena ili artefakata.

Također je važno da slika dovoljno cjelovito predstavlja područje koje se proučava, a za takav rezultat potrebno je odabrati ispravnu projekciju slike. Oštrina ili jasnoća rendgenske slike je prisutnost jasno definiranog prijelaza s jedne razine zacrnjenja na drugu. Ako se osoba pomiče tijekom rendgenskog snimanja, to uzrokuje dinamičko zamućenje slike.

Tijekom medicinskih postupaka često se postavlja pitanje o teškoćama reprodukcije informacija na tim slikama. Na pitanje kako opisati slike, liječnici odgovaraju brzo i lako. Liječnici uglavnom obraćaju pozornost na geometrijsko zamućenje, ovisno o oštrini fokusa rendgenske cijevi, udaljenosti između rendgenske cijevi i filma, udaljenosti između objekta - filma, zrnatosti fotoosjetljivog sloja film intenzivnih paravana. Što se tiče optimalnog kontrasta slike, to je prisutnost jasno definiranih linija između svijetlih i tamnih područja rendgenske slike.

No, ako ipak pacijent želi sam razumjeti rendgensku snimku i kako čitati slike, tada mora na oko odabrati ispravno osvjetljenje: kod kuće to može biti jarko ciljano svjetlo u umjetno zamračenoj prostoriji. Zatim morate pažljivo pregledati sve detalje. Ako postoji pukotina ili neka vrsta prijeloma, to će se odraziti na rendgenskoj snimci (u prvom slučaju izgledat će kao mala tanka zmija).

A ako trebate saznati postoji li u tijelu neka bolest, na primjer, upala pluća, trebate potražiti zamračenje. Također moramo uzeti u obzir i ne zaboraviti da su unutarnji organi osobe na slici nešto veći nego što zapravo jesu. Stoga nema mjesta panici. U klinikama se slike za opis i pregled stavljaju na posebne zaslone koji se nazivaju negatoskopi. Zahvaljujući njihovom jakom sjaju, moguće je učinkovito vidjeti sve detalje slike.