Bir sanat eserinin organizasyonunda uykunun rolü. "Fırtına" oyunundan Katerina'nın özellikleri Katerina'nın rüyaları nasıl bir rol oynuyor?
Ostrovsky'nin kurgusal Kalinov kentinden tek bir ailenin yaşamını örnek alan "Fırtına" oyunu, 19. yüzyılda Rusya'nın modası geçmiş ataerkil yapısının tüm özünü gösteriyor. Katerina, eserin ana karakteridir. Kalinov sakinleri arasında da öne çıkan Kuligin'den bile trajedinin diğer tüm aktörlerine karşı çıkıyor, Katya protesto gücüyle ayırt ediliyor. "Fırtına" dan Katerina'nın tanımı, diğer karakterlerin özellikleri, şehir yaşamının tanımı - tüm bunlar, fotoğrafik olarak doğru bir şekilde aktarılan, açıklayıcı bir trajik resme katkıda bulunur. Ostrovsky'nin "Fırtına" oyunundan Katerina'nın karakterizasyonu, yazarın karakter listesindeki yorumuyla sınırlı değildir. Oyun yazarı, kendisini her şeyi bilen bir yazarın görevlerinden kurtararak, kahramanın eylemlerini değerlendirmez. Bu konum sayesinde, ister okuyucu ister izleyici olsun, algılayan her özne, kahramanı ahlaki inançlarına göre değerlendirebilir.
Katya, bir tüccarın oğlu olan Tikhon Kabanov ile evlendi. Verildi, çünkü o zamanlar evin yapısına göre evlilik, gençlerin kararından çok ebeveynlerin iradesiydi. Katya'nın kocası acınası bir manzara. Çocuğun aptallığın sınırındaki sorumsuzluğu ve çocukçuluğu, Tikhon'un sarhoşluktan başka bir şey yapamamasına yol açtı. Marfa Kabanova'da, tüm "karanlık krallığın" doğasında var olan tiranlık ve ikiyüzlülük fikirleri tamamen somutlaşmıştı.
Katya, kendisini bir kuşla karşılaştırarak özgürlük için çabalar. Durgunluk ve sahte putlara kölece tapınma koşullarında hayatta kalması onun için zor. Katerina gerçekten dindardır, kiliseye yapılan her gezi onun için bir tatil gibi görünür ve Katya çocukken sık sık melek şarkılarını duyduğunu hayal ederdi. Katya bazen bahçede dua etti, çünkü Rab'bin dualarını sadece kilisede değil, her yerde duyacağına inanıyordu. Ancak Kalinovo'da, Hristiyan inancı herhangi bir içsel içerikten yoksun bırakıldı.
Katerina'nın rüyaları, gerçek dünyadan kısa bir süreliğine kaçmasına izin verir. Orada bir kuş gibi özgürdür, istediği yere uçmakta özgürdür, hiçbir yasaya uymaz. "Ve ne rüyalar gördüm Varenka," diye devam ediyor Katerina, "ne rüyalar! Veya altın tapınaklar veya alışılmadık bahçeler ve görünmez sesler şarkı söylüyor ve selvi kokusu ve dağlar ve ağaçlar her zamanki gibi değil, görüntülerin üzerine yazıldığı gibi görünüyor. Ve sanki uçuyorum ve havada uçuyorum. ” Ancak son zamanlarda, belirli bir tasavvuf Katerina'nın doğasında var oldu. Her yerde yakın ölümü görmeye başlar ve rüyalarında onu sıcak bir şekilde kucaklayan ve sonra onu yok eden kötü olanı görür. Bu rüyalar kehanet niteliğindeydi.
Katya hülyalı ve kibar ama kırılganlığının yanı sıra Katerina'nın The Thunderstorm'daki monologları dayanıklılık ve güç gösteriyor. Örneğin, bir kız Boris ile tanışmaya karar verir. Şüphelere kapıldı, anahtarı kapıdan Volga'ya atmak istedi, sonuçlarını düşündü ama yine de kendisi için önemli bir adım attı: “Anahtarı at! Hayır, hiçbir şey için değil! O artık benim ... Ne olursa olsun, Boris'i göreceğim! Katya, Kabanikh'in evinden tiksiniyor, kız Tikhon'u sevmiyor. Kocasından ayrılmayı ve boşandıktan sonra Boris'le dürüstçe yaşamayı düşündü. Ancak kayınvalidenin zulmünden saklanacak hiçbir yer yoktu. Kabanikha, öfke nöbetleriyle evi cehenneme çevirerek her türlü kaçış fırsatını ortadan kaldırdı.
Katerina şaşırtıcı bir şekilde kendine karşı anlayışlı. Kız, karakter özelliklerini, kararlı tavrını biliyor: “Ben böyle doğdum, ateşli! Hala altı yaşındaydım, artık değil, o yüzden yaptım! Evde bir şeyle beni gücendirdiler ama akşama doğru, hava çoktan kararmıştı; Volga'ya koştum, tekneye bindim ve onu kıyıdan uzaklaştırdım. Ertesi sabah onu çoktan bulmuşlardı, on mil ötede! Böyle bir kişi zorbalığa boyun eğmeyecek, Kabanikh'in kirli manipülasyonlarına maruz kalmayacaktır. Karısının kocasına sorgusuz sualsiz itaat etmek zorunda olduğu bir zamanda doğması Katerina'nın suçu değil, işlevi çocuk doğurmak olan neredeyse haklarından mahrum bırakılmış bir başvuruydu. Bu arada Katya, çocukların onun neşesi olabileceğini söylüyor. Ancak Katya'nın çocuğu yok.
Özgürlük motifi eserde birçok kez tekrarlanır. İlginç bir paralellik Katerina - Barbara'dır. Rahibe Tikhon da özgür olmaya çabalıyor, ancak bu özgürlük fiziksel olmalı, despotluktan ve annenin yasaklarından kurtulmalı. Oyunun sonunda kız hayalini kurduğu şeyi bularak evden kaçar. Katerina özgürlüğü farklı anlıyor. Onun için bu, istediğini yapmak, hayatının sorumluluğunu almak, aptalca emirlere itaat etmemek için bir fırsat. Bu ruhun özgürlüğüdür. Varvara gibi Katerina da özgürlüğe kavuşur. Ancak böyle bir özgürlük ancak intiharla elde edilebilir.
Ostrovsky'nin "Fırtına" çalışmasında Katerina ve imajının özellikleri eleştirmenler tarafından farklı algılandı. Dobrolyubov, kızda ataerkil konut inşaatı tarafından eziyet edilen Rus ruhunun bir sembolü gördüyse, Pisarev kendini böyle bir duruma sokan zayıf bir kız gördü.
Sanat testi
Bunlar, kahramanın iç dünyasını ortaya çıkaran rüyalardır. Onlar belirsiz, belirsiz, heyecan verici. Bu tür rüyalar gerçekten de görülebilir. “Ve ne rüyalar gördüm Varenka, ne rüyalar! Veya altın tapınaklar veya bazı olağanüstü bahçeler ve görünmez sesler şarkı söylüyor ve selvi kokusu ve dağlar ve ağaçlar her zamanki gibi değil, görüntülerin üzerine yazılmış gibi görünüyor. Ve sanki uçuyorum ve havada uçuyorum. ”
Bu rüyada - kahramanın gerçek durumu, sevgilisinin tanınması, arka plan - bir çayır, çiçekler ve kahramanın kendisi - o zamanın kızlarının okuduğu duygusal romanlardan. Ayrıca, "rüyanın" kehanet olduğu ortaya çıktı. Tatyana'nın "Eugene Onegin" rüyasının Sophia'nın rüyasına yakın olduğunu görebilirsiniz, hatta kelime dağarcığı ve tonu biraz aynı: "... kükreme, kahkaha, canavarların ıslığı ..." 1. Tatyana'nın Noel'de bir rüyası var zaman. Banyoda servet söylemek istedi ama korktu, yazar onun için "Svetlana'nın düşüncesinden" korkuyor. İşte popüler inançların ruhu ve Rusya'nın ana romantikinin "varlığı" - Svetlana hakkındaki baladın yazarı Zhukovsky.
Katerina'nın rüyaları psikolojik olarak haklıdır, içsel durumunu, aşkın etkisi altında ruhundaki değişimi, "günah" ile mücadele edememesini yansıtırlar. Rüyası ve önsezisi: "Sanki bir uçurumun üzerinde duruyorum ve biri beni oraya itiyor ve tutunabileceğim hiçbir şey yok" veya daha doğrusu "kimse." Yine oyundan başka bir kadın kahraman, psikolojik olarak haklı, ancak ... icat edilmiş olası bir rüya olan aşk hakkındaki rüyasını anlatıyor. A. S. Griboyedov'un “Woe from Wit” adlı komedisinde Sophia, Famusov'un aniden ortaya çıkmasıyla ilgili kafa karışıklığını gizlemek için kendini haklı çıkarıyor: Belirsiz bir rüyada, önemsiz bir rahatsızlık; Size bir rüya anlatmak için: o zaman anlayacaksınız ... İzin ver ... bakayım, eh ... önce Çiçekli çayır; ve çimen arıyordum, Bazıları gerçekte hatırlamıyorum. Aniden, sanki birbirimizi bir asırdır tanıyormuşuz gibi, Göreceğimiz kişilerden biri olan sevgili bir adam, Burada benimle belirdi; ve imalı ve zeki, Ama çekingen ... Biliyorsunuz, kim yoksulluk içinde doğdu ... Famusov sadece cevap veriyor son sözler: “Ah anne, darbeyi tamamlama! Fakir olan sana eş değildir. Sophia devam eder: Sonra her şey kayboldu: hem çayır hem de gökyüzü - Karanlık bir odadayız. Mucizeyi tamamlamak için, Zemin açıldı - ve sen oradansın, Ölüm kadar solgun ve diken diken! Sonra bir kükremeyle kapılar ardına kadar açıldı, Bazıları insan ya da hayvan değildi, Ayrıydık - ve benimle oturana eziyet ettim. O benim için tüm hazinelerden daha değerli görünüyor, onu görmek istiyorum - yanınızda sürüklüyorsunuz: Bize bir inilti, bir kükreme, kahkahalar, canavarların ıslığı eşlik ediyor, Arkasından bağırıyor. Kabul edelim: yetenekli bir icat ama Sophia bunu bilmiyor, Griboyedov bunu biliyor.
Katerina'nın Boris ile ilk buluşma sahnesi, A. N. Ostrovsky'nin The Thunderstorm oyunundaki en şiirsel sahnedir. Kabanova'nın havasız ve kasvetli evinden kendimizi Volga doğasının harika dünyasında buluyoruz. Kendi kendini yetiştirmiş tamirci Kuligin, çevredeki güzellik hakkında çok güzel şunları söyledi: "Sessizlik, hava mükemmel, Volga yüzünden çayırlardan çiçek kokuyor, gökyüzü berrak ..." Halk şarkıları, içinde ruh Rus halkı konuştu, atmosfere romantizm kattı.
Bu güzellik ve özgürlük atmosferi, üçüncü görüntünün başlangıcında, her şeyin "Rus, yerli" olduğunu anlayan, ancak yine de şehrin adetlerine alışamayan "dışarıdan gelen bir kişi" olan Boris tarafından konuşuldu. Kalinov. “Ne rüya görüyorum! Bu gece şarkılar, vedalar! Sarılarak yürürler. Bu benim için çok yeni, çok iyi, çok eğlenceli!” diyor heyecanla kendi kendine.
Bu, Katerina ve Boris'in birbirlerine duygularını anlatabilecekleri ilk buluşmalarıdır. Toplantının başında “sessizlik” sözü üç kez tekrarlanır. Büyük beyaz bir fularlı Katerina, gözleri yere dönük bir şekilde duruyor. Bir kadının ruhunda, Boris'e olan aşk ile bu aşkın feci doğasının bilinci arasında korkunç bir mücadele vardır. Bu nedenle, toplantının başında hala aşkla, günahla olduğu gibi, günahla savaşmaya çalışıyor: “... sonuçta, bu günah için dua edemem, asla dua etmeyeceğim! Ne de olsa ruhta bir taş gibi, bir taş gibi yatacak. Sanki çılgına dönmüş gibi ağlıyor ve Boris'e tekrar ediyor: "mahvoldu, mahvoldu, mahvoldu!" Ancak Boris, bir kadının ruhunda olup biten her şeyin, durumun dramının farkında değil. Geleceğe bakmadan bir dakika yaşıyor, Katerina'ya onu sevdiğini, pişman olduğunu ve onu mahvetmeyeceğini, kimsenin aşklarını bilmeyeceğini garanti ediyor. Katerina, sanki başıyla bir havuza girmiş gibi aşka koşar: “Bana acıma, yok et beni! Herkes bilsin, herkes ne yaptığımı görsün! Tanrı'nın yargısından korkmuyordu ve insan yargısı onun için hiçbir şey ifade etmiyor. Şu anda, karakterinin kararlılığı ve gücü, aşk uğruna umursamaz eylemlerde bulunma yeteneği kendini gösteriyor.
Boris, bu bölümde çekingen, kararsız, korkak biri olarak kendini gösteriyor. Sadece kimsenin "kanunsuz" aşklarını bilmeyeceğini umuyor, koca üç hafta kaldığı için seviniyor: "Ah, öyleyse yürüyüşe çıkacağız!" Bu bağlantının neye yol açacağını, sevgili kadını hangi kaderin beklediğini hiç düşünmüyor.
Katerina artık yaşayamayacağını biliyor: "Nasıl kilitliyorlar, işte ölüm!" Aşıklar konuşuyor gibi görünüyor farklı diller. Uçuruma düştüğünü anlayan Katerina, "Şimdi aniden ölmek istiyorum!" Boris, sevgilisinin çektiği acıyı anlamıyor: "Bu kadar iyi yaşıyorsak neden ölelim?" Bir kadında günahın bilinci sıkıca yaşar: "Bu dünyada bazı günahlara katlanmanın daha da kolay olduğunu söylüyorlar." Boris ise herhangi bir günah hakkında düşünmek istemiyor: "Peki, bunun hakkında ne düşünelim, şimdi iyi!"
Bu bölüm, karakter olarak ne kadar farklı olduklarını gösteriyor. hayat pozisyonu Katerina ve Boris, bu aşk hikayesinin trajik sonu öngörülüyor. Boris bir kahraman değil, ne Katerina'nın gücüne ne de kararlılığına ne de geriye bakmadan özverili bir şekilde sevme yeteneğine sahip değil. Ve elbette sevdiği kadını koruyamayacak, onu ölümden kurtaramayacak, ona layık değil.
