Leonardo da Vinci ne demeli? Leonardo da Vinci'ye Mektup Peki, Leonardo da Vinci'ye ne diyebilirim

Diğer bilim adamları, meselenin yazarın sanatsal tarzının özelliklerinde olduğuna inanıyor. İddiaya göre Leonardo, boyayı o kadar özel bir şekilde uygulamış ki Mona Lisa'nın yüzü sürekli değişiyor.

Birçoğu, sanatçının kendisini tuvalde kadın şeklinde tasvir ettiğinde ısrar ediyor, bu yüzden bu kadar garip bir etki ortaya çıktı. Hatta bir bilim adamı, Mona Lisa'da orantısız parmaklar ve el esnekliği eksikliği ile motive eden aptallık belirtileri buldu. Ancak İngiliz doktor Kenneth Keel'e göre portrede hamile bir kadının huzurlu hali aktarılıyor.

Biseksüel olduğu iddia edilen sanatçının, 26 yıldır yanında olduğu öğrencisi ve asistanı Gian Giacomo Caprotti'yi resmettiği bir versiyon da var. Bu versiyon, Leonardo da Vinci'nin 1519'da öldüğünde bu tabloyu kendisine miras olarak bırakmasıyla desteklenmektedir.

Büyük ressamın ölümünü Gioconda modeline borçlu olduğunu söylüyorlar. Modelin kendisinin bir biyovampir olduğu ortaya çıktığı için, onunla saatlerce süren yorucu seanslar büyük ustayı tüketti. Bu, bugün hala konuşulmaktadır. Resim yapılır yapılmaz büyük ressam gitmişti.

6) "Son Akşam Yemeği" freskini yaratmak Leonardo da Vinci çok uzun süre ideal modeller aradı. İsa, İyi'yi somutlaştırmalı ve bu yemekte ona ihanet etmeye karar veren Yahuda Kötü'dür.

Leonardo da Vinci, bakıcı aramaya giderek işini birçok kez kesintiye uğrattı. Bir keresinde kilise korosunu dinlerken genç korolardan birinde Mesih'in mükemmel görüntüsünü gördü ve onu stüdyosuna davet ederek ondan birkaç eskiz ve eskiz yaptı.

Üç yıl geçti. Son Akşam Yemeği neredeyse tamamlanmıştı ama Leonardo hiçbir zaman Yahuda için uygun bir bakıcı bulamadı. Katedrali boyamakla görevli olan kardinal, freski bir an önce tamamlamasını talep ederek ressamı aceleye getirdi.

Ve uzun bir aramadan sonra sanatçı, olukta yatan bir adam gördü - genç ama zamanından önce eskimiş, kirli, sarhoş ve perişan. Çalışmak için zaman yoktu ve Leonardo, asistanlarına onu doğrudan katedrale teslim etmelerini emretti. Büyük zorluklarla onu oraya sürüklediler ve ayağa kaldırdılar. Adam ne olduğunu ve nerede olduğunu gerçekten anlamadı ve Leonardo da Vinci, günahlara saplanmış bir adamın yüzünü tuval üzerine yakaladı. İşini bitirdiğinde, o zamana kadar biraz iyileşmiş olan dilenci tuvalin yanına gitti ve bağırdı:

Bu resmi daha önce görmüştüm!

- Ne zaman? Leonardo şaşırmıştı. “Üç yıl önce, her şeyimi kaybetmeden önce. O zamanlar koroda şarkı söylediğimde ve hayatım rüyalarla doluyken, bir ressam benden İsa'yı resmetti ...

7) Leonardo'nun öngörü yeteneği vardı. 1494'te, gelecek dünyanın resimlerini çizen, çoğu zaten gerçekleşmiş ve diğerleri de şimdi gerçek oluyor olan bir dizi not aldı.

"En uzak ülkelerden insanlar birbirleriyle konuşacak ve birbirlerine cevap verecekler" - burada elbette telefondan bahsediyoruz.

"İnsanlar yürüyecek ve hareket etmeyecek, olmayanlarla konuşacaklar, konuşmayanları duyacaklar" - televizyon, teyp kaydı, ses üretimi.

"Kendinizi büyük bir yükseklikten size zarar vermeden düşerken göreceksiniz" - belli ki paraşütle atlama.

8) Ancak Leonardo da Vinci'nin de araştırmacıları şaşırtan bilmeceleri var. Belki onları çözebilirsin?

"İnsanlar hayatlarını sürdürmeleri için gereken malzemeleri evlerinden atacaklar."

"Erkek ırkının büyük bir kısmının testisleri alınacağı için üremelerine izin verilmeyecek."

Da Vinci hakkında daha fazla şey öğrenmek ve fikirlerini hayata geçirmek ister misiniz?

Leonardo da Vinci'nin beş sırrı. 1. Leonardo, insanlık onlar için "olgunlaştıkça" fikirlerinin kademeli olarak ortaya çıkması için çok şey şifreledi. Mucit sol eliyle ve inanılmaz derecede küçük harflerle ve hatta sağdan sola yazdı. Ancak bu yeterli değil - tüm harfleri ayna görüntüsüne çevirdi. Bilmecelerle konuştu, mecazi kehanetlerle serpiştirdi, bulmacalar oluşturmayı severdi. Leonardo çalışmalarını imzalamadı, ancak üzerlerinde kimlik işaretleri var. Örneğin resimlere bakarsanız sembolik bir kuşun havalandığını görebilirsiniz. Görünüşe göre, bu tür pek çok işaret var, bu nedenle, yavrularından biri veya birkaçı, yüzyıllar boyunca aniden keşfedildi. Uzun süre gezici oyuncularla bir ev ikonu olarak alınan Benois Madonna'da olduğu gibi. 2. Leonardo saçılma ilkesini (veya sfumato) icat etti. Tuvallerindeki nesnelerin net sınırları yok: hayatta olduğu gibi her şey bulanık, birbirinin içine giriyor, yani nefes alıyor, yaşıyor, fanteziyi uyandırıyor. İtalyan, duvarlarda nem, kül, bulut veya kirden kaynaklanan lekelere bakarak bu saçılmayı uygulamanızı tavsiye etti. Kulüplerde görüntü aramak için çalıştığı odayı kasten sigara içti. Sfumato etkisi sayesinde, bakışın odağına bağlı olarak, izleyiciye resmin kahramanının ya nazikçe gülümsediği ya da yırtıcı bir şekilde sırıttığı göründüğünde, Gioconda'nın titreyen bir gülümsemesi ortaya çıktı. Mona Lisa'nın ikinci mucizesi ise “canlı” olmasıdır. Yüzyıllar geçtikçe gülümsemesi değişiyor, dudaklarının kenarları yükseliyor. Aynı şekilde, Usta farklı bilimlerin bilgilerini karıştırdı, böylece icatları zamanla daha fazla uygulama buluyor. Işık ve gölge üzerine incelemeden, nüfuz etme gücü, salınım hareketi ve dalgaların yayılması bilimlerinin başlangıcı gelir. 120 kitabının tamamı dünyanın dört bir yanına dağıldı (sfumato) ve yavaş yavaş insanlığa ifşa ediliyor. 3. Leonardo, analoji yöntemini diğerlerine tercih etti. İki sonuçtan bir üçüncüsü kaçınılmaz olarak çıkarsa, analojinin yaklaşıklığı bir kıyasın doğruluğuna göre bir avantajdır. Ama bir şey. Ancak benzetme ne kadar tuhafsa, ondan çıkan sonuçlar da o kadar uzar. En azından, insan vücudunun orantılılığını kanıtlayan ünlü Usta örneğini ele alalım. Uzanmış kolları ve açık bacakları olan bir adam figürü bir daireye sığar. Ve kapalı bacaklar ve yükseltilmiş kollarla - bir haç oluştururken bir kare içinde. Bu "değirmen", bir dizi farklı düşünceye ivme kazandırdı. Sunak ortaya yerleştirildiğinde (bir kişinin göbeği) ve ibadet edenler eşit olarak etrafta olduğunda, kilise projelerinin geldiği tek kişinin Floransalı olduğu ortaya çıktı. Bir oktahedron şeklindeki bu kilise planı, dehanın başka bir icadı olarak hizmet etti - bir bilyalı yatak. 4. Leonardo, karşıtlık kuralını - karşıtların muhalefetini - kullanmayı severdi. Kontrast hareket yaratır. Sanatçı, Corte Vecchio'da dev bir at heykeli yaparken atın bacaklarını kontrapostaya yerleştirerek özel bir serbest sürüş yanılsaması yarattı. Heykeli gören herkes istemsizce yürüyüşünü daha rahat bir şekilde değiştirdi. 5. Leonardo bir işi bitirmek için asla acele etmezdi, çünkü tamamlanmamışlık hayatın zorunlu bir kalitesidir. Bitirmek öldürmek demektir! Yaratıcının yavaşlığı kasabanın konuşmasıydı, örneğin Lombardiya vadilerini iyileştirmek veya suda yürümek için bir aparat yapmak için iki veya üç vuruş yapabilir ve şehri günlerce terk edebilirdi. Önemli eserlerinin hemen hemen her biri "çalışma aşamasında"dır. Birçoğu su, ateş, barbarca muamele ile şımartıldı, ancak sanatçı onları düzeltmedi. Usta, bitmiş resim üzerinde özel olarak "eksiklik pencereleri" yapıyormuş gibi göründüğü özel bir kompozisyona sahipti. Görünüşe göre, bu şekilde hayatın kendisinin müdahale edebileceği, bir şeyi düzeltebileceği bir yer bıraktı.

Mona Lisa (La Gioconda). 1503-04 (Paris, Louvre)

"Güzel Ferroniera", 1490-1496 / 1495-1497

Kakımlı Kadın (1484, Czartoryski Müzesi, Krakow)

Narlı Madonna. 1469

Madonna Litta. 1490 (St. Petersburg, Devlet İnziva Yeri)

Mağaradaki Madonna. 1483-86 (Paris, Louvre)

Madonna'yı bir çiçekle hayal edin (Madonna Benois). 1478

Madonna'yı hayal edin. 1510

Ginevra de Benci'nin Portresi (1473-1474, Ulusal Galeri, Washington)

Müjde. 1472-75 (Floransa, Uffizi Galerisi)

"Vitruvius Adamı"

otoportre

Leonardo da Vinci

Leonardo'nun gizemi, 1452'de 15 Nisan'da Floransa'nın batısındaki bir kasabada doğmasıyla başlar. Hakkında neredeyse hiçbir şey bilinmeyen bir kadının gayri meşru oğluydu.

Soyadını, yaşını veya görünüşünü bilmiyoruz; biyografi yazarları ona genç bir köylü kadın diyor. Öyle olsun. Leonardo'nun babası Piero da Vinci hakkında çok daha fazla şey biliniyor ama aynı zamanda yeterli değil. Noterdi ve Vinci'ye yerleşmiş bir aileden geliyordu. Leonardo, babasının evinde büyüdü. Eğitimi belli ki küçük bir kasabada yaşayan iyi bir ailenin herhangi bir çocuğu gibiydi.

El yazısı harika, sağdan sola yazıyor, aynayla metnin okunması daha kolay olsun diye harfler ters çevrilmiş.

Leonardo'nun ilk tarihli çalışması (1473, Uffizi), bir geçitten görülen bir nehir vadisinin küçük bir taslağıdır.

Leonardo da Vinci sadece büyük bir ressam, heykeltıraş ve mimar değil, aynı zamanda matematik, mekanik, fizik, astronomi, jeoloji, botanik, insan ve hayvanların anatomisi ve fizyolojisi üzerine çalışan ve tutarlı bir şekilde deneysel araştırma ilkesini takip eden parlak bir bilim insanıydı. El yazmalarında uçan makineler, paraşüt ve helikopter çizimleri, yeni tasarımlar ve vida kesme makineleri, matbaa, ağaç işleri ve diğer makineler, doğru anatomik çizimler, matematik, optik, kozmoloji (fikir) ile ilgili düşünceler vardır. evrenin fiziksel homojenliği) ve diğer bilimler.

1480'de Leonardo zaten büyük siparişler alıyordu, ancak 1482'de Milano'ya taşındı. Leonardo, birkaç tablo ve bize harap bir biçimde gelen ünlü Son Akşam Yemeği freskini yaptı. Bu kompozisyonu Milano'daki Santa Maria delle Grazie manastırının yemekhanesinin duvarına yazdı. Duvar resminde en büyük renkli ifadeyi elde etmek için çabalayarak, hızlı bir şekilde hasar görmesine neden olan boya ve zemin ile başarısız deneyler yaptı. Ve sonra kaba restorasyonlar ve ... Bonaparte'ın askerleri işi tamamladı.

Müjde'nin tarihsiz tablosu yalnızca 19. yüzyılda Leonardo'ya atfedildi;

Yaratıcılığın olgun dönemi. Ona 1483'te ilk siparişi getirdi, Meryem Ana Şapeli - Mağaradaki Madonna için sunak parçasının bir kısmının imalatıydı.

16. yüzyılın ilk on yılında Leonardo'nun faaliyetleri. hayatının diğer dönemlerinde olduğu gibi çeşitliydi. Şu anda, Madonna ve Child ile St. Anna ve 1504 civarında Leonardo, Floransalı bir tüccarın karısının portresi olan ünlü tablosu Mona Lisa üzerinde çalışmaya başladı.

Leonardo, saçılma (veya sfumato) ilkesini icat etti. Tuvallerindeki nesnelerin net sınırları yok: hayatta olduğu gibi her şey bulanık, birbirinin içine giriyor, yani nefes alıyor, yaşıyor, fanteziyi uyandırıyor. Kulüplerde görüntü aramak için çalıştığı odayı kasten sigara içti. Sfumato etkisi sayesinde, bakışın odağına bağlı olarak, izleyiciye resmin kahramanının ya nazikçe gülümsediği ya da yırtıcı bir şekilde sırıttığı göründüğünde, Gioconda'nın titreyen bir gülümsemesi ortaya çıktı. Mona Lisa'nın ikinci mucizesi ise "canlı" olmasıdır. Yüzyıllar geçtikçe gülümsemesi değişiyor, dudaklarının kenarları yükseliyor. Aynı şekilde, Usta farklı bilimlerin bilgilerini karıştırdı, böylece icatları zamanla daha fazla uygulama buluyor.

Leonardo hiçbir zaman bir işi bitirmek için acele etmezdi, çünkü yarım kalmışlık hayatın zorunlu bir niteliğidir. Bitirmek, öldürmek demektir.

Leonardo, 2 Mayıs 1519'da Amboise'de öldü; Bu zamana kadar resimleri esas olarak özel koleksiyonlara dağılmıştı ve notlar çeşitli koleksiyonlarda birkaç yüzyıl daha neredeyse tamamen unutulmuş durumdaydı.

aforizmalar

"Nasıl iyi yaşanmış bir gün huzurlu bir uyku getirirse, iyi yaşanmış bir hayat da huzurlu bir ölüm getirir."

“Her şey kolay görünüyorsa, bu açıkça işçinin çok az yetenekli olduğunu ve işin onun anlayışının ötesinde olduğunu kanıtlar.

Az düşünen çok hata yapar. (Leonardo da Vinci)

Gerçekten, her zaman makul argümanların olmadığı yerde, bunların yerini bir çığlık alır. (Leonardo da Vinci)

Son Akşam Yemeği. 1498

Çizimler. 1503

Gioconda'nın gülümsemesi, resim tarihinin en ünlü ve çözülmemiş gizemlerinden biri olan "dünyanın en tuhaf gülümsemesi" dir ve "Gioconda (Mona Lisa)" tablosunun algılanmasından dolayı özü tam olarak formüle edilememiştir. " tamamen bireyseldir. Resmin ana karakterinin kökeni, güzelliği, anlaşılmaz gülümsemenin anlamı hakkındaki tartışmalar şimdiye kadar bitmedi. Seyirciler ve sanat tarihçileri tek bir konuda hemfikirdir - güzel bir kızın görünüşü ve gülümsemesi, bakan üzerinde gerçekten silinmez bir izlenim bırakır. Neye bağlı - henüz bir açıklama yok.

Daha doğrusu, fenomenin açıklamaları kıskanılacak bir süreklilikle ortaya çıkıyor. Örneğin, son zamanlarda, Harvard Üniversitesi'nden Profesör Margaret Livingston, Denver'da (Colorado) düzenlenen Amerikan Bilim İlerleme Derneği'nin yıllık toplantısında, Mona Lisa gülümsemesinin gizemini açıklayan teorisini sundu. Ona göre, titreyen bir gülümsemenin etkisi, insan görüşünün özellikleriyle ilişkilidir.

Margaret Livingston, Mona Lisa'nın gülümsemesinin yalnızca izleyicinin doğrudan Mona Lisa'nın dudaklarına değil, yüzünün diğer ayrıntılarına baktığı zaman ortaya çıktığını fark etti. Araştırmacı, bakış açısını değiştirirken bir gülümsemenin kaybolduğu yanılsamasının insan gözünün görsel bilgileri nasıl işlediğiyle ilgili olduğunu öne sürüyor.

İnsan görüşünün özellikleri öyledir ki, doğrudan görüş ayrıntıları iyi, gölgeleri daha kötü algılar. Margaret Livingston, "Mona Lisa'nın gülümsemesinin anlaşılmaz doğası, neredeyse tamamının düşük frekanslı ışık aralığında yer alması ve yalnızca çevresel görüşle iyi algılanmasıyla açıklanabilir," dedi.

Öyleyse, Paris'te olursanız, bu dünya sanatı hazinesi olan Louvre'a gidin. Ve muhtemelen dünyanın en ünlü tablosunun sergilendiği salona gitmeyi unutmayın - büyük Floransalı, Rönesans titanı Leonardo da Vinci'nin başyapıtı. Ancak sen ve "La Gioconda" yalnız kalmazsanız güzel olur.

Müzenin kapandığı akşam bir Rus turistin uzun süre fotoğrafta oyalandığı bir durum vardı. Salonda ziyaretçi yoktu - müdahale olmadan yazarın niyetine girmeye çalışabilirsiniz. Bir dakika sonra kendini huzursuz hissetti ve sonra genel olarak bir ıstırap vardı ve korktu. Turist, tabloyla temasını kesip çıkışa koşmasıyla bayılmaktan kurtuldu. Sakinleştiği sadece sokaktaydı, ancak ağır izlenim uzun süre kaldı ...

Leonardo da Vinci, 61 yaşında olmasına rağmen, Papa X. Leo'nun kardeşi ve en yakın arkadaşı Giuliano Medici tarafından sevgili Signora Pacifica Brandano'nun portresini yapması için Roma'ya çağrıldığında fiziksel ve yaratıcı güçle doluydu. İspanyol bir asilzadenin dul eşi olan Pachifika, yumuşak ve neşeli bir mizacı vardı, iyi eğitimliydi ve herhangi bir şirketin süsüydü. Oğulları Ippolito'nun da kanıtladığı gibi, Giuliano gibi neşeli bir kişinin ona yakınlaşması şaşırtıcı değil.

Leonardo için papalık sarayında, dağınık ışıklı hareketli masalarla güzel bir atölye donatıldı. Seans sırasında müzik çalındı, şarkıcılar şarkı söyledi, şakacılar şiir okudu - ve tüm bunlar Pacifica'nın yüzünde sürekli bir ifadeyi sürdürmesi için. Resim uzun zamandır yazılmış, başta yüz ve gözler olmak üzere tüm detayları bitirmenin olağanüstü titizliği ile izleyiciyi hayrete düşürdü. Resimdeki Pacifica'nın yaşayan bir şey gibi olması izleyenleri hayrete düşürdü.

Doğru, bazılarının sık sık korku duygusu vardı, onlara resimde bir kadın yerine bir canavar, bir tür deniz sireni veya daha da kötüsü görünebilirmiş gibi geldi. Ve arkasındaki manzara gizemli bir şeyi çağrıştırıyordu. Pacifica'nın ünlü eğik gülümsemesi de doğruluk kavramına hiçbir şekilde karşılık gelmiyordu. Aksine, burada biraz kötülük vardı ve belki de büyücülük aleminden bir şey. Anlayışlı izleyiciyi görüntüyle telepatik bir bağlantıya girmeye zorlarcasına durduran, büyüleyen, rahatsız eden ve çağıran bu esrarengiz gülümsemedir.

Bu arada, böyle bir gülümseme Leonardo'nun doğasında vardı. Bu, Leonardo'nun Başmelek Mikail'in modeli olarak hizmet ettiği yazısında öğretmeni Verrocchio'nun "Balıklı Tobias" resmiyle kanıtlanmaktadır. Evet ve David heykelinde, öğretmen şüphesiz karakteristik alaycı ifadesiyle öğrencisinin görünümünü yeniden üretti.

Belki de bu durum, zamanımızda Gioconda modelinin yazarın kendisi olduğunu varsaymayı mümkün kılmıştır, yani. resim, bir kadın kıyafeti içinde kendi portresidir. Resmin Torino'da saklanan kırmızı kurşun kalemle yazılmış ünlü otoportre ile bilgisayar karşılaştırması bu varsayımı çürütmedi. Gerçekten de belirli bir benzerlik var, ancak bu daha fazla sonuç çıkarmak için tamamen yetersiz.

Pacifica'nın kaderi kolay olmadı. İspanyol bir soyluyla olan evliliği kısa sürdü - kocası kısa süre sonra öldü. Giuliano Medici metresiyle evlenmek istemedi ve başka biriyle evlendikten kısa süre sonra veremden öldü. Giuliano'nun oğlu Pacifica zehirlenerek genç yaşta öldü. Evet ve portre üzerinde çalışırken Leonardo'nun sağlığı tamamen bozuldu.

Pacifica'ya yaklaşan insanların kaderi, ateşe doğru uçan bir kelebek gibi trajik oldu. Görünüşe göre, erkekleri kendisine çekme ve ne yazık ki enerjilerini ve yaşamlarını alma gücüne sahipti. Takma adının Oynamak anlamına gelen Gioconda olması muhtemeldir. Ve gerçekten insanlarla, kaderleriyle oynadı. Ancak bu kadar kırılgan bir nesneyle oynamak her zaman aynı şekilde biter - nesne kırılır.

Fransız kraliyet ailesiyle bağlarını güçlendirmek isteyen Giuliano de' Medici, Savoy Prensesi Philibert ile evlendi. Gelini yeni sevgilisinin imajıyla üzmemek için Leonardo Roma'da kaldı ve dışarıdan herhangi bir gözlemcinin bakış açısından tamamen bitmiş olan resimde değişiklikler yapmaya devam etti.

Ancak, daha önce hiç bilmediği yorgunluk ve ilgisizliğin üstesinden gelmesine rağmen, bir miktar güç onu çalışmaya devam ettiriyor. Sağ eli giderek daha fazla titriyor. Çocukluğundan beri solak olmasına ve bu nedenle sık sık alay konusu olmasına rağmen, Şeytan'ın veya kötü ruhların sol eliyle yönlendirdiği hurafeyle bağlantılı olarak, çalışması onun için giderek daha zor hale geldi.

Leonardo sık sık tuhaf eğlencelerle eğlenirdi. Bir gün bir bahçıvan tuhaf görünümlü bir kertenkele yakaladığında, Leonardo ona diğer kertenkelelerin cıva dolu derilerinden yapılmış kanatlar, boynuzlar ve sakal taktı. Kertenkele hareket ettiğinde kanatları çırpındı. Bu, topuklarını alan seyircileri korkuttu.

Gençliğinde, bir kalkan boyama emri alan Leonardo, odalardan birinde birçok bukalemun, kertenkele, yılan, yarasa ve diğer yaratıklardan oluşan korkunç bir canavar yarattı. Canavar, sanki canlıymış gibi, odaya yerleştirilmiş kayadaki bir yarıktan sürünerek çıkıyor, ağzından zehir, gözlerinden ateş, burun deliklerinden duman fışkırıyordu. Doğru açıyı seçerek bu canavarı kalkanda tasvir etti. Kalkanın yanında hareketsiz kalabilmek için çok güçlü sinirlere sahip olmak gerekiyordu.

İnsanların ve hayvanların anatomisini inceleyen Leonardo, bir şekilde tam bir at iskeleti topladı ve uzun iplerin yardımıyla asistanlarını korkutarak onu harekete geçirebildi. Ve koyun bağırsaklarını avucuna sığacak şekilde temizlemeyi ve inceltmeyi öğrendi. Asistanı başka bir odaya gizlenmiş bir kürkle bu bağırsakları şişirerek tüm oda onlarla doldu ve şaşkın misafirleri duvarlara bastırdı.

Leonardo için böyle bir eğlence çok anlamlıydı. Onlara göre fikrini geliştirdi - bir sanat eserinin amacı, izleyiciyi şaşırtma, onları korku içinde geri çekilmeye veya büyülemeye zorlama yeteneğidir. Kreasyonlarının çoğu güçlü duygular uyandırır, insanları şok eder ve heyecanlandırır. Bu, son büyük beyin çocuğu olan Gioconda'ya tamamen atıfta bulunarak dört yüzyıldan fazla bir süredir devam ediyor.

Giuliano di Piero de Medici.

Leonardo, Fransa'ya gitmek üzere Roma'dan ayrılmadan önce veremden ölmek üzere olan Giuliano Medici'yi ziyaret etti ve düğününden kısa bir süre sonra memleketine döndü. Giuliano, Pacifica'nın portresini, sonunda portreyi büyük bir meblağ karşılığında Fransız kralına satan sanatçıya bıraktı. Leonardo, günlüğüne "Medici beni yarattı ve yok etti" dedi ve hızla kötüleşen sağlığından yakınıyordu. Ama inanıyorum ki, üstadın yok edilmesinin nedeni Medici değil, ölümcül nitelikleri sonraki yaşamında iz bırakan Signora Pacifica idi. Bu, onunla olan iletişimle kolaylaştırıldı ve ardından - Leonardo tarafından üretilen resimsel enkarnasyonu ...

Leonardo, Fransız kralının hizmetinde muhteşem şenlikler, kral için yeni bir saray, bir kanal tasarladı, ancak bunların hepsi eskisi gibi değildi. Ölümünden bir yıl önce bir vasiyet yazdı. Eskiden çok enerjik olan Leonardo çok şey kaybetti. Gençliğinde sakince eliyle bir at nalı büken bir adam için alışılmadık bir durum, sürekli bir yorgunluk hissi vardı.

Yakın zamana kadar bir düşünceyi farklı kelimelerle ifade etmeye çalışarak şöyle yazmıştı: "Yorgunluktansa hareket kaybı daha olasıdır. Yorgunluktansa ölüm daha olasıdır. Yorulmam, fayda getiririm. Tüm emekler beni yoramaz." ." Haftalarca yataktan kalkmıyor, sonunda sağ eli ona itaat etmekten vazgeçti.

Bu durum uzun süre dayanamadı ve 67 yaşında Rönesans titanı öldü. Yani Pacifica, hem olağanüstü bir yaratılışın yaratılış sebebiydi, hem de büyük bilim adamı ve mühendisin, mimar ve sanatçının hızla yok olmasının sebebiydi...

"Portre" öyküsünde Gogol, büyük ustanın birkaç yıl boyunca üzerinde çalıştığı ve çağdaşları bu resmi sanatın en mükemmel ve nihai eseri olarak kabul etmesine rağmen hala bitmemiş olarak kabul ettiği bir Leonardo da Vinci portresinden bahseder. Hiç şüphe yok ki Gogol, adını vermese de ünlü Gioconda'dan bahsediyor. Ancak Gogol'un Leonardo da Vinci'yi hatırlaması gereken şeyle bağlantılı olarak?

Hikayenin aksiyonu, zavallı genç sanatçı Chartkov'un son parasıyla, Asya kostümlü yaşlı bir adamın portresini satın almasıyla başlıyor. portreye bakan izleyicide nahoş, garip bir duygu bırakarak garip bir şekilde canlı görünüyordu. Böylece eve gelip satın alınan portreyi kirden yıkayıp duvara asan Chartkov, garip hissin nedenini anlamaya çalışıyor. O sırada "La Gioconda" yı olağanüstü bir satın almanın en yakın benzeri olarak hatırlıyor.

Chartkov'un yaşlı adamın portresi izlenimi altındaki ilerideki akıl yürütmesinin gidişatını aktarmamak mümkün değil: "Artık sanat değildi: Hatta portrenin uyumunu bile bozdu. Canlıydılar, insan gözleriydiler! canlı bir insandan kesilip buraya sokulsalar... Burada artık bir sanatçının eserine bakarken ruhu kucaklayan o yüksek zevk yoktu, konu ne kadar korkunç olursa olsun, bir tür acı vardı, bitkinlik hissi ... Neden bir sanatçıda bir tür ışıkta basit, aşağılık bir doğa ortaya çıkıyor ve herhangi bir düşük izlenim hissetmiyorsunuz, aksine, sanki bundan zevk almışsınız gibi görünüyor ve bundan sonra her şey akıyor ve hareket ediyor çevrenizde daha sakin ve eşit mi?doğaya sadık mı?Ama hayır, içinde aydınlatıcı hiçbir şey yok.Doğadaki bir manzara ile aynı: ne kadar muhteşem olursa olsun, gökyüzünde güneş yoksa her şey bir şeyler eksik. " Ve ürkütücü portre hakkında: "Artık doğanın bir kopyası değildi, mezardan dirilen ölü bir adamın yüzünü aydınlatacak o garip resimdi."

Chartkov'un bu resmin etkisi altında halüsinasyonlara ve korkunç rüyalara başladığını hatırlayın. Ortaya çıkan zenginlik, Chartkov'u modaya uygun bir portre ressamı yaptı, ancak mutluluk gelmedi. Altın ona güvenlik ve onur verdi, ancak ressamın becerisini ve genç meslektaşlarına saygı duyma yeteneğini elinden aldı. Yetenek kaybı, yetenekli sanatçılara karşı kıskançlığa, tüm dünyaya öfkeye ve sonuç olarak servet kaybına ve korkunç bir ölüme yol açtı. Zavallı gençliğinde satın aldığı sıra dışı portrenin, dönüşümünün nedeni olduğunu anladı.

Chartkov'un ölümünden sonra portrenin yaratılış tarihi ortaya çıktı. Kendi kendini yetiştirmiş harika bir sanatçıya, bu portreyi, ondan borç alan tüm insanların kaderinin korkunç olması nedeniyle birçoğunun şeytan olarak gördüğü bir tefeci tarafından sipariş edildiği ortaya çıktı. Kötü bir güç, olduğu gibi, parayla birlikte içlerine girerek ölüme yol açtı. Ölümün yaklaştığını hisseden tefeci, doğaüstü bir güçle bu portrede yaşamaya devam etmek için bir portre sipariş etti. Kendini şeytanın suretinde denemek isteyen sanatçı kabul etti, ancak portresiyle doğaya yaklaştıkça içinde daha fazla ağırlık ve endişe belirdi. Portrenin gözleri "ruhunu delip geçti ve onda anlaşılmaz bir endişe yarattı." Sanatçı işini tamamlayamasa da portre bitmiş gibi görünüyordu ve tefecinin kısa süre sonra ölümüyle onun yanına kaldı. Ardından gelen yetenek kaybı, karısının ve iki çocuğunun ölümü, onu "fırçası şeytani bir silah görevi gördü, tefecinin hayatının o kısmı gerçekten bir şekilde portreye dönüştü ve şimdi insanları rahatsız ediyor, ilham veriyor" fikrine götürdü. şeytani dürtüler, sanatçıları baştan çıkarır, kıskançlığın korkunç eziyetlerine yol açar.

Belki de Gogol, "Gioconda" nın ölümcül özünü anladı ve çağdaşları tarafından yanlış anlaşılmaktan korkarak tahminini "Portre" hikayesiyle kodladı? Artık Gogol ve Leonardo Pacifica'nın tefecisinin bir anlamda tek kişi olduğunu söyleyebiliriz.

Birkaç yüzyıl boyunca, Louvre'da saklanan Leonardo da Vinci'nin bir kadın portresi, Floransalı patron Francesco del Giocondo'nun karısı olan 25 yaşındaki Lisa'nın bir görüntüsü olarak kabul edildi. Şimdiye kadar birçok albümde ve referans kitabında portrenin çift adı var - "La Gioconda. Mona Lisa." Ancak bu bir hatadır ve bunun sorumlusu, Rönesans'ın birçok büyük sanatçısının ve heykeltıraşının biyografilerini derleyen ünlü ortaçağ sanatçısı ve yazar Giorgio Vasari'dir.

Tasvir edilen kadının başındaki dul kadının yas perdesini gölgede bırakan (Francesco del Giocondo uzun bir hayat yaşadı) ve şu soruyu gündeme getirme fırsatı vermeyen Vasari'nin otoritesiydi: Bu Mona Lisa ise, o zaman ressam neden tuttu müşteri hayattayken portre?

Ve sadece yirminci yüzyıl bu hipnozu durdurdu. 1925'te A. Venturi, portrenin Giuliano Medici'nin başka bir metresi olan Federigo del Balzo'nun dul eşi Köstence Düşesi "Avalos'u tasvir ettiğini öne sürdü. Bu hipotezin temeli, şair Eneo Irpino'nun portresinden bahseden sonesidir. Leonardo. Bu versiyon için diğer kanıtlar No.

Ve son olarak, 1957'de C. Pedretti, Brandano'nun Pacifica versiyonunu ortaya koydu. Büyük Floransa'nın mirası üzerine yapılan araştırmalarda yeni bir artışa neden olan bu versiyondu. Sadece belgelerle değil, aynı zamanda yukarıda belirtilen ek koşulların özüyle de onaylandığı için en doğru görünen bu versiyondur.

20. yüzyıl, parapsikoloji alanında büyük başarıların elde edildiği bir yüzyıldır. Tanınmış nöropsikiyatrist Sh.Karagulla, ABD, Kanada, İngiltere'de yapılan birçok ve güvenilir çalışma sonucunda, bazı insanların aura hacminin diğerlerine göre daha az olduğunu ve sevdiklerinin yaşamsal enerjisini emebildiklerini bulmuştur. , hasta olmalarına neden oluyor.

Şimdi bu tür insanlara genellikle enerji vampirleri deniyor. Bu fenomen başka araştırmacılar tarafından da doğrulandı. Hayati enerjinin ilk aşamada sızması, enerji saldırganlığının kurbanında ilgisizliğe, bağışıklık sisteminin zayıflamasına ve ardından ciddi sağlık bozukluklarına yol açar.

Bu, Pacifica'nın tam da böyle bir insan, diğer insanların hayati enerjisini soğuran - bir enerji vampiri veya Gogol'un dediği gibi ölümcül bir ışık yaydığı gerçeğine çok benziyor. Bu nedenle, yaşayan Pacifica gibi alışılmadık derecede gerçekçi portresi, hayatı emer, kötülük yayar ve iyileştirmez, ancak şimdiye kadar seyircinin ruhuna zarar verir. Bu tür resimlere sahip bir kişinin kısa süreli teması ile Stendhal sendromunun bir tezahürü meydana gelebilir ve uzun süreli temas ile kronik yorgunluk sendromu ortaya çıkabilir.

İşte bu resimde, büyük ustanın başarılarının özü, gerçeğe yaklaşma yolunda yoğunlaşmıştır. Bunlar, insanları ve hayvanları tamamen doğal pozlarda tasvir etmesine izin veren anatomik çalışmalarının sonuçları, bu ünlü "sfumato" - farklı nesneler arasındaki sınırları doğru bir şekilde tasvir etmesini mümkün kılan saçılma, bu chiaroscuro'nun mükemmel kullanımı, bu tasvir edilen kadının gizemli gülümsemesi, bu resmin her bölümü için özel bir toprağın özenle hazırlanması, bu alışılmadık derecede ince bir detay çalışması.

Ve son olarak, en önemli şey, resim nesnesinin soyut, daha doğrusu ince özünün sadık bir şekilde aktarılmasıdır. Olağanüstü yeteneğiyle Leonardo, Pacifica'ya tüm karakteristik özellikleriyle bugüne kadar devam eden uzun bir yaşam veren, gerçekten yaşayan bir yaratık yarattı. Ve bu yaratım, tıpkı Frankenstein'ın yaratılışı gibi, yaratıcısını yok etti ve geride bıraktı.

Louvre "La Gioconda", anlamına nüfuz etmeye çalışan insanlara kötülük getirebilir, o zaman belki de tüm reprodüksiyonları ve orijinalin kendisini yok etmek gerekir? Ama bu, insanlığa karşı bir suç eylemi olur, özellikle de dünyada bir insanı böylesine etkileyen pek çok resim olduğu için. Sadece bu tür resimlerin (ve sadece resimlerin değil) özelliklerinin farkında olmanız ve uygun önlemleri almanız, örneğin çoğaltmalarını sınırlamanız, müzelerdeki ziyaretçileri bu tür eserlerle uyarmanız ve onlara tıbbi yardım sağlayabilmeniz vb. Pekala, "La Gioconda" röprodüksiyonlarına sahipseniz ve bunların sizi kötü etkilediğini düşünüyorsanız, onları kaldırın veya yakın.

Gogol'ün hikayesinde talihsiz portre, sırrı halka açıklanınca gizemli bir şekilde ortadan kayboldu. Yakında La Gioconda'nın gizemli bir şekilde Louvre'dan kaybolacağını öğrenirseniz şaşırmayın. 1911'de kaçırılarak oradan çoktan kaybolmuştu ama sonra bulundu ve tekrar yerine geri döndü.

Bibbine?…

Ah, unuttum, - kardinal eliyle gözlerini kapattı, - dün gitti ... h-m ... Genel olarak gitti. Mektubu erteleyin. Bibbiena döndüğünde okuyacak. Ve bana tek kelime etme. Şimdi nasıl devam etmem gerektiğini hala bilmiyorum. Boşuna endişeleneceğim.

Giuliano sinirle kağıdı masaya fırlattı.

Pekala Giovanni, okumak istemezsen sana kelimelerle anlatırım. Cesare, Ferdinand'dan kaçtı. Artık İspanya'da olmadığını söylüyorlar. Kimse tam olarak nereye gittiğini ve onu kimin serbest bıraktığını bilmiyor. Julius çoktan Borgia'nın başına ödül koydu. 20 bin düka.

O anda açgözlülükle su içen Kardinal, lüks cüppesi dahil etrafındaki her şeyi boğdu, boğdu ve sıçrattı.

Ve sen sessiz miydin? bağırdı.

Giovanni ayağa fırladı ve mataralar, imbikler, ilaç iksirleri, mum izmaritleri ve işe yaramaz çılgın formüllerle dolu uzun masaların arasında bir o yana bir bu yana koştu.

Tanrım, Tanrım, diye feryat etti. - Sen ve Pietro ortalığı karıştırdınız! Eminim Cesare çoktan yolu yarılamıştır. Belki de çoktan buradadır! Bu kızdan kurtulmalıyız! Duyuyor musun Giuliano, ondan hemen kurtulmalıyız! Onu götür! Hayır, öldürsen iyi olur! Tanrım, beni neyin içine soktunuz zavallı moronlarım! Bibbiena ve o çok, çok akıllı adam, akrabalara nezaketimin beni mahvedeceğini söylüyor. Ve ben neden seni dinledim? Ve neden az önce seninle iletişime geçtim?! Bunu biliyor musun Siz ikiniz dilenci kadınınızla bu kirli işe girene kadar della Rovere ile tamamen normal bir ilişkim vardı. Sen olmasaydın ben de bir elçi ve onun ordusu olabilirdim!

İki aydan biraz daha uzun bir süredir papalık tahtında oturan II. Julius, "Demir" lakabını "Korkunç" olarak değiştirdi. Düşmanlarının çoğunu - gizli ve açık - infaz etmeyi çoktan başardı. Giovanni'nin endişelenecek bir şeyi vardı.

Giuliano kaşlarını çattı.

Belki de kendi başına bir papa olmalısın ve della Rovere'nin himayesini nasıl bulacağını düşünmemelisin, ”dedi huysuzca. "Pietro hakkında kötü konuşmaya cüret etme!"

Giovanni ağır ve derin bir iç çekti, eliyle gözlerini kapattı.

Özür dilerim, özür dilerim," dedi uzun bir sessizliğin ardından. "Zavallı Pietro bunca zamandır senin babandı. Üzgünüm Giuliano. Hiç bir şey. Merak etme. Bibbiena'yı bekleyelim. Şimdilik herhangi bir karar vermeyeceğiz.

KARTPOSTAL

Hayır baba, onlara söylemelisin! Francesca'nın sesi koridordan geldi. - Baba, biliyorsun!

gözlerimi açtım Pencerenin dışında hava karardı. Oda loş. En ufak bir pozisyon değişikliğinde kafasının iki eşit parçaya ayrıldığını hissederek güçlükle ayağa kalktı.

Francesca, abartıyorsun..." diye yanıtladı başka bir ses, görünüşe göre Sinyora Vasari, ama ancak şimdi bir şekilde farklı geliyordu, eskisi gibi değil, ağır, boğuk.

Bildiğini biliyorum! Söylemek! Francesca ısrar etti.

Bu çok garip bir hikaye Francesca, - kızın babası cevaptan kaçmaya çalışıyor gibiydi. - Çok ilginç.

Baba, bunun olacağını nasıl düşündün? Francesca onu zorladı. - Bir şekilde olabilir mi? garip değil?…

Ama kendileri ne aradıklarını bilmiyorlar ... - babaya itiraz etti. Ayağa kalktım ve sendelememeye ya da dengemi kaybetmemeye çalışarak yavaşça kapıya yürüdüm.

Nasıl bilebilirler, baba? Francesca ısrar etti.

Anlamıyorsunuz, anlamıyorsunuz, dedi Sinyor Vasari net bir şekilde, neredeyse hecelerle, ardından hareket halindeyken arabasının çıkardığı bir ses duyuldu.

Kapıyı açtım ve neredeyse Francesca'nın babasıyla karşılaşıyordum.

Ah! Sinyor Vasari şaşkınlıkla haykırdı.

Üzgünüm üzgünüm! kekeledim. - Sana kapıyla vurmadım mı?

Hayır, her şey yolunda. Her şey yolunda, - Signor Vasari bana garip bir şekilde baktı - sanki onu bir röntgene dönüştürmek istiyormuş gibi dikkatle, yoğun bir şekilde. - İyi misin?

Evet bu daha iyi. Teşekkür ederim.

Bu iyi, dedi Francesca'nın babası soğuk bir tavırla, tekerlekli sandalyesinde benden uzaklaşırken. - Senin için çok mutluyum.

Sesinin tonuna bir kez daha şaşırdım. Sinyor Vasari bana kızmışa benziyordu. Ama ne için?! Başımı kaldırdım - karşımda, koridorun biraz ilerisinde, önümde, Dick ve Francesca duruyordu. Aynı anda hem heyecanlı hem de sinirli görünüyorlardı. Burada onlara ne oldu?

Gerçekten daha iyi misin? diye sordu Dick yavaşça.

Evet evet. Daha iyi. Merak etme…

Genç adam! - Sinyor Vasari sandalyesini yüz seksen derece çevirdi. - Şöyle gizemli zarf Elbette bir kitaptan başka bir şey yoktu?

Hangi zarfta? - Anlamadım ve otomatik olarak Dick'e baktım.

Francesca'yı işaret etti ve Dr. Rabin'in kitabının ofisime geldiği, üzerinde pul ve pul olan zarf parçasını elinde tuttuğunu gördüm.

Söylemem gerekiyordu, - sessizce cevapladı Dick. - Burada...

Peki oldu mu olmadı mı? Sinyor Vasari oldukça kaba bir şekilde onun sözünü kesti. - Cevap!

Signor Vasari size bu zarfı soruyor, - Dick "Vasari" adını özel bir tonlamayla, vurgulayarak, sanki bir şeyi ima etmek istiyormuş gibi telaffuz etti. Ama adı benim için bir şey ifade etmiyordu. benden öğrendi...

Bana cevap vermesine izin ver! Francesca'nın babası gürledi, bu yaşlı adamın bu kadar otoriter davranabileceğini düşünmemiştim bile.

Peki, şimdi düşüncelerimi toparlayacağım, - diye sordum ve iki elimle başımı tuttum. - Bu zarfta kitaptan başka bir şey var mıydı? Bir kitap vardı... Bir not ya da mektup arıyordum... Aptal bir kartpostal düştü ...

Kartpostal?! Dick şaşırmıştı. - Kartpostal mı? Neden bana söylemedin?...

Dur dur! - Sinyor Vasari elektrikli sandalyesinde hemen yanıma geldi. - Hangi kartpostal?

Pekala, bir tür ... - Şaşkınlıkla konuştum. - Aptallık. Yanlış…

Francesca o anda çığlık bile attı:

Baba! Sana söyledim!

Beklemek! babası buyurgan bir şekilde sözünü kesti ve bana döndü. - Neyin yanlış olduğunu söyle?

Sadece yanlış. Her iki tarafta da aynı resim. Bu bir kartpostal mı? Francesca'ya baktım, yüzü üzgündü, sanki başka bir şey duymayı bekliyormuş gibi. Orada ne olması gerekiyordu?

Dikkatinizi dağıtmayın, diye emretti Sinyor Vasari. Resimde ne vardı, hatırlıyor musun? Hatırlamak!

Resimde ... - Hafızamı zorlamaya çalıştım ama düşünmek zordu, başım dönüyordu. - İki kadın, iki bebek. Etrafta taşlar. Bu gibi görünüyor.

Bekle, - diye sordu babası, ama şimdi sesi çok daha yumuşak ve sakinleşti. - Beni takip et.

Sinyor Vasari sandalyesini koridorun uzak ucuna yuvarladı. İtaatkar bir şekilde onu takip ettik ve kendimizi olağanüstü bir zevk ve zarafetle döşenmiş geniş bir çalışma odasında bulduk. Yüksek pencereler saten perdelerle kaplı, tavandan sarkan ağır bronz bir avize, uzun kitaplıklar, uzakta bir şömine, deri koltuklar ve yerde kocaman bir boz ayının derisi. Eski kitaplar, el yazmaları ve çağdaş albümler, mermer heykelcikler ve bronz heykelciklerle kaplı geniş bir meşe yazı masasına yığılmıştı.

Bu tablo? Signor Vasari bana albümü uzattı.

Daha yakından baktım.

Baba, Madonna in the Rocks! Francesca haykırdı. - "Kayalardaki Madonna"!

Ve kartpostalın diğer tarafında bu resim mi vardı? Sinyor Vasari sayfayı çevirerek sertçe sordu.

Bir albümde iki özdeş resim mi? - Şaşırmıştım. - İlginç…

Bunlar birbirinin aynısı değil, bunlar iki farklı resim, diye ağzından kaçırdı Dick. - Leonardo iki benzer tablo yaptı - biri Louvre'da, diğeri Londra'daki Ulusal Galeri'de saklanıyor! Bu yüzden?

Evet, haklısın genç adam. Haklısın, - yaşlı adam isteksizce mırıldandı ve sandalyesinde pencereye döndü.

Tam bir sessizlik hüküm sürdü. Herkes sessizdi ve yalnızca uzun zincirler üzerine ağır pirinç ağırlıklar takılmış kocaman, ağır bir büyükbaba saati saniyeleri yüksek sesle çalıyordu.

Sanki bir sonsuzluk geçmiş gibiydi. Ayağa kalkamıyordum ama hareket etmekten korkuyordum.

Zaman uzadı ve uzadı. Signor Vasari pencereden dışarı baktı ve kıpırdamadı.

Baba, lütfen ... - diye sordu Francesca. Bunu o kadar keskin bir sesle söyledi ki, bu istek beni ilgilendiriyorsa, onun için her şeyi yaparım. - Baba…

Haklısın, bu işleri değiştirir. Ama beyefendilere reddetme şansı vermeliyim." Sinyor Vasari sandalyesinde döndü. Yüzü solgunlaştı, ama sanki renksiz balmumundan dökülmüş gibi kesinlikle sakin ve hareketsizdi. - Hala Milano'ya ne için geldiğinizi bilmek istediğinizden emin misiniz?…

HEYKEL

Pietro Soderini, dilekçe sahiplerini kabul etme konusunda her zaman isteksizdi. Ve son olaylardan dolayı sanatçıları hiç görmek istemedi. Belirli bir heykeltıraş Francesco Rustici'nin kendisiyle ısrarla bir görüşme aradığı kendisine bildirildiğinde, yüce gonfaloniyer bunu reddetti. Ancak Rustici pes etmedi. Sonunda heykeltıraşın düzenli ziyaretleri ve mektuplarından bitkin düşen Pietro pes etti.

Karşısında çok yakışıklı orta yaşlı bir adam vardı. Uzun boylu, uzun siyah saçlı ve şaşırtıcı derecede beyaz tenli. Üstelik inanılmaz bir şekilde inşa edilmiş ve hoş bir sesi var. Sadece heykeltıraş Pietro'nun gözleri beğenmedi. Onları sağlıksız buldu.

San Giovanni Vaftizhanesini masrafları bana ait olmak üzere dekore etmek istiyorum," dedi Rustici. - Peygamberlerin ve özellikle Vaftizci Yahya'nın bronz heykellerini yapın. Bu benim sevgili cumhuriyetime hediyem olur.

Bedava mı? Pietro inanamayarak dilini şaklattı. - Nasıl oluyor? Kardeşlerinizden en az birinin şehir için en azından ücretsiz bir şeyler yaptığını hatırlamıyorum. Aksine herkes çabalıyor - daha fazla ve sebepsiz yere yırtmak için ...

Messer da Vinci'ye ödenen avans gonfalonier'in peşini bırakmadı.

Çok anlayışlısın," diye yanıtladı Rustici, yatıştırıcı bir gülümsemeyle. - Bakın ben burada atölyemi açmak istiyorum. Ancak tüm emirler Messer Benvenuto Cellini'ye verildi. Onun "Perseus'u" mükemmelliğin zirvesidir ve herkes bu ustanın yarattıklarından bazılarını almayı hayal eder. Çalışmalarımın sergilenmesini istiyorum. Sizi temin ederim, Messer Cellini'nin heykellerinden daha kötü değiller. Babam onlarla mutluydu. İşte bak.

Rustici, Pietro'ya Vatikan ofisi tarafından kendisi için özel olarak hazırlanmış bir tanıtım notu verdi. "Messer Giovanni Francesco Rustici'nin çok yetenekli bir heykeltıraş olduğunu teyit ediyoruz. Emirleri yerine getirdi ve Papa II. Julius Hazretleri'nin övgüsüne layık görüldü.

Hm... hm... Neden hemen söylemedin? diye sordu öfkeyle, notu dikkatlice konuğuna geri veren Pietro. - Pekala... Hiçbir şey için söz veremem. Heykeltraş ve ressamların hediyelerinin nereye konulacağına belediye meclisi karar veriyor…

Gerek yok, - Rustichi siyah parlak yelesini salladı. - Söyle bana, Messer Leonardo da Vinci'yi nerede bulabilirim?? Bronz dökümün teknik yönlerinde çok yetenekli olduğu söyleniyor. Beni onunla kim tanıştırabilir?

Pietro Soderini sanki bir heykeltıraş ona bayat bir balık vermiş gibi acıyla yüzünü buruşturdu.

Onlar Konseyi'nin sekreteri Messer Niccolo Machiavelli'ye sorun. Onu Borgello'da bulacaksınız. O her gün orada.

Evet, Soderini ona el salladı. - Yapabilirsiniz. Şimdi izin verirsen, yapacak çok işim var.

Çok teşekkür ederim." Heykeltıraş abartılı bir saygıyla eğildi.

Ve sözlerinde ve hareketlerinde kaba ve hatta saygısız hiçbir şey olmamasına rağmen, Floransalı Gonfalonier'e yarım saattir kurnazca alay edilmiş gibi geldi.

İKİZLER

Şimdi bu kilise Milano'da yok, korunmadı, Sinyor Vasari hikayesine başladı. -Leonardo zamanında, adı San Francesco Grande idi. 1483'te, bu kilisenin sunağının orta kısmı için, Lekesiz Hamilelik Kardeşliği, Leonardo da Vinci'nin bir tablosunu sipariş etti. Arsa alışılmadık - bebek Mesih, bebek Vaftizci Yahya ile tanışır. Ortada Meryem Ana, sağda bir melek var. Toplantı bir mağarada gerçekleşir, bu nedenle kayalar arka planın çoğunu kaplar. Dolayısıyla adı - "Kayalardaki Madonna" veya "Mağaradaki Madonna".

Francesca sessizce bize kanepeyi gösterdi ve üçümüz Sinyor Vasari'yi rahatsız etmemeye çalışarak sessizce kanepeye oturduk.

Mağaranın sembolik olarak ne anlama geldiğini size söylememe gerek var mı bilmiyorum. Sinyor Vasari tekrar döndü ve karanlık pencereden dışarı baktı.

Freud'a göre mi? - Garip bir şekilde şaka yaptım ve hemen durdum.

Genç bir adam," dedi Sinyor Vasari küçümseyerek. - Sembollerin bir kişi tarafından icat edildiğini düşünüyorsanız, çok yanılıyorsunuz. Bunları belirli bir kişinin icat ettiğini düşünüyorsanız, iki kez yanılıyorsunuz. Son olarak, eğer Freud'un sembollerde eski Yunanlıların hatta Romalıların bile bilmediği bir şey keşfettiğini düşünüyorsanız, siz...

Ben iki kez yanılıyorum. Üzgünüm, değiştirdim.

Ama anne rahminden bahsettiğimizi düşünüyorsanız haklısınız, ”diye devam etti Sinyor Vasari, anlatıcının aynı tonuyla. - Önünüzdeki albüm?

Evet baba, dedi Francesca.

Ve ne görüyorsun? diye sordu Sinyor Vasari.

Mağaradaki Madonna, - dedim ve şaşkınlıkla omuz silktim. - Ve başka?

Üniversitede benimle okuyan iki ikizi hatırlayarak aptalca gülümsemiş olmalıyım. Mutlak dış benzerlikle - birini diğerinden ayırt etmek neredeyse hiçbir zaman mümkün olmadı, tamamen farklıydılar. "Kıdemli" - Matt - pervasız bir maceracı ve çok çeşitli huzursuzluğun sürekli kışkırtıcısı. "Genç" - Sam - aksine, sakin, çalışkan ve çalışkan bir adam. Ve Matt durmadan testleri, sınavları ve testleri atlasa da, borçsuz çalıştı. Sam onları iki kez teslim etti.

Neye gülüyorsun? Sinyor Vasari bana ters ters baktı.

Hayır, hayır, hiçbir şey, - Reddetmeye çalıştım.

Arkadaşınız kesinlikle haklı, dedi Peder Francesca ve ses tonundan en azından hiçbirimizi umutsuzca aptal olarak görmediği açıktı. - Anne karnında iki bebek görüyorsunuz.

Bu Havari Thomas mı? - Dick kaşlarını çatarak Sinyor Vasari'ye baktı.

Söylentiler havari Thomas - ikinci yüzyılda yayılan İsa'nın ikiz kardeşi Francesca bana döndü. - Thomas dıştan İsa'ya çok benziyordu. Ayrıca, özellikle Mesih ile olan ilişkisine aşinaydı ve en gizemli, en mistik İncillerden birini bıraktı.

Yani Thomas İsa'nın ikizi miydi?... - Hâlâ inanamıyordum.

Hayır, diye yanıtladı Sinyor Vasari. - Bir hata oluştu. Aramice'de sadece "Thomas", "ikiz"den başka bir şey ifade etmez. Ve böylece bir noktada banal bir hata yapıldı. İkiz, Thomas ve ikiz Thomas olarak adlandırılmaya başlandı. Ama İsa'nın bir ikiz kardeşi vardı.

Bu ne anlama geliyor - "gerçekten öyleydi"?! Fısıldadım. - Ciddi misin?

Evet, Sinyor Vasari tek heceli cevap verdi.

Ama bu nasıl bilinir? - Yaşlı adamın "evet" dediği özgüven beni çok etkiledi.

Çok ileri koşuyorsunuz, Sinyor Vasari beni uyardı. - Şimdi Leonardo'nun tablosundan bahsediyoruz. Ve anladığım kadarıyla Amerikalı değil, İngiliz olan arkadaşınız, haklı olarak, annenin rahminde iki bebek görüyoruz dedi.

Anlaşılan Sinyor Vasari Amerikalılardan pek hoşlanmıyor...

Leonardo da Vinci'yi kazığa mı göndermek istiyorsunuz? Sinyor Vasari soğukkanlılıkla sordu.

Ateşe mi? - Anlamadım.

Sadece Leonardo, İsa Mesih'in bir ikiz kardeşi olduğuna inandığını açıkça belirtmiş olsaydı, o zaman sanatçı anında kazıkta yakılırdı, ”diye açıkladı Dick zar zor duyulabilen bir sesle. - Dava yok.

Kesinlikle doğru, diye onayladı Sinyor Vasari. - Hala bu resimdeki ikinci bebeğin Vaftizci Yahya olduğunu düşünüyorsanız, bu bebekleri aynı resmin başka bir versiyonunda tasvir edilenlerle karşılaştırın.

Francesca sayfayı çevirdi ve Dick'le ben farklılıklar aramaya başladık.

Oğlanların ikisi de aynı pozisyonda oturuyorlar, - dedim ve daha yakından baktım. - Ve burada fark ettim! Birinci versiyonda hiçbir çocuğun elinde haç yoktur, ikinci versiyonda ise çocuklardan birinin elinde haç vardır.

Dick, İncil konularına adanmış resimlerdeki haçın sembolik olarak Vaftizci Yahya'yı gösterdiğini açıkladı.

Başka bir deyişle, Sinyor Vasari "soruşturmamızı" şöyle özetledi: Bu resmin ilk versiyonunda çocuklardan hiçbiri Vaftizci Yahya değil...

Dinle, Leonardo'nun İsa'nın ikiz kardeşini Vaftizci Yahya kılığında boyadığını ve bu resmi katedralin sunağına yerleştirmeyi amaçladığını gerçekten söylemek istiyor musunuz?! - Kulaklarıma inanamadım.

Kesinlikle doğru, diye onayladı Sinyor Vasari. - Ama başka bir şey de doğru - "kasıtlı"! Bunu yapmasına asla izin verilmedi. Müşteri ile bir çatışma yaşandı ve resim asla amaçlanan yerini alamadı.

Çatışmanın nedeni nedir? Dick'i koyun.

Bilinmiyor, diye yanıtladı Sinyor Vasari. - Bütün mesele bu. Belki de bu, Masum VIII'in boğasından kaynaklanmaktadır - "Summis desiderantes", sadece 1484'te ortaya çıktı.

"Büyük bir şevkle," diye tercüme etti Dick. - Kilise cadılara yapılan zulmü ne zaman kutsadı?

Çok doğru, diye yanıtladı Sinyor Vasari. - Başka bir dini zulüm ve baskı dönemi başladı. Şimdi iki resimdeki melekleri karşılaştırın.

Melekler bu sağdaki kadınlar mı? açıklığa kavuşturdum.

Evet, elbette, diye yanıtladı Sinyor Vasari ve benim bu katı halim karşısında heyecanını bastıramayarak gülümsedi: Sadece onlar kadın değiller. onlar melek.

İlk resimde melek doğrudan izleyiciye bakıyor! Anladım. - Ve ikincisinde, yanlarda bir yere gitti.

Evet ve bir parmak! Farkettim. - İlk resimde Vaftizci Yahya'yı işaret ediyor, ancak ikinci resimde göstermiyor. Bu ne anlama gelebilir?… Tüm karakterlerin geri kalan jestleri, her iki tuvalde de kesinlikle aynıdır!

Bu Vaftizci Yahya değil.

İyi tanrı! - bunca zamandır her iki resmi de gözleriyle yiyip bitiren Dick, masadan her iki Madonnas in the Rocks'ın tek bir sayfada sunulduğu başka bir albüm alarak haykırdı. - İyi tanrı!

Ne, Dick?! Ne?! Korktum.

* * *

İşte bak! - Dick ağzından kaçırdı ve albümü tam önüme koydu. - Ortadaki bu kadın kim?

Madonna ... Tanrı'nın Annesi ... - Dick'e korkmuş görünüyordum. "Böyle bağırmanı gerektirecek ne var?"

Yani, İsa'nın annesi, - Dick, sözlerimi fark etmemiş gibiydi. - Sağ?

Sağ.

Şimdi ne yaptığına bak," dedi Dick.

Bir koluyla çocuğa sarılır... Bir dakika, olamaz! Bebeğine sarılması gerekiyor! Ve Vaftizci Yahya'ya sarılır! Yani hayır." Sinyor Vasari'ye sinsice baktım. - Bu Vaftizci Yahya değil ... Genelde dua ederken elleri kavuşturulmuş bir çocuğa sarılır. Ve diğer eliyle ... kaldırır mı?! Sik!

- Haç işaretiyle birinciyi gölgede bırakan çocuğu kovar mı?!- Gözlerime inanmadım.

Nitekim, Tanrı'nın Annesi, olduğu gibi, pelerininin eteğinde bir çocuğu diğerinden saklar.

Evet! Evet! diye haykırdı Dick. - Ve bir meleğin kucakladığı çocuğu elinden alır! Ve melek kırmızı ve mavi giysiler giymiş! Unutma, sana söylemiştim - bunlar gökyüzünün unsurları, Rab'bin gazabının unsurları mı?! Bu renkler İsa Mesih'i temsil ediyor!

Ne yani, bu ne anlama geliyor?! hala anlamadım - Bebek Mesih'i kaldırır mı? ...

Tanrı'nın Annesi Mesih'i kaldırır mı?!

Ve onu bir pelerinle örterek başka bir bebeği nasıl koruyacaktı? ...

Evet! dedi Dick. - Tanrı'nın Annesi bir insan yavrusunu kucaklıyor! Ve karşısında bir melek tarafından kucaklanan başka bir bebek oturuyor, yani o dünyevi değil, göksel bir çocuk! Ve dünyevi olan göksel olanın önünde dua eden bir hareketle eğildi ve melek dünyevi olanı işaret ediyor, bize bakıyor ve sanki şöyle diyor: "İşte burada!"

"Bu" nedir?! - Anlamadım.

Bilmiyorum... - Dick önce bana şaşırmış gibi baktı, sonra gözlerini Sinyor Vasari'ye çevirdi. - Bu jest ne anlama geliyor Sinyor Vasari?

Sinyor Vasari'ye de baktım. Solgundu, gözleri kocaman açıktı, sağ yanağı seğiriyordu.

* * *

Beyler, dikkatinizi çekmek isterim, dedi Sinyor Vasari, tuhaf, boğuk bir sesle, Leonardo, bir olay örgüsü için yalnızca iki resim yapmakla kalmadı, aynı zamanda her iki resmi de tamamladı.

Ne olmuş? - Anlamadım.

Leonardo resimlerini neredeyse hiç bitirmedi - her harfi açıkça telaffuz ederek, tökezlememeye çalışarak devam etti Sinyor Vasari. - Bugün Son Akşam Yemeği'ni gördünüz ve Leonardo'nun bitmiş bir tablosu olarak kabul edilse de öyle değil. İsa'nın yüzü sanatçı tarafından hiçbir zaman tamamlanmadı. Ünlü Mona Lisa bile - ve bu tam olarak tamamlanmadı. Leonardo, yaşamının sonuna kadar ülkeyi yönetmeye devam etti. Ve şimdi bir düşünün - "tez nevrozundan" muzdarip bir sanatçı, tabiri caizse...

- Nasıl nevroz?! - Hatta kekeledim.

Tez nevrozu, kişinin başladığı işi bitiremediği nevrozun adıdır, diye açıkladı Dick, derin düşünce durumundan çıkmadan.

Teşekkürler, - Signor Vasari ona teşekkür etti ve devam etti: - "Tez nevrozundan" muzdarip bir sanatçı, aynı konuda iki resim çiziyor ve her ikisini de sona erdiriyor. Ve en önemlisi, bilinmiyor - neden?

"Nedenini bilmiyorum" ne anlama geliyor? Açıklamaya gerek var mı? Bitti ve hepsi.

İlk olarak, Leonardo'yu resmi bitirmeye kimin veya neyin zorladığı belli değil - Sinyor Vasari sandalyesinde bize doğru geldi. - Sanatçının hangi resmini çekersek çekelim, tam olarak hangi koşulların kendisini aşmasına ve şu ya da bu işi tamamlamasına neden olduğunu her zaman söyleyebiliriz. yok İkincisi, neden iki resim yaptığı belli değil ...

Evet, neden yaptı? diye sordum, şimdi bu sorunun kulağa ne kadar safça geldiğinin farkına bile varmadan.

Sinyor Vasari çaba gösterdi ve gülümsedi:

Soru bu. Leonardo'nun çalışmalarını sizin için cevaplayacak tek bir araştırmacı yok.

Peki ya Leonardo'nun el yazmaları? Önerdim. - İkiz kardeşle ilgili bir şeyler olmalı? Belki de bu yüzden bu kadar aranıyorlar?

Signor Vasari bana baktı, bir saniye düşündü ve sanki hiçbir yerde yokmuş gibi aniden şöyle dedi:

- El yazmaları çoktan kitap haline getirildi genç adam.

Saklamak! - diye haykırdı Dick ve sersemliğinden çıktı, aklına geldi. - Leonardo, bir resmi diğeriyle değiştirmek ve ilk, sapkın resmi gizlemek, onu yenisiyle değiştirmek istedi - benzer, ancak "sapkınlık" olmadan. Sağ?!

Pekala, hakkını teslim etmeliyim, dedi Sinyor Vasari. - Görünüşe göre tesadüf değil, uyarmaya karar veren sensin.

- Uyarmaya karar verdiniz mi? Diye sordum. - Aklında ne var? Ne hakkında?… Kim?!

SAVAŞ

Limanın kenarında kalın bir beyaz toz bulutu belirdi - esaretten serbest bırakılan Kaptan Bayard ve Dük Cesare Borgia liderliğindeki bir Fransız müfrezesi Porto Bou'ya koştu.

Genelevlerle yoğun bir şekilde noktalı kıyıda amaçsızca takılan sarhoş denizciler, süvari müfrezesinin tam hızda koştuğunu çok geç fark ettiler.

Dikkat!!! - sadece onlardan bağırmayı başardı, zıpladı ve yana yuvarlandı.

Sonraki saniye, hava çaresiz çığlıklarla doldu. Kırbaçlama ve mahmuzlardan deliye dönen atlar, doğruca insanlara koştu.

Yelken aç! İpleri kesin! - Bayard'ın gürleyen sesi komutlar verdi.

Fransızlardan sonra silahlar çoktan ateşlendi. Bu bir kovalamaca. Limanın kenarında takipçiler belirdi - komutanı ölüm acısı altında Cesare'yi kraliyet sarayına iade edecek olan bir İspanyol müfrezesi. Ölü ya da diri.

Şahinlerin ilk salvosu, Borgia'yı İspanyol esaretinden alması gereken küçük, yüksek hızlı bir gemi olan Santa Caterina'ya ulaşmadı. Ağır aksak topallayan Cesare, uçağa binmek için acele etti. Bayard güverteye adımını atar atmaz merdiveni destekleyen halatları bir çırpıda kesti ve adamlarından bazılarını aşağıda bıraktı.

"Santa Catarina", kıyıdan uzaklaşarak şaşırtıcı derecede hızlı dönmeye başladı.

Cesare şaşırmıştı. Yelkenler henüz tamamen açılmamıştı ve açılsa bile deniz tamamen sakindi. Ama gemi hareket ediyordu!

Aynı anda ateşlenen birkaç hafif lafitte, takipçilerin ön kanadını kesti. Müfreze sağa keskin bir dönüş yaptı. İspanyollar atlarından atlayıp gemilere bindiler. Karavellerden birinde Kraliçe Isabella'nın armalı yelkenler kaldırıldı, ancak rüzgar onları doldurmak için acele etmedi.

İskele tarafında Nemesis kalyonu bulunur. Su hattının altında - ateş!

Yol kenarında duran ve limanın girişini kapatan devasa İspanyol kalyonu, gülleler yan tarafını deldiğinde titredi. Minik ve çevik "Santa Catarina"nın topçuları korkunç bir güce sahipti! İspanyol Nemesis devrildi ve hızla batmaya başladı. Kalyondaki kargo iskele tarafına süründü. Denizciler vahşi çığlıklarla suya atladı. Santa Catarina ölmekte olan devi geçip denize açıldı. Sadece birkaç dakika sonra, Nemesis beceriksizce yan tarafına devrildi ve aşırı büyümüş tabanı suyun üzerinde görünüyordu. İspanyol krallığının Yeni Dünya'dan altın pompalamasına hizmet eden kraliyet gemisi, limanın dar çıkışında, şişedeki mantar gibi duruyordu.

Şimdi tek bir büyük gemi bile bu limandan ayrılmayacak, hava değişse bile, - dedi Kaptan Bayard, kurnaz manevrasının sonuçlarına bakarak ve tanıdık bir şekilde Borgia'nın omzuna tokat attı. - Tebrikler, Majesteleri! Tekrar özgürsün!

* * *

Bu gemiyi kim donattı? diye sordu Cesare, Santa Catarina'ya bakarak.

HAKKINDA! O harika bir askeri mühendis ve stratejist! O bir dahi adam," dedi kaptan oldukça ciddi bir şekilde. - Leonardo da Vinci.

Borgia, kalyon batarken bu tür mermileri en son nerede gördüğünü hatırladı! Messer da Vinci ona yeni buluşunu gösterdi! O zamanlar sadece üç kişi vardı. İlki, bir test için ateş edilen bir arabayı taşlarla parçaladı. Hedefi vuran çekirdek patlayarak bin parçaya ayrıldı. İçindeki karışım olağanüstü bir güce sahipti.

Merdivenlerden aşağı inen Cesare, gizemli ve şaşırtıcı bir makine gördü. Ambarın neredeyse yarısını işgal etti ve çok sayıda vites ve koldan oluşuyordu. Ustalıkla iç içe geçmiş tüm detaylar iki büyük tekerleğe yaklaştı. Her biri dört kişi tarafından döndürüldü. Cilalı ellerini iterek daireler çizerek hızla yürüdüler.

Şimdi buraya gel!

Bayard kedi gibi bir el becerisiyle yukarı tırmandı. Hızla güverte boyunca koştu. Topallayan Borgia ona zar zor ayak uydurabiliyordu. Kaptan köprüsüne büyük zorluklarla tırmanmayı başardı.

Bakmak! Ve bir insan böyle bir şeyi nasıl düşünebilir?

Kaptan korkuluktan eğilerek bir yeri işaret ediyordu.

Cesare baktı. Aşağıda, su altında, geminin altından çıkan, oldukça hızlı dönen ve hafif gemiyi ileri doğru iten büyük kanatlı iki büyük pervane vardı.

Dehası hayatınızı kurtardı,” dedi kaptan, mekanizmanın işleyişine hayran kaldı.

Cesare sessizdi. Artık İspanyol esaretini geride bıraktığına göre, yaralı gururu yeni bir güçle kabardı. Leonardo'nun ihanetini unutmadı.

Mühendis da Vinci bana hizmet etti, - dedi Cesare, - ve onu görmek isterim. Bu mümkün mü?

Sanırım öyle, - kaptan geniş bir şekilde gülümsedi, - lord hazretleri D'Amboise ile çok iyi arkadaşlar.

Yaklaşık yarım saat sonra kuvvetli bir kuyruk rüzgarı yükseldi. Santa Catarina'nın eğimli yelkenleri iyice gerildi. Denizciler tekerleklere bir tür kayış bağladılar ve şimdi rüzgarın yardımı olmadan döndüler.

Cesare nefesini bile kesmişti, gemi o kadar hızlı yarışıyordu ki.

Rüzgar değişmezse yarından sonraki gün Marsilya'da olacağız, - Bayard teleskopla baktı. "Terzi kraliçenin bizi yakalayabilecek bir karavelaya sahip olduğundan şüpheliyim.

Beni Navarre'a götürür müsün? diye sordu Borgia, ellerini arkasında kavuşturarak.

Dilerseniz, size oraya kadar eşlik etmem emredildi. Mösyö Kardinal orada en güvende olacağınızı düşünüyor. Ancak, koruma altında değilsiniz. Napoli'ye indikten sonra talimatlarınızı yerine getirmem ve istediğiniz yere size eşlik etmem emredildi, ”dedi Bayard saygıyla.

Kardinal Giovanni şimdi nerede?

Kaçıyor. Babasının onu yakalamasının daha zor olacağı umuduyla Milano ve Floransa arasında koşuşturur. Kuşkusuz, toplantıda savaşçı della Rovere'yi karalamayı başardı, - kaptan güldü.

Cesare sessizdi. Julius'un Medici Cardinal'in peşinde olmadığını düşünmek için sebepleri vardı.

Napoli'de kalabilir miyim? Senin koruman altında mı?

Bayard derin bir iç çekti ve başını salladı.

Majesteleri, askeri yeteneğinize derinden hayranım ve sizin için her şeyi yaparım ama ne yazık ki. Majesteleri Genel Vali, sizin salıverilmenizle olan ilişkimizin gizli tutulması için özel talimatlar verdi. Hatta kardeşin Ferrara Düşesi'nin seni serbest bıraktığı haberini yaymayı bile düşündü.

Cesare anlayışla başını salladı.

Belki Navarre'a giderim, - alaycı bir şekilde gülümsedi. Karımı görme vaktim geldi. Dürüst olmak gerekirse, yüzünü bile hatırlamıyorum. Tanrı birlikteliğimizi kutsasın diye ilk buluştuğumuz kilise oldukça karanlıktı. Umarım sevgilisi, taç giymiş kayınbiraderimin kraliyet sarayı dediği o barakanın karanlık bir köşesinde beni bir yerden bıçaklamaz.

Signor Vasari kanepemizden yuvarlandı, arabayı odanın ortasına sürdü, sandalyeyi hafifçe çevirdi ve yavaşça ileri geri itmeye başladı. Bir metre sürdü, bir ileri, sonra geri. İleri geri. Kelime bir salıncakta sallanıyordu.

Şaşkınlıkla Dick'e baktım. Konsantre görünüyordu ve Signor Vasari'nin hareketlerini taklit ederek neredeyse fark edilmeden başını salladı. İleri geri. İleri geri. Francesca dondu. Kusursuz beyaz teni neredeyse mattı.

Tanrı'ya inanır mısın? diye sordu Sinyor Vasari aniden.

Ben... mmm... ah..." Dick ve ben mırıldandık.

Her şey çok garip, - Sinyor Vasari bunu yanıtladı ve sallanmaya devam etti. - Her şey çok garip.

Baba, lütfen... - Francesca'ya sordu, tam anlamıyla ona yalvardı. - Söylemek…

Sinyor Vasari masasına gitti, önce bir çekmeceyi, sonra diğerini açtı, içlerinde bir şey aradı, sonra biri büyük, diğeri küçük iki zarf çıkardı ve masanın üstüne koydu.

Gel lütfen, diye sordu.

Masanın üzerinde, içinde Rabin'in kitabının bana gönderildiği zarfın tıpatıp aynısı, Leonardo'nun elyazmasının bir tıpkısının bulunduğu büyük sarı bir zarf duruyordu. Küçük zarf beyazdı. Sinyor Vasari ondan birkaç pul çıkardı.

Tanıdın mı? diye sordu, büyük sarı bir zarfa Leonardo'nun portresinin damgasını vurarak.

Bana Dr. Rabin'in kitabını gönderdiğini mi söylüyorsun?! - Şoktaydım, içimde her şey kaynadı.

Her şey kendi yapıyorsa bu yaşlı adam neden bizi kandırıyor?!

Francesca, misafirlerimizin zarfını bize verin, diye sordu Sinyor Vasari, tam bir soğukkanlılıkla.

Francesca, ofisime teslim edilmiş olan zarfın bir parçasını yanına koydu.

Dikkatli bak. Seni rahatsız etmiyor mu? diye sordu Sinyor Vasari.

Bizi ne rahatsız etmeli? diye bağırdım. - Bu lanet paket yüzünden tüm hayatım alt üst oldu! Rabin'in muhafızları bana saldırdı, saklanmak zorundayım! Büyük bir anlaşma kaybettim! Ve soruyorsunuz - bizi rahatsız eden bir şey var mı?! Hiç aklını mı kaçırdın?! Bütün bunları neden yaptın?!

Dikkatli bakın, diye sordu Sinyor Vasari. - Senden istediğim tek şey bu.

Olamaz... - diye fısıldadı Dick. İki zarfı da aldı ve dikkatle onlara baktı. - Ayna yansıması!

Kesinlikle! Sinyor Vasari onayladı. - Prensipte böyle bir damga, böyle bir zarf olamaz! Ama bir yerde, bir matbaada böyle bir hatanın olabileceğini varsaysak bile, hem zarfa hem de bu zarfın üzerindeki damgaya dokunmuş olması imkansızdır! Dahası, tipografik bir hataya sahip böyle bir pul kesinlikle ender, filatelik bir enderlik haline gelirdi! Ve inan bana, varlığından haberim olurdu!

Tanrım, ne büyük bir hata! yalvardım. Burada neden bahsediyorsunuz? Biri bana açıklayabilir mi?

Burada, görüyorsunuz, - Dick her iki zarfı da masanın üzerine koydu ve dönüşümlü olarak birini, sonra diğerini işaret etti. - Bu Sinyor Vasari'nin az önce masasından aldığı zarf. Bunda olağandışı bir şey yok. Sanırım bugün aklını başına topladığın hediyelik eşya dükkanından bile alabilirsin.

Ama ofisinize gelen zarfa bakın," diye devam etti Dick.

Ve ne?! - Hâlâ kafam karışmıştı, her iki zarf da bana tamamen aynı görünüyordu.

Ve orijinal kayıt biçiminin sıradan bir zarfta saklanması, ”dedi Dick. - Leonardo bu tekniği kullandı - üzerine bir ayna koyarsanız metin okunabilir. Francesca, bana bir ayna vermeni isteyebilir miyim?

Evet, elbette, - diye yanıtladı Francesca, koridora çıktı ve bir saniye sonra elinde küçük bir ayna tutarak geri döndü. - İşte buradasın.

Çok teşekkür ederim, - diye yanıtladı Dick, Sinyor Vasari'nin zarfına bir ayna koydu ve bana döndü: - Gördün mü?

Daha yakından baktım. Gerçekten de aynada zarfın üzerine yazılanlar okunabiliyordu. En azından Latin harfleri anlaşılırdı. Bundan önce, yazı metinden çok bir kalıba benziyordu.

Şimdi buraya bak, - Dick teslim edilen zarfı ofisime taşıdı.

Vay! tüm söyleyebileceğim buydu.

Rabin'in kitabının bana geldiği zarfın üzerindeki metin, zarfın üzerindeki görüntüyle değil, aynadaki görüntüyle aynıydı!

Ben de fark etmedim," dedi Dick. Sinyor Vasari buna dikkat çekti. Ama hepsi bu kadar değil ... İşte marka.

Sinyor Vasari'ye ait pula ve zarfımın puluna baktım. İlk başta bana bu aynı pulmuş gibi geldi, ama şimdi fark ettim ki Leonardo bu "aynı" pullara farklı yönlere bakıyor!

Farklı yönlere mi bakıyor?

Kesinlikle, Sinyor Vasari onayladı. - Ve size sunduğum normal bir pulda kanonik bir görüntü veriliyor. Leonardo'nun başı sağa dönük. İzleyicinin yanından ise, netleştirdi. - Ve pulunuzda, daha doğrusu zarfınızdaki pulda sola bakıyor! Ve sana söylediğim gibi, bu bir yazım hatası olamaz. Şimdi size göstereceğim...

Signor Vasari bilgisayar klavyesini kendisine doğru çekti, fareyle halının üzerinde Leonardo'nun ünlü "Adam" resmiyle oynadı, ardından arama motoruna "Leonardo da Vinci" yazdı ve "resimler" istedi.

Kırmızı kalemle yapılmış ünlü otoportre olan Leonardo'nun onlarca görüntüsü ve diğer sanatçıların yaptığı düzinelerce portre anında ekranda belirdi.

Leonardo kendi resmini yapmadı," dedi Signor Vasari, internet sayfalarında gezinerek ve bize sanatçının portrelerini göstererek. - Ve başkasının yapmasını yasakladı. Ölümünden hemen önce, I. Francis'in himayesinde Fransa'ya gitmiş olarak, bu otoportreyi yapacak. Bu nedenle Leonardo'yu daha sonra resmeden sanatçılar bu çizimi model almışlardır. En ünlü portre Charles Townle tarafından yapıldı - Sinyor Vasari fareye tıkladı ve pulda tasvir edilen Leonardo'nun portresi monitör ekranında belirdi. - Sanatçı, Leonardo'nun otoportresini tuvale aktardı ve tamamladı - başına bir bere taktı, sanatçıyı gençleştirdi ve geri kalanında - boyadığı söylenebilir.

Bak, dedi Dick, ama Leonardo kendini sola (izleyici için sağa) bakarak resmediyorsa, bu biraz mantıklıydı. Leonardo hiçbir şey için hiçbir şey yapmadı. Üstelik - bir otoportre ... Bir anlamı olmalı.

Kesinlikle haklısın genç adam! - Signor Vasari haykırdı ve hemen devam etti: - Size şimdi göstereceğim. Koridora gidelim, büyük bir ayna var.

Sinyor Vasari'nin arabasını itaatkar bir şekilde takip ettik.

Bir otoportre çizdiğinizi hayal edin, dedi Signor Vasari, hepimiz beyaz-sarı gölgelerde bazı tanrıların olduğu tuhaf duvar lambalarıyla aydınlatılan uzun, karartılmış bir aynaya geldiğimizde.

Üçümüz de - ben, Dick ve Francesca - otomatik olarak aynanın karşısına geçtik ve bir elimizle hayali bir fırçayı hayali bir şövale üzerinde hareket ettirmeye çalıştık.

Görüntü nasıl olacak? - Signor Vasari bir numara ile sordu.

Leonardo'nun otoportresi gibi olduğunu fark ettim. - Kendimiz için sağa, izleyici için - sola bakıyoruz.

Evet, ama yalnızca Leonardo solaktı! diye haykırdı Dick. - Bunu mu demek istediniz Sinyor Vasari?

Aynen, diye yanıtladı. -Sol elinizle otoportrenizi çizeceğinizi hayal edin...

Sol elimizle otoportrelerimizi “çizmek” için itaatkar bir şekilde sağ tarafımızla aynaya döndük.

Evet, gerçekten kabul ettim. - Rahatsız. Ama bu garip. Neden bunu kendisi için bu kadar zorlaştırıyordu? Üstelik bu sadece bir çizim, bu nedenle kompozisyonla hiçbir şekilde ilişkilendirilemez ...

Ancak bu çizim, sanatçının tek otoportresi! dedi Sinyor Vasari.

Bu ne anlama gelebilir? ... - Dick dikkatle dedi. - Sağ ve sol... Sağ ve sol... Kabala mı?!

Dick kelimeyi tam anlamıyla haykırdı.

* * *

Signor Vasari dikkatle Dick'e baktı. O bakışta ne vardı - saygı mı yoksa korku mu? Anlayamadım.

Ne demek istiyorsun? Şaşkınlıkla Dick'e baktım.

Tanıdık bir şey ... - Bu sözleri nerede duyduğumu hatırlamaya çalıştım.

Bu Mephistopheles. Goethe'nin Faust'undan, diye fısıldadı Francesca kulağıma.

Her halükarda, ilke olarak böyle bir damganın ve böyle bir zarfın var olamayacağını onaylıyorum, - senyör Vasari, sanki bu konuya daha fazla devam etmek istemiyormuş gibi sandalyesinde ofise döndü. - Eşit olarak ve kartpostallar ...

Francesca ve ben koridorda oyalanırken, Dick hemen onun peşinden çalışma odasına girdi. Sadece bir an yalnız kaldık - ben ve o. Tamamen tesadüfen, kasıtsız. Ama o saniyede öyle bir yakınlık, öyle bir derinlik vardı ki ikimiz de kızardık.

Ama Sinyor Vasari," ofisten Dick'in telaşlı sesi geldi, "bu ne anlama geliyor? Kim böyle bir mektup gönderebilir? Bu çok fena bir oyun! Leonardo'nun el yazmaları ayna görüntüsünde değil, düz harflerle yazılmıştır. Portredeki yüz sola, yani Messer Leonardo numaralarını bu kadar sevmeseydi bakması gereken yere bakıyordu. Son olarak, birinin diğerini açıkladığı iki resimli bir kartpostal.

Beyler, - yaşlı adam bize döndü ve sanki önemli bir şey söyleyecekmiş gibi doğruldu, - Size hakkınız olan tüm bilgileri verdim. Üstelik. Öyleyse bu soruyu bitirelim. Sana dürüstçe itiraf ediyorum - neden bana getirildiğini anlamıyorum. Bir hata olabileceğini düşünseydim, bir hata olduğunu düşünürdüm. Ama her halükarda, kendi adıma herhangi bir talimat almadım, bu yüzden sizi yönlendirmem gerekiyor. Goethe'yi hatırladın ... Öyleyse onlara gitmelisin, bana değil.

Signor Vasari kesin, net, net konuştu, ama tek bir kelime anlamadım - bu ne hakkında?!

Kime?!. - Korktum. - Goethe'ye mi?

Sion Tarikatı'nın efendisine, Sinyor Vasari'nin yüzünde tek bir kas bile titremedi.

Sion Tarikatı'nın Efendisine mi?! - ve burada dilim tutuldu, aptal gibi Francesca'ya ve Dick'e baktım - belki bir şeyler anlarlar?

sen dedin ki biz getirilmiş...- Dick, Sion Tarikatı'nı duymamışa benziyordu, tamamen farklı bir şey için endişeleniyordu. - Kim getirdi? Kim, Sinyor Vasari?!

Sen işaretleri nasıl okuyacağını biliyorsun genç adam, dedi Sinyor Vasari sitemle. - İsteseydin fark edeceğin şeyleri sorma. Ve şimdi senden beni bırakmanı istemek zorundayım, biriyle konuşmam gerek...

TARİHİ KAYITLAR…

1504 sonbaharında, bir İspanyol çıkarması aniden Napoli'yi vurdu ve Fransız kıyı savunmasını süpürdü. Aynı zamanda, Cesare Borgia'nın Aragonlu II. Ferdinand'ın emriyle hapsedildiği İspanyol kalesi Medina del Campo'dan inanılmaz bir şekilde kaçtığı haberi geldi. Şaşırtıcı derecede hızlı bir şekilde İtalya'ya geri döndü.

İç kısımlara çekilen Fransız ordusu, İspanyollarla Garigliano Nehri'nde karşılaştı, ancak yenildi. 13 Aralık 1504'te Blois'te, Napoli Krallığı'nın İspanya'ya geçtiğine dair bir anlaşma imzalandı.

Niccolo ne tür bir insan getirdi? diye sordu Leonrado ters ters.

Heykeltraş, Giovanni Francesco Rustici. Size hayranlığını ve hayranlığını göstermeye geldi.

Ustanın son kararını beklerken başını hafifçe yana eğdi.

Tamam... - Leonardo lüks kadife cüppesinin lekeler, kırıntılar ve mum damlalarıyla dolu etek ucuna dokundu. - Biraz beklesinler. değişmem gerek

Jacopo gözle görülür bir şekilde memnundu. Hatta heyecanla yerine atladı ve aşağı koştu.

Leonardo yatağın arkasından Borgello'ya gittiği gün giydiği buruşuk yeleğini gelişigüzel bir şekilde çıkardı. Birinin ilmekli olduğunu bildiği halde, ipek çoraplarını sandalyeden çıkarıp giydi.

Leonardo, saçını düzeltmek veya sakalındaki yemek artıklarını silkelemek için aynaya bile bakmadan yatak odasından ayrıldı. Adımları ağırdı ve omuzları kamburdu, terliklerini karıştırdı ve masada uzun süre oturmaktan kaskatı kesilen sırtını ovuşturdu.

Aşağı inerken, Machiavelli'yi ilk gören Leonardo oldu. Ama neredeyse anında unuttum. Yanında olağandışı, şeytani, gizemli güzelliğe sahip bir adam duruyordu. Ve bu adam Leonardo'ya sanki altın duka yerine ucuz bir sahte görmüş gibi baktı. Yüzünden tuhaf bir ürperti geçti. Sonra gözleri alışılmadık bir şekilde öfkelendi. Eğildi ve başını kaldırdığında şimdiden sıkılmış ve arkadaşça görünüyordu.

Onlar Konseyi'nin sekreteri de, sahibinin böylesine garip bir görünümüne şaşırdı, ama bunu göstermedi.

İyi günler, Leonardo Bey, - genişçe gülümsedi ve da Vinci'ye sarıldı, - rahatsız ettiğim için özür dilerim. Yeteneğinizin hevesli bir hayranını getirdim. Son Akşam Yemeğinizi gördüğü için kendine yer bulamadığını iddia ediyor. Beni rahatsız ettiğin için binlerce kez özür dilerim ama bana tamamen işkence etti! Tanışmak…

Machiavelli hızlı bir şekilde konuştu, Rustici'nin kim olduğunu açıkladı ve onun hakkındaki bilgileri, da Vinci'ye yol açtıkları sorun için sonsuz özürlerle süsledi.

Rustici yaklaştı ve Leonardo'ya bir kez daha eğildi. Zar zor algılanan bir baş sallamayla cevap verdi ve beklenmedik bir şekilde kaba bir şekilde şöyle dedi:

Pekala, yerel bir merakla baktığınızı görüyorum, manastırın yemeklerini duvarlara boyayan yaşlı bir ressam. Sanırım seni ciddi şekilde hayal kırıklığına uğrattım ama bu umurumda bile değil. Elveda, Giovanfrancesco.

Bu sözlerle ziyaretçilere sırtını döndü ve hızla üst kata çıktı. Belki de çok hızlı. Üst kattaki yetersiz aydınlatılmış odaların alacakaranlığında kaçmak için acele ediyormuş gibi.

* * *

Machiavelli şaşkınlık içinde Rustici'ye döndü ve ellerini iki yana açtı:

Hiçbir şey anlamıyorum! Onu önemli bir şeyden koparmış olmalıyız.

Heykeltıraş ellerini arkasında kavuşturarak ileri geri sallandı ve dikkatle odanın etrafına baktı. Gözleri biraz pencerenin yanındaki bir masanın üzerine serilen kumaş örneklerini heyecanla inceleyen Salaino'da oyalandı.

Ondan ne haber? diye sordu, gözleriyle yukarıyı işaret ederek.

Ondan ne haber? Evet, her zamanki gibi! fark etmedin mi Son zamanlarda ne yaptığını düşünüyorsun? Hiç bir şey! Hiç bir şey! Değersiz çizimlerle boyanmış kağıt dağları! Birkaç duvar dikti ve menfezi iyileştirdi! Evet, belki de Madonna Panchifika için saatlerce bir kitap çizdim! Zavallı şeyi memnun etmek için! Nasıl günlerce içeride kalabilir! Resimli bir kitaba ihtiyacı var! Bu arada, iş en azından onu hüznden kurtarabilirdi!

Cesare'nin esmer yüzü öfkeden kıpkırmızı kesildi. Beresini kaptı ve hızla evden çıktı.

* * *

Leonardo sırtı kapıya dönük olarak yatak odasında duruyordu. Her şeyi daha önce duydu son söz ve Cesare'den nefret ediyordu. Her şeyden önce, doğruyu söylediği için ondan nefret ediyordu.

Da Vinci masaya oturdu ve hızlıca günlüğünü yazdı.