Roma hücresi. Ev ödevi

Antik Roma mimarisinde düzen sisteminin kullanımının özellikleri. Sütunların rolü ve Roma hücresi (Amfitiyatro Colosseum). Roma inşaat ekipmanlarının özellikleri

Antik Roma mimarisinde düzen sisteminin kullanımının özellikleri.

Roma mimarisinin mimari dili Helenistik kültürün etkisi altında oluşmuştur. Romalı mimarlar düzeni öncelikle Yunanistan'dan benimsediler ve Yunan örneklerine dayanarak Dor, İyon ve Korint düzenlerinin kendi versiyonlarını geliştirdiler. Roma düzenlerinde tutarlı bir gelişmenin izini sürmek zordur. Zıt eğilimler çoğu zaman burada yan yana bir arada bulunur; dolayısıyla şu ya da bu düzenin baskınlığı her zaman onun önceki dönemdeki evriminin sonucu değildir.

İmparatorluk döneminde, o zamanın binalarının törensel karakterine karşılık gelen Roma emirlerinin çeşitlerinin geliştirilmesi devam etti. İyonik düzen neredeyse hiç kullanılmadı. En yaygın kullanılan düzen, özel bir ihtişam kazanan Korint düzeniydi. Köşe para birimleri, orta kaydırma ve bunları destekleyen yapraklar ortak bir çekirdekten büyüdü ve bu da sermayeye daha da büyük bir bütünlük kazandırdı. Ayrıntılarla biraz aşırı yüklenen kompozit düzen çok popülerdi. Korint düzenindeki yapraklı taçları İyonik tipteki volütlerle birleştirdi.

Sütunların rolü ve Roma hücresi (Amfitiyatro Colosseum).

Romalılar, bir dizi "Roma hücresinden" oluşan bir pasajı kullanıma sundular - her iki tarafına (genellikle kaidelere) bağlı iki sütunlu bir kemerin orijinal bir kombinasyonu. Sütunlar kemerli tavanı desteklemiyordu, yalnızca dış dekorasyondu. Roma'daki Marcellus Tiyatrosu (MÖ 1. yüzyıl) ve ünlü Kolezyum.

Amfitiyatronun cephesi, bronz dekoratif kalkanlarla dönüşümlü olarak küçük dikdörtgen pencerelerle kesilmiş, üç sıralı pasajlara ve üstteki katmana bölünmüştür. Marcellus Tiyatrosu'ndan gelen geleneğe göre, birinci katın Toskana yarım sütun düzeni, ikinci katın İon düzenine, üçüncü katın Korinth düzenine karşılık gelir. Dördüncü kademede yarım sütunların yerini Korint pilastörleri almıştır.

Roma inşaat ekipmanlarının özellikleri.

I-IV yüzyıllarda. N. e. Roma'da, beton kullanımıyla uygulanması mümkün olan uzun açıklıklı tonozlu yapılar geliştirildi. Bu dönemde, cumhuriyetin sonlarında geliştirilen tonozlu yapıların ana türleri kullanılmış ve daha da geliştirilmiştir: silindirik tonoz (planda dikdörtgen ve yarım daire), çeşitli kutu tonoz türleri, çapraz, kapalı ve kubbeli tonoz. Büyük çaplı kubbe kaplamalarının yapımında özellikle başarı elde edilmiştir. Tonozları ve kubbeleri hafifletmek için duvar işçiliğine yerleştirilmiş hafif pomza ve seramik kaplar kullanıldı. Ayrıca rezonatör görevi de görüyorlardı. 1. yüzyılın sonundan itibaren. N. e. Roma mimarisinde yeni mekansal form arayışı yoğunlaştı, binaların ve toplulukların düzeni daha karmaşık hale geldi, alışılmadık tonozlu tavan tasarımları gerektiren eğrisel unsurlar buna dahil edildi.

Hem kamu hem de konut binalarında tonozların kullanıldığı Suriye hariç, illerde tonozlu yapılar çok yaygın değildi. İtalya'nın aksine Suriye'de tonozlar betondan değil kesme taştan yapılmıştır.

Ural Devlet Mimarlık ve Sanat Akademisi

Sanat Tarihi ve Restorasyon Bölümü

Ev ödevi

Sanat tarihi kursu

II yarıyıl

Tamamlandı: sanat. gr. 177 Timonin Evgeniy

Başkan: Araştırma ve Geliştirme Bölümü Profesörü

Goloborodsky M.V.

Ekaterinburg, 2012

Antik Roma Sanatı.

Apsis- yarım kubbe veya kapalı yarı tonozla kaplı, yarım daire biçimli, yönlü veya dikdörtgen planlı bir binanın çıkıntısı.

Kemer- uzunlamasına yönde kavisli bir taslağın kirişi olan ve yanal bir itme oluşturan, bir duvardaki bir açıklığın veya iki destek (sütunlar, köprü dayanakları) arasındaki bir açıklığın kavisli bir örtüşmesi.

a - kaide; b - impost; c - kemerin alnı; g - kale; d - arşivvolt.

Kilit taşı- Bir tonozun veya kemerin tepesinde kama şeklinde veya piramidal bir duvar elemanı. Çoğunlukla kemerin düzleminden çıkıntı yapar, boyut olarak öne çıkar, dekoratif veya heykelsi bir işleme sahiptir, böylece dekoratif bir işlev elde edilir.

Keson- düz, tonozlu veya kubbeli bir tavanda inşaatı kolaylaştıran ve ek bir dekoratif unsur görevi gören girintili bir panel.

Bileşik sipariş- Korint'in biraz daha karmaşık bir versiyonudur. Sıra sıra akanthus yapraklı bir çandan oluşan olağan Korint başlığına, İyonik düzenin karakteristik özelliği olan İyonik ekinus ve volütlü yastık eklenir. Kompozit kolonun yüksekliği genellikle bir hedeftir. Çok katlı yapıların yükünü sütunlar taşımamış, destekleme işlevleri duvar tarafından gerçekleştirilmiştir. Sütunun yapıcı rolü yalnızca pasajlarda korunmuştur.

Roma hücresi- Antik Roma binalarının mimarisinin kompozisyon unsuru. Topukları direklere dayanan bir kemerden ve onu genellikle kaideler üzerinde bir saçakla çerçeveleyen sütunlardan oluşur.

Retiküle- Duvarın tabanına açılı, düzenli bir ızgara şeklinde bir desene sahip, Roma beton duvarlarından oluşan bir kaplama tabakası.

tonoz kaburga- genellikle ince bir kemer biçiminde, kabartma ve bazen de renkle vurgulanan bir güç unsuru. Kaburgalar ayrıca herhangi bir yük taşımadan tamamen dekoratif bir rol oynayabilir.

Kasa- dışbükey kavisli bir yüzey biçimindeki mekansal bir yapı, tavan veya yapıların kaplanması.

Çapraz tonoz- aynı yükseklikte iki silindirik veya kutu şeklindeki tonozun dik açıyla kesişmesiyle oluşur. Kare ve bazen de dikdörtgen odaları kaplamak için kullanılmıştır.

Silindirik kasa- kesitte bir yarım daire oluşturur (veya yarım elips, parabol vb.). İçindeki tavan paralel desteklere dayanır - iki duvar, bir sıra sütun veya kemer.

Kubbe- bir yarım küreye veya bir eğrinin (elips, parabol, vb.) başka bir dönme yüzeyine yakın şekildeki kaplamanın uzamsal destekleyici yapısı. Kubbe yapıları ağırlıklı olarak yuvarlak, çokgen, eliptik odaları kaplar ve ek ara desteklere ihtiyaç duymadan geniş alanları kaplamalarına olanak tanır.

Kolezyum Roma'nın ve onun asırlık tarihinin bir sembolüdür. MS 1. yüzyılda inşa edilmiş, antik dünyanın en büyük ve en güzel stadyumudur. er.ve bir amfi tiyatro şeklindedir. Roma'daki Kolezyum, İmparator Vespasiano (Vispasian) tarafından 72 yılında kurulmuş, bu hareketi ile gladyatörlerin kanlı sporunu daha da yaygınlaştırmak istemiştir. İnşaat (sekiz yıl sonra) oğlu İmparator Tito tarafından tamamlandı.

Kaide- üzerine sanat eserlerinin yerleştirildiği sanatsal olarak tasarlanmış bir temel - bir heykel (heykel, heykel grubu, büst), vazo, dikilitaş, stel vb.

Caracalla Hamamları - Roma'daki İmparator Caracalla Hamamı, resmi olarak Antoninler Hamamı olarak adlandırılıyor. Appian Yolu yakınında, Capena Kapısı'nın dışında, Aventine ve Caelium arasında bulunuyorlardı. İnşaat MS 212'de başladı. İmparatorun ölümünden sonra 217 yılında tamamlanmıştır. Caracalla Hamamları'nın avlusu 400 x 400 m, merkezi kompleks ise 150 x 200 m büyüklüğündeydi.

Toskana düzeni- MÖ 1. yüzyılın başında Antik Roma'da ortaya çıkan mimari düzen. e. ve MS 1. yüzyıl e. Dor düzeninin basitleştirilmiş bir versiyonudur.Ad, Etrüsklerin (Toskanalar) mimarisiyle ilişkilendirilir. Toskana düzeninin frizi trigliflerden ve metoplardan yoksundur. Saçak uzatma plakasının altında mutula bulunmamaktadır. Dor düzenine göre daha kalın olan sütun gövdeleri düzgün ve yivsizdir. Son derece basit tabanlar yalnızca bir kaide ve bir simitten oluşur. Kolonun yüksekliği genellikle yedi alt çapına karşılık geliyordu. Dışarıdan, Toskana düzeninin binaları dayanıklı ve etkileyici görünüyordu, bu nedenle fiziksel gücü ve gücü simgeliyorlardı ve çoğunlukla ekonomik ve askeri binalarda, genellikle birinci katlarda kullanılıyorlardı.

Zafer kemerleri- Bir olayın anısını yaşatmak için tasarlanmış anıt yapılar.

Sezar'ın Forumu - Roma'nın imparatorluk forumlarından ilki, 170 x 75 metrelik bir alanı kapladı. Forum, MÖ 54-46 yıllarında Gaius Julius Caesar tarafından yaptırılmıştır. e. Roma Forumu'nun bir uzantısı olarak. Forumun kuzey kesiminde Ata Venüs Tapınağı (VenusGenetrix) ve Gümüş Bazilika (bazilika Argentaria) vardı. 2. yüzyılda İmparator Trajan döneminde forum tamamen yeniden inşa edildi ve 283 yılında Diocletianus döneminde çıkan bir yangının ardından yeniden inşa edildi.

Exedra- Genellikle yarım kubbeyle tamamlanan, deniz kabuğuna sahip, yarım daire biçimli büyük bir niş.

Antik Roma, Helen (Yunan) ve Helenistik kültürlerin mirasçısıydı. Antik Roma mimarisinin oluşumu iki faktörden etkilenmiştir: Yerel, özellikle Etrüsk geleneklerinin varlığı ve Greko-Helenistik mimarinin etkisi. Etrüsklerin Roma mimarisine getirdikleri en önemli şey, burada çok yaygınlaşan tonozlu yapılardır (Resim 26). Arşitrav-kiriş sistemi ve onun düzen ifadesi Yunanlılardan Roma'ya geçmiştir. Yunan emirleri - Dor, İyonik ve Korint - Romalılar tarafından benimsendi ve burada iki yeni değişiklik yapıldı - Toskana ve karmaşık (bileşik) emirler.

Yunanistan'da siparişlerin oranları ve detayları zamanla iyileştirildi, oranlar ve detaylar "bilendi". Helenistik ve Roma dönemlerinde emirler düzenlemeye tabiydi. Romalı mimar Vitruvius'un (M.Ö. 1. yüzyılın başları) mimarlığın teorik ilkelerini özetleyen ünlü eseri elimize ulaştı. O zamanın tüm temel inşaat kurallarını, özellikle de siparişlerin inşasına ilişkin kuralları ortaya koyuyor.

Rönesans sırasında (XV-XVI yüzyıllar), mimaride düzenlerin yeniden yaygın olarak kullanılmaya başlanmasıyla, bazıları - Vignola, Palladio ve diğerleri - kendi bakış açılarına göre en mükemmel olan "ideal" oranlar geliştirdiler, sütun inşa sistemleri, saçaklar ve bunların parçaları. Antik çağın en önemli ve karakteristik anıtlarının ölçümlerinden ortalama olarak elde edilmişlerdir.

En basit, en kullanışlı ve mantıklı sistem mimar D.-B tarafından önerildi. Vignola. Sonraki zamanların mimarisinde yerleşmiş ve günümüzde düzen elemanlarının boyutunu belirlemek için kullanılmaktadır.

Vignola'ya göre kolon gövdesinin alt yarıçapı beş mertebenin tümünün modülü (ölçümü) olarak alınır. Sütunun yüksekliğini belirlemek için, yukarı doğru - Toskana düzenini oluştururken - on dört modül, Dor - on altı, İyonik - on sekiz ve Korint ve ayrıca kompozit (karmaşık) - yirmi modül ayrılmalıdır. Bundan, en bodur ve en ağır olanın Toskana düzeni olduğu ve geri kalanların sürekli olarak daha hafif ve daha zarif hale geldiği sonucu çıkıyor.

Vignola, beş düzenin tamamı için saçak yüksekliğini sütun yüksekliğinin 1/4'üne (taban ve başlık dahil) ayarlar. Bir kaide yerleştirilmesi durumunda (yalnızca Romalılar tarafından kullanılmıştır), ikincisinin yüksekliği sütunun yüksekliğinin 1/3'ü kadar olmalıdır.

Vignola, saçaklığın üç ana parçası (arşitrav, friz ve korniş) için kesin ilişkiler verir ve tüm düzen elemanlarının yapımı ve çizimi için kurallar belirler. Kolonun dikey olarak daraltılması, Toskana düzeni için l / 8> a ile diğerleri için alt çapta yapılmalıdır (sütun gövdesinin üst çapı buna göre - Toskana düzeni için "/ 8 olmalıdır ve Vignola, alt çapın geri kalan dört sırası için e / 6, sütun gövdelerinin eğriliğini belirlemek için bir kural getirir (buna eğrilik adı verilir). Kolonun yüksekliğinin alt üçte birlik kısmı içinde, gövdesi bir sütun gibi inşa edilmiştir. Silindir, daha sonra inşaat kurallarına uygun olarak hafifçe bükülmeye başlar.Bu bükülmenin başladığı ve hafif bir şişmenin meydana geldiği yere entasis adı verilir.

Vignola tarafından elde edilen dijital göstergelerin belirli tarihsel yapıların hiçbirine karşılık gelmediği, yalnızca antik yapıların orantısal yapısı hakkında yaklaşık, genelleştirilmiş bir fikir oluşturabildiği unutulmamalıdır.

Siparişlere ek olarak, Roma'da, iki karşıt tasarım ilkesini - kiriş ve tonozlu yapılar - sözde düzen pasajı veya başka bir deyişle Roma mimari hücresi (hasta 27) birleştiren tamamen özel bir sistem ortaya çıktı ve kullanıldı.

Etrüsk mimarisi, giriş kapılarının tonozlu lentoları ile şehirlerin savunma duvarlarının kalıntılarından, mezarlardan, tapınakların yeniden inşasından vb. bilinen Roma mimarisinin öncülüdür. Etrüskler, Yunan modellerinin dönüşümüne dayanarak özel bir mimari yarattılar. Bir podyum üzerinde duran, ön kısmında derin bir revak bulunan tapınak türü. Bu tür tapınaklarda, Yunan Dor mimarisinin formlarının işlenmesi sonucunda Toskana (Etrüsk) adı verilen yeni bir düzen ortaya çıktı. Toskana düzeni, Yunan prototiplerinden farklı olarak daha ağır oranlara, bir kaideye sahipti, namlusunda yiv yoktu ve friz pürüzsüz ve zoforikti.

Etrüsk geleneği aynı zamanda kompozisyon merkezi atriyum olan, tavanın ortasında dikdörtgen bir açıklığa sahip büyük salon tipi bir oda olan belirli bir İtalyan tipi konut binasıyla da ilişkilidir.

Anıtların en ünlü ve değerli olanlarının önemli bir kısmı Roma şehrinde yoğunlaşmıştır. MÖ 8. yüzyılda kurulan “ebedi” şehir. e., başlıcaları Capitol, Palatine ve Quirinal olan tepelerde bulunur. Burada, bu üç tepenin arasında, bataklık bir havzada, merkezi Roma meydanı, halka açık toplantıların ve ticaretin yapıldığı bir yer olarak forum ortaya çıktı. Forum, temel unsurlarıyla M.Ö. 2. yüzyılda oluşmuştur. e. Nispeten küçük yamuk şeklindeki meydan, vergi toplayan şehir yetkililerinin, ticari belgeleri imzalayan noterlerin ve davalara bakan hakimlerin bulunduğu idari ve adli binalar olan kiliseler ve bazilikalarla çevrelenmişti (Resim 28). Meydanın kendisinde bir kürsü vardı - konuşmacılar için bir platform ve hükümet kararnamelerinin duyurulması.

Meydanın düzeni ve bitişik binaların yerleşimi asimetriktir. Ancak bu asimetri, Atina Akropolü'ndeki gibi tek ve önceden belirlenmiş bir planın sonucu değil, yalnızca boş parsellerin farklı zamanlarda gelişmesinin sonucuydu. Kuzeybatıdan, alanı küçük olmasına rağmen en yüksek kısmı olan Capitol Tepesi'nin tepesinde antik Jüpiter Capitolinus Tapınağı'nın bulunduğu taraftan itibaren forum, devlet arşivi olan Tabularium'un inşası ile sınırlıydı. cephesi iki katmanlı bir düzen pasajıydı. MÖ 80'li yıllarda inşa edilmiştir. e. Tabularium, Roma mimari hücresi sisteminin tam şekliyle uygulandığı, günümüze kadar ulaşan yapıların en eskisidir. Tabularium'un altında, zaten forumun sınırında, imparatorluk döneminde Concordia ve Vespasianus tapınakları inşa edilmiştir.

MÖ 2. yüzyılda 1. forumun kuzeydoğu tarafında. e. Konsolos Aemilius Bazilikası ve onun yanında Senato Curia binası inşa edildi. Meydanın karşı tarafında, sağında ve solunda Satürn ve Dioscuri tapınaklarının yükseldiği büyük Jül Sezar bazilikası bulunuyordu.

Forumun topraklarından geçen Kutsal Yol Via Sacra, Sezar'ın saraylarının bulunduğu Palatine Tepesi'ni Capitol'e bağlıyordu. MS 1. yüzyılın ikinci yarısında forumdan pek uzakta olmayan bu yol üzerinde. e. İmparator Gith'in Kudüs'ü ele geçirmesinin şerefine tek açıklıklı bir zafer takı inşa edildi. Ayrıca, MS 3. yüzyılın başında zaten forumun içinde. e. İmparator Septimius Severus'un üç açıklığa sahip kemeri ortaya çıktı (hasta 29). Forum alanına farklı zamanlarda çok sayıda anıt, sütun ve heykel yerleştirildi.

Tek bir kompozisyon fikrinin bulunmamasına ve tek tek anıtların farklı inşaat ve yeniden inşa dönemlerine rağmen, her yapı mükemmel oranlar ve ayrıntılarla ayırt edildiğinden, forum çok sayıda revak ve revakla güçlü bir izlenim bıraktı. kendine has estetik özellikleri vardı,

Ancak nispeten küçük forum Romanum, hızla büyüyen şehrin ihtiyaçlarını tam olarak karşılayamadı (MS 2. yüzyılın başında, Roma'nın yaklaşık bir buçuk milyon nüfusu vardı) ve zaten MÖ 1. yüzyılın ortalarından itibaren. e. Yakınlarda, kuzey tarafında, Quirinal ile Capitol arasındaki eyerde, uzun bir zincir halinde birbiri ardına uzanan, imparatorluk adı verilen yeni, ek forumlar ortaya çıkmaya başlıyor. Tüm bu forumlar (bunlardan beşi inşa edilmişti) cumhuriyetçi forumdan farklıydı; her birinin kompozisyonu aynıydı ve hepsi simetrik bir düzene sahipti.

Kompozisyon açısından en karmaşık ve ilginç olanı, MS 2. yüzyılın başında inşa edilen beşinci ve en büyük forum olan İmparator Trayaia'dır. e. Adı bu zamanın birçok büyük binasıyla ilişkilendirilen Şamlı mimar Apollodorus tarafından tasarlandı. Trayaia Forumu aynı eksen boyunca yerleştirilmiş çeşitli unsurlardan oluşuyordu. İlki kare hatlı geniş bir peristilli avluydu. Merkezinde imparatorun atlı bir heykeli duruyordu. Derinlerde forum, Roma'nın en büyük bazilikası Ulpia'nın (Trajan, Ulpian ailesindendi) cephesi tarafından kapatılmıştı. Bu türden diğer Roma binaları gibi, Ulpia Bazilikası da dikdörtgen bir plana sahipti ve bahçelerin uzun cepheleri boyunca uzanan iki dış galeri hariç, her iki tarafta birer tane olmak üzere üç nefe bölünmüş, içi tek bir hacimdi. Yan nefler iki kademeliydi, orta nef ise binanın tüm yüksekliğini kaplıyordu. Nefler birbirinden sütunlarla ayrılmış, tavanlar kirişliydi; orta nef tüm binayla birlikte bronz üçgen kirişlerle kaplanmıştı. Bazilikanın uçları, denemelerin yapıldığı exedra adı verilen yarım daire biçimli salonlarda sona eriyordu.

Ulpia Bazilikası uzun kenarıyla büyük avluya baktığından, forumun eksenine denk gelen ana yön boyunca ilerleyerek içinden geçmek kolaydı. Bazilikanın diğer tarafına vardıklarında, ziyaretçiler kendilerini başka bir küçük peristilli avluda buldular; bu avlunun solunda ve sağında Yunan ve Latin edebiyatı olmak üzere iki kütüphane binası vardı. Avlunun ortasında büyük bir sütun duruyordu - Trajan'a adanmış bir anıt. 38 metre yüksekliğe ulaşan sütunların gövdesi, Trajan'ın askeri kampanyalarından sahnelerin kabartma görüntülerinin yer aldığı spiral bir bantla işlendi. Trajan'ın sütununun bulunduğu hiyerarşik avlunun arkasında, ona adanmış bir tapınağın bulunduğu üçüncü bir avlu vardı. bit imparatorluk forumları, Roma-Helenistik mimarinin temel planlama ilkesini geliştirir - merkezi yapının eksenel düzenlemesine sahip bir avlu kompozisyonu sistemi. Aynı zamanda diğer birçok Roma binasına da yayıldı.

Eski Roma forumunun ve imparatorluk dönemine ait forumların sınırları içerisinde çok sayıda tapınak bulunuyordu. Boyutları farklıdır, ancak şekilleri ve çevredeki mimari ortama dahil olmaları bakımından, antik Roma tapınaklarını Yunan tapınaklarından hemen ayırt etmeyi mümkün kılan mimari stil özelliklerini içeriyorlardı. Hepsi stylobatlara değil, podyumlara - kaide gibi platformlara, yalnızca ön tarafında merdiven bulunan platformlara yerleştirilmiştir. Çoğu kilisenin ön revakları derindir. Yan cepheler ya sütun dizileriyle kaplı ya da yarım sütunlarla süslenmiş, yani tapınaklar aslında sözde peripteraydı. Çoğu, Romalılar tarafından çok sevilen Korint düzenine göre çözüldü. Korint düzenini Dioscuri tapınağında, Sezar Forumu'ndaki Venüs tapınağında ve diğerlerinde buluyoruz. Bu tip bazı yapılarda bileşik düzen kullanılmıştır. İyonik ve Dor düzenleri Roma'da istisna olarak kullanıldı.

Roma mimarisinin en parlak dönemindeki zirvesi, tüm tanrılar adına bir tapınak olan ve MS 118-125'te Şamlı Apollon Dorus tarafından yeniden inşa edilen ünlü Pantheon'du. e. Agrippa Hamamı salonundan (Şek. 41).

Pantheon'un ne kompozisyon ne de tasarım açısından antik Roma mimarisinde hiçbir benzerliği yoktur. Bu, neredeyse 43 metre çapında küresel bir kubbe çanağıyla kaplı görkemli yuvarlak bir tapınaktır. Bu açıklık Roma mimarisinin en büyüğüdür ve sonraki yüzyıllarda eşi benzeri görülmemiştir. Yapıya ilk bakışta kompozisyonun sadeliği dikkat çekiyor: devasa silindirik hacim, kubbenin yumuşak yuvarlak hatlarıyla bitiyor. Ve herhangi bir açıklıktan yoksun olan bu devasa sağlam duvar kütlesi, üzerinde alınlık bulunan çok sütunlu derin bir portikonun arka planını oluşturuyor.

İnşaat sorununu bu kadar parlak bir şekilde çözmeyi mümkün kılan tuğla ve beton yapılar kullanılarak Roma tarzında inşa edilen Pantheon'un içi, kısmen beyaz mermerle birlikte koyu sarı-kahverengi tonlarında çok renkli mermerlerle dekore edilmiştir. Yapı, varlığı boyunca tapınak işlevlerini yerine getirmeyi bırakmadığı için iç dekorasyonunun neredeyse tamamı korunmuş ve korunmuştur. Bu bakımdan Pantheon da eşsiz bir yapıdır.

Tapınağın ana merkezi hacmi, Korint sütunlarıyla salondan ayrılan sundurma nişlerine bitişiktir. Düzenin üstünde dairesel bir çatı katı vardır ve onun üzerinde kubbesi beş sıra kare kesonla kaplı bir kubbe başlar. Kubbenin zirvesindeki (çapı 9 metre) yuvarlak ışık açıklığından tapınağa giren gün ışığı, iç mekanda tamamen özel bir ışık dağılımı yaratıyor. Işık mermerin cilalı yüzeyleri üzerinde süzülüyor, yansıyor ve eksedra hafif karanlığın içinde boğuluyor.

Yukarıda tartışılan bazilikalar, tapınaklarla birlikte Roma forumlarının ana bileşeniydi. Özgür Romalılar günlerinin ana iş bölümünü bazilikalarda geçirirlerdi. Dinlenmeyle ilgili ikinci bölüm termal banyolarda gerçekleşti.

Hamamlar, spor ve hijyenle ilgili bina ve odaların karmaşık bir birleşimiydi. Genellikle termiklere banyo denir, ancak bu onların tek işlevi değildi. Hamamlarda jimnastik ve atletizm salonları, dinlenme, sohbet ve topluluk önünde konuşma salonları bulunuyordu. Hamamlar muazzam boyutlara ulaştı. Bunlardan en büyüğü, 3.200 kişiyi ağırlayabilen İmparator Diocletianus hamamları ve İmparator Diocletianus'un hamamlarıydı. Caracalla, kapasitesi 1800 kişiydi. Tüm terimlerin yapısı ve planları benzerdir. Aynı zamanda her binanın kendine has özellikleri vardı.

Caracalla Hamamları büyük bir kare planlıydı. Xista adı verilen, yerden bir kat yüksekliğe kadar yükseltilmiş bir terastı. Merkezinde dikdörtgen planlı ana bina duruyordu. Orta ekseninde birbiri ardına üç ana oda ve salon vardı: soğuk suyla dolu büyük dikdörtgen bir havuz - frigidarium(hasta 33) (tavanı yoktu), merkezi bir salon, bir giriş holü - bir tepidarium (hasta 32) ve son olarak, hacminin yarısı binanın ana duvarlarının dışına taşan sıcak su ile dolu yuvarlak bir havuz - bir caldarium. Bu ana odaların sağında ve solunda atletizm amaçlı diğer salonlar ve palaestra yer alıyordu.

Kistin çevresi boyunca kısmen bireysel banyolar, kısmen de dinlenme salonlarından oluşan sürekli bir odalar zinciri vardı. Altlarında, zemin katta, zemin seviyesinde girişi caddeden mümkün olan perakende satış yerleri vardı.

Xista'nın ana bina ile onu çevreleyen odalar arasındaki ana bölgesi, çimenler, çiçek tarhları ve sokaklarla birlikte bir bahçe olarak kullanılıyordu. Ana yapının arka cephesine bitişik olan en geniş ve ferah kısmında stadyum planlanmış, önünde ise seyirci tribünleri yer almıştır.

Termal banyolar büyük miktarlarda su tüketimiyle ilişkilendirildi, bu nedenle su temin sisteminin özel bir kolu olan su kemeri buraya getirildi. Kölelerin zor koşullarda, yarı karanlıkta ve sıcakta çalıştığı xysta altındaki bodrum katlarında kazan tesisatları ile ısıtılıyordu.

Caracalla Hamamı da dahil olmak üzere Roma hamamları, planları, tasarımları, mimari ve dekoratif dekorasyonu açısından Roma yapılarının en büyük ve en karmaşık olanıydı.

Hamamların dekoratif tasarımına heykel ve mozaikler aktif olarak dahil edildi. Yapıda oluşabilecek nemden dolayı freskler kullanılmamıştır.

En süslü olanı, yaklaşık 25 metrelik bir açıklığa sahip üç büyük çapraz tonozla örtülü tepidarium'du. Ağızlarının topukları Korint düzenindeki yekpare cilalı granit sütunlara dayanıyordu. Tonozlar kısmen altın olan mozaikle kaplıydı. Hamamların zeminleri mermer ve beyaz ve siyah smalttan mozaik, arsa ve süsleme kompozisyonlarından oluşuyordu.

Tonozlarla kaplı, hava ve ışıkla dolu, çok renkli mermerler ve çeşitli dekoratif araçlarla süslenmiş devasa çift katlı salonlar çağdaşlar üzerinde büyük bir etki yarattı. Roma hamamlarının ve Yunan mimari yapılarının iç mekanlarının karşılaştırılması, antik mimarinin bu iki gelişim aşaması arasındaki büyük farkı hissetmenizi sağlar.

Antik Roma'nın kamu binaları arasında büyük bir grup, gösterişli yapılardan oluşur. Roma tiyatroları Yunan tiyatrolarına benziyordu, aynı zamanda üç unsurdan oluşuyordu: theatron, orkestra, skenes, ancak Yunan tiyatrolarından farklı olarak yatay bölümler üzerine de inşa edilmişlerdi, theatronun yükselişi, tiyatronun sözde alt yapıları kullanılarak sağlandı. kemerlerle birbirine bağlanan direklerden oluşan destek yapıları. Onlar sayesinde seyirciler için yapay bir koltuk eğimi oluşturuldu. Roma tiyatrolarının ikinci ayırt edici özelliği, teatron ile burada ahşaptan değil, dayanıklı malzemelerden (tuğla, beton ve taş, kısmen mermer kaplama) inşa edilen sahne arasındaki yapıcı bağlantıydı.

Roma İmparatorluğu döneminde inşa edilen bu tip yapılar arasında Aspendos'taki (Küçük Asya) nispeten iyi korunmuş tiyatroyu da anmak gerekir. Sahne portalı, dekoratifliği ve mimari ve heykelsi dekorasyonun zenginliğiyle öne çıkıyordu.

Amfitiyatrolar özellikle Roma yapılarıydı. Bunların en büyüğü Roma'daki ünlü Flavian Amfitiyatrosu'ydu (Colosseum) (Şek. 30). Bu tür diğer binalar gibi, tiyatro gösterileri için de kullanılıyordu - pantomimler, gladyatör dövüşleri, vahşi hayvanları yemleme. 70'li ve 90'lı yıllarda inşa edilen Kolezyum. N. e., Roma'nın merkezinde, Forum Romanum'a kısa bir mesafede yer almaktadır.

Kolezyum, oval planlı devasa bir çanaktır. Merkezde yer alan arenanın her tarafı yükselen seyirci koltuklarıyla çevriliydi; seyirci sayısı 56 bindi. Seyirci tribünleri tiyatrolarda olduğu gibi çok katmanlı tuğla ve betonla destekleniyor ikameler. Altyapı sistemi, her katta tonozlarla birbirine bağlanan radyal duvarlara dayanmaktadır. Dört katmanın tamamındaki yatay iletişim, dairesel koridorlar boyunca gerçekleştirildi. Bu basit ve net yapısal ve planlama yapısı, cephelerde Roma mimari hücrelerinin kademeli dizilişiyle ortaya çıkıyor. Birinci kademenin pasajlarında, ikinci kademede - İyonik ve üçüncü kademede - Korint'te Toskana düzeni kullanılır. Dördüncü katman, Korint düzenindeki pilasterlerle süslenmiş bir çatı katı olan yüksek ve boş bir duvar şeklinde tasarlanmıştır. Binanın dış kaplaması kireçtaşı - travertenden yapılmış, iç direkler ve tonozlar da kaplanmış, seyirci koltukları mermerle kaplanmıştır.

6 Nolu Ders. Konu: Antik Roma Mimarisi (birinci bölüm.)1. Etrüsk yapı sanatı ve mimarisi (MÖ VII-III yüzyıllar)
2. Roma Cumhuriyeti Mimarisi (MÖ 510-27)
2.1 Mimarlık oluşumunun sosyo-politik ve sosyal önkoşulları.
2.1 İnşaat malzemeleri, ekipmanları ve yapıları.
3. Başlıca mimari yapı türleri.
3.1 Mühendislik yapıları: köprüler, su kemerleri, yollar, savunma duvarları (Roma
Servius duvarı - 378-352. MÖ, Appius Claudius'un su kemeri - 311. MÖ, su kemeri
Marcia – MÖ 144 e.)
3.2 Forumlar: Forum Romanum, Sezar Forumu, İmparator Augustus Forumu, Forum
Vespasian, forum Nerva, forum Trayanum, forum Barış.
3.3 Kamu binaları: curiae, tabularia, bazilikalar (Maxentius Bazilikası 306-312),
rostral sütunlar, palaestra, hamamlar, tiyatrolar).
3.4 Dini yapılar: tapınaklar
Literatür: 1. VIA (12 cilt) – 2 cilt. ; http://www.designw.ru/drevrum.html
2. VIA (2 cilt) – 1 cilt.
3. Bartenev, Batazhkova. "Mimari tarzların tarihi üzerine yazılar."
4. Savarenskaya T.F. "Şehir planlama sanatının tarihi"
5. ru.wikipedia.org/.../Dosya:Roman_Emperor_map.jpg3.
6. http://www.roman-glory.com/05-01-01
7. http://historic.ru/books/item/f00/s00/z0000002/map08.shtml

Antik İtalya.

Roma İmparatorluğu'nun sınırları.

Roma İmparatorluğu II. yüzyıl. Reklam

1. Etrüsk kültürü.

Etrüsk kültürünün tarihinde üç ana dönem vardır:
İlk dönem arkaik – 7. yüzyıldır. 5. yüzyılın başı M.Ö.
Güçlü Yunan etkisi. Yüksek düzeyde inşaat teknolojisi ile karakterize edilmiştir.
Mühendislik, savunma ve kamu yapıları taştan inşa edilmiştir.
İkinci dönem – V-IV yüzyıllar. M.Ö. Etrüsk gücünün kademeli olarak azalması.
Mimarlıkta yeni arayışlar ve çözümler yok.
Üçüncü dönem - IV-III yüzyılların ortaları. M.Ö.
Etruria, Roma'nın kontrolüne girer. Helenik ve arasındaki etkileşim
Konut binalarının, askeri yapıların gelişiminde ifade edilen Helenistik etkiler
inşaat, Yunan düzen formlarının dekorasyon olarak tanıtılması.
Etrurya 12 şehir devletinden oluşan bir birlikti.
Aristokrasinin egemenliği: Yönetici grup askeri-rahip soylulardır.

Sözlük
Tümülüs (mezar) – höyük
Dromos - tümülüsün altındaki mezar odası
Mezarlar şunlar olabilir: a) bireysel taş bloklardan
b) Tüf kayalarına tümülüs şeklinde oyulmuş
c) dikdörtgen evlere benzer
Podyum - Etrüsk tapınağının yüksek tabanı
Atrium (atriyum) - Etrüsk ve Roma evinin merkezi odası,
genellikle kapakta bir delik bulunur
Compluvium (compluvium) - yukarıdaki atriyumun çatısında dikdörtgen bir delik
impluviyum
Impluvium (impluvium) - atriyumun ortasında, çatıdan itibaren düz bir havuz
su aşağı aktı
Curia - adliyeler
Tabularium - devlet arşivi
Bazilikalar - yasal işlemler ve ticari işlemler için binalar
Rostra - mağlup bir geminin pruvası (forumda - hatip için bir platform)
Urbos (şehir) – surların içindeki bölge
Pomerium – şehrin dış sınırı
Pozzolana - volkanik kum
Pişmiş toprak - sarı veya kırmızı pişmiş çömlek kili

1. Etrüsk tapınağı. Yeniden yapılanma. 2. Mezarlar (Roma, Tarquinius)

Etrüsk tapınağı.

Etrüsk tapınağının yeri
yüksek bir temelde - bir podyum.
Ön prensibe göre inşa edilmiştir
kompozisyonlar: sonlardan biri
bina ana cepheydi
derin bir revakla süslenmiştir.
İç kısmı celladır.
adanmış üç bölüme ayrıldı
tanrılar.
6. yüzyılın sonunda. M.Ö e. Etrüsk kralı
Eski Tarquin'in üzerine inşa edildiği
Roma'daki Capitoline Tepesi
üç sıra sütunlu bir tapınak.
Tipik: heykel zenginliği
ve pitoresk dekorasyonun yanı sıra
parlak çok renkli.

1. Etrüsk konut binası. 2. Ev şeklindeki Etrüsk vazosu.

2. Roma Cumhuriyeti Mimarisi.

Antik Roma kültürünün gelişiminde üç ana dönem:
- Kraliyet dönemi – 753-510. M.Ö.
- Cumhuriyet dönemi – 510-27. M.Ö.
- İmparatorluk dönemi – MÖ 27'den itibaren. 476g'a kadar. Reklam
“Roma halkı”, yani Roma'nın tam nüfusu şu şekilde bölünmüştü:
klanlar – curiae (klan birlikleri) – kabileler (kabileler).
Bu klan organizasyonunun dışındaki nüfusun tamamına plebler adı verildi.
Curiae'lerde halka açık toplantılar yapılıyordu ve bunlara yalnızca asilzadeler katılıyordu.
Kralın yetkileri Senato ve halk meclisleriyle sınırlıydı.
Yavaş yavaş soylular toprak sahibi egemen sınıf haline gelir
tahsisler ve köleler. Plebler ortalama toprak sahiplerine dönüşüyor ve
zanaatkarlar.
Cloaca Maxima, Roma'nın en eski hidrolik yapısıdır.
Kral Servius Tullius (MÖ 578-553) – savunma duvarları
Gururlu Kral Tarquin'in sınır dışı edilmesinin ardından Roma'da Cumhuriyet Cumhuriyeti kuruldu.
inşa etmek. Güç her yıl seçilen iki konsülün elinde toplanıyordu.

Roma Tepeleri.

Roma'nın kuruluş tarihi.
MÖ 21 Nisan 753
Roma Tepeleri
Meclis Binası
Palatine
Quirinal
Viminal
Eskikuilin
Caelyum
Aventin
Janiculum
Vatikan

Yapılar, yapı malzemeleri.

Kemerli, tonozlu yapılar.
Kama (ara parça) yapıları
kemerler ve tonozlar.
"Çokgen" yanlış
taştan duvarcılık (insert) (11 a)
“Normal” – kare duvarcılık
Düzenli olarak yapılmış (ağsı) duvarlar
birden fazla kenar boyutuna sahip bloklar
(60x60x120/180 cm) (11b)
Roma betonu aşağıdakilerin bir çözümüdür:
limon +
kırma taşlı kum +
volkanik kum - puzolan formundaki hidrolik katkı maddeleri
Silindirik, yarım küre
kasalar.
Tuğla çerçeve ile takviye.
Ahşap yapılar, kalıp.
11a
11b

Kasa türleri. Roma düzeni hücresi.

Kasa türleri.
Taş dolgulu dökme duvarcılık
Yunanca "emplekton" kelimesiyle adlandırıldı.
Roma düzeni hücresi.

1. Nim. Agrippa Su Kemeri. 2. Roma askeri kampı.

Cardo – kuzey-güney yönü
Decumanus maximus - batı-doğu
yön

Pansa'nın evi.

Peristil avlusu
Atriyum
Pansa'nın evi.

Roma'daki forumların kalıntıları.

Roma forumları. Plan.

Forum Romanum: 1. Vesta Tapınağı,
2-Castor ve Pollux tapınağı, 3-tapınak
Sezar, Antoninus ve Faustina'nın 4 tapınağı
5-Bazilika Emilia, 6-Bazilika Julia
7-Rostra, Septimius Severus'un 8 kemeri,
9-Satürn tapınağı, 10-Vespasianus tapınağı
11-Concordia tapınağı (Concord), 12 –
tablo,
M
A) Sezar Forumu: 13. Venüs Tapınağı
B) Nerva Forumu: 14. Minerva Tapınağı
12
9
A
7-
C) Augustus Forumu: Mars Ultor Tapınağı
İLE
8
B
6
5
3
2
1
4
İLE
M) Trajan Forumu: 16-Basilika Ulpia
17-Trajan sütunu, 18,19-kütüphaneler,
20-Trajan Tapınağı, 21-Pazara giriş
Trajan
K) Barış Forumu

Etrüsk şehir planlamasında hangi ilkeler kullanıldı?
“Podyum” kavramını tanımlayınız.
Etrüsk tapınağı ile Yunan tapınağı arasındaki temel fark nedir?
Etrüsklerin kullandığı ana yapı malzemeleri nelerdi?
Etrüsk konut binasının çatısındaki dikdörtgen deliğin adı nedir?
impluvium nedir?
Bir Etrüsk şehir evinin ortasındaki kapalı avlunun adı nedir?
Puzolana nedir?
Roma düzen hücresi nedir?
Romalı mimarlar hangi döşeme sistemlerini kullandılar?
Romalı mimarlar inşaatta hangi yapı malzemelerini kullandılar?
Antik Roma'nın en büyük bazilikasının adı.
Antik Roma'da hangi mühendislik yapıları inşa edildi?
Roma İmparatorluğu'nda şehirlerin yönelimi neydi?
Roma'nın (görsel algı açısından) temel farkı nedir?
ve Yunan tapınakları?
17. Roma'daki ne tür binalar kamuya ait olarak sınıflandırılabilir?
18. Antik Roma'da “forum” nedir?

Greko-Dor düzeninin Roma tarzına tercümesi. Yunan ve Roma geleneklerinin birleşimi.

Mimarlık teorisinin kökenleri.

Siparişleri tam ve eksik olarak bölmek. Sütunun alt kısmında kaide varsa tamamlanmış, yoksa tamamlanmamış demektir.

Tüm düzen 19 parçaya bölünmüştür: 3/19 – saçaklık, 4/19 – kaide, 12/19 – sütun. R sütunları – modül.

Toskana düzeni- MÖ 1. yüzyılın başında Antik Roma'da ortaya çıkan mimari düzen. e. ve MS 1. yüzyıl e. Düzgün bir friz ve yivsiz bir sütunla farklılaştığı Dor düzeninin basitleştirilmiş bir versiyonudur.

Atticus(eski Yunanca ἀττικός'dan) - yapıyı taçlandıran kornişin üzerine dikilmiş dekoratif bir duvar. Çatı katı genellikle kabartmalar veya yazıtlarla süslenmiştir.

Serseriler

Serseriler... kesitlerinde farklı olan mimari elemanlar - yatay olarak yerleştirilmiş (kaidelerde, kornişlerde, zeminler arası kemerlerde veya çubuklarda, sütun tabanlarında), bazen eğimli (alınlıkların kornişlerinde), bir eğri (kemer arşivleri, kaburgalar) boyunca yerleştirilmiş profil ) veya kesikli çizgi (portal çerçeveleri, pencereler) çizgileri:

raf(dikdörtgen bölüm). Bir sütunun kaidesinde yer alan raf için genellikle bu isim kullanılır. kaide

raf(daha geniş dikdörtgen bölüm)

rulo veya torus(yarım daire kesit)

şaft veya torus(daha geniş yarım daire kesiti)

çeyrek mil(çeyrek daire şeklinde bölüm)

topuk(bölüm, üstte dışbükey bir yay bulunan bir dışbükey ve içbükey yay içerir). Başlıklarda ve kornişlerde kullanılır

Kaz(bölümün ana hatları, elle yazılmış küçük G (g) harfini oluşturan iki daire yayından oluşur)

fileto(bölüm bir dairenin veya eğrinin içbükey kısmını içerir)

gözyaşı damlası(raf ve oluktan oluşan karmaşık profil)

Bileşik sipariş- İyon ve Korint düzenlerinin bir kombinasyonu.

Roma mimari hücresi- Antik Roma binalarının mimarisinin kompozisyon unsuru. Topukları direklere dayanan bir kemerden ve onu genellikle kaideler üzerinde bir saçakla çerçeveleyen sütunlardan oluşur. Roma mimari hücresi, yük taşıyan parçalar (duvar, pilon, kemer) ile cepheyi oluşturan dekoratif parçaların (saçaklıklı sütunlar) ayrılmasını göstermektedir.

Su kemeri– kurulu su kaynağını yüksekte tutmak için bir kemer sistemi.

Psödooperipter(pseudo... ve peripter'den), bir tür antik tapınak. P.'de, dış sütun dizisinin yan ve arka cephelerdeki sütun araları, sütunların çaplarının yarısı kadar çıktığı bir duvarla kapatılmıştır. P. Antik Roma'da yaygındı.

Bir stereobat'ın podyuma dönüştürülmesi.

Pilaster(aynı zamanda pilaster, Latince pila "sütun", "sütun" kelimesinden gelen İtalyan pilastro) - genellikle bir tabana ve bir başlığa sahip olan ve dolayısıyla geleneksel olarak bir sütunu temsil eden bir duvarın dikey çıkıntısı.

Panteon(eski Yunan πάνθειον - antik Yunan πάντες - her şey ve θεός - tanrı'dan tüm tanrılara adanmış tapınak veya yer) - Roma'daki “tüm tanrıların tapınağı”, Antik Roma mimarisinin en parlak döneminden kalma merkezi kubbeli mimarinin bir anıtı MS 126'da inşa edilmiş e. İki yüzyıl önce Marcus Vipsanius Agrippa tarafından inşa edilen önceki Pantheon'un yerinde İmparator Hadrianus döneminde, alınlığın üzerindeki Latince yazıtta şöyle yazıyor: “M. AGRIPPA LF COS TERTIUM FECIT", tercümesi şöyle: "Üçüncü kez konsül seçilen Lucius'un oğlu Marcus Agrippa bunu dikti."

Oculos- Pantheon'un çatısındaki pencere, çapı 6m.

Exedra(Yunanca έξέδρα, kapıların arkasındaki koltuk) - genellikle yarım kubbeyle tamamlanan yarım daire biçimli, derin bir niş. İçinde tanrıların heykelleri vardı.

Keson- tavanın veya tonozun iç yüzeyinin bölme elemanı.

Zafer Kemeri- büyük, ciddiyetle dekore edilmiş bir kemer olan mimari bir anıt. Zafer takıları şehirlerin girişlerine, sokak uçlarına, köprülere, büyük yollara kazananların şerefine veya önemli olayların anısına yerleştirilir.

Kaide(Fransızca piédestal, İtalyanca piedistallo'dan piede "bacak" ve stallo "yer" kelimesinden gelir) - podyumla aynı; eserin üzerine yerleştirildiği sanatsal olarak tasarlanmış bir temel. Antik Romalılar, kaideleri meydan ve forumlardaki sütunların kaideleri olarak (örneğin Trajan Sütunu, Marcus Aurelius Sütunu) onlara daha büyük bir heybet kazandırmak için ve aynı zamanda zafer taklarındaki sütunların kaideleri olarak kullanmışlardır.

Pilon(Yunanca πυλών'dan - kapı, giriş). Kemerin kenarlarında bulunan pilasterler.

Antervolt -çerçeve, kemer arşivi ve onun üzerinde bulunan korniş arasındaki veya iki bitişik kemerin arşivleri arasındaki duvar düzleminin bir kısmı. Üçgen benzeri bir alan genellikle dekoratif rölyef, resim, mozaik ve rozetlerle doldurulur.

Rizalit(İtalyanca risalita “çıkıntısının çevirisi”) - binanın cephenin ana hattının dışına taşan ve binanın tüm yüksekliği boyunca uzanan kısmı. Bu mimari elemanlar genellikle binanın merkez eksenine göre simetriktir. Orta, yan ve köşe projeksiyonları da bulunmaktadır. Antik Roma zafer takılarının bir yazıtı vardır.

Rozet, rozet(Fransız rozetinden, kelimenin tam anlamıyla "gül") mimaride - çiçek açan bir çiçeğin yaprakları veya birkaç yaprak şeklinde, aynı şekilde düzenlenmiş, simetrik ve radyal olarak çekirdekten ayrılan bir süs motifi.

Antik Roma evi. Ev– ev.

Mimari zevkler yok;

Pencere – çatıda bir açıklık;

Pencerenin altında yüzme havuzu - impluvium;

Atriyum- Büyük salon.

Meyhaneler- banklar.

Tablinum- evin sahibinin yeri.

Yoksullar için çok katlı binalar insülinler.

Zenginler için konut - kır villaları.

Tablo– şehir arşivi.

Tribün- konuşmacıların konuşabileceği bir yer.

Forum- Antik Roma şehirlerindeki ana şehir meydanı, pazar ve halka açık toplantıların merkezi. Roma'daki bu tür ana yer, Capitoline ve Palatine tepeleri arasında bulunan Forum Romanum'du. Aynı zamanda Roma'nın ana pazarıydı.

İnşaat(Latince substructio'dan - temel) - yapının bir veya başka bölümünün temeli olarak hizmet eden destekleyici bir yapı. Antik Roma tiyatrolarında oturma sıraları olan seyirciler vardı.

Kolezyum(Latin colosseus'tan - devasa, devasa) veya Flavian amfitiyatrosu (Latin Amphitheatrum Flavium) - bir amfitiyatro, Antik Roma'nın mimari bir anıtı, antik dünyanın günümüze kadar ayakta kalan en ünlü ve en görkemli binalarından biri.

İmparator Vespasianus döneminde inşa edilmiştir.

MS 72'den 80'e kadar inşaat

Plan eliptiktir ve 10.000 seyirci için tasarlanmıştır.

Cephe, bir düzen hiyerarşisiyle Roma hücrelerine bölünmüştür:

4. Pilasterler – Sağlam bir duvar üzerinde Korint düzeni. saçaklık

3. Korint

2. İyonik düzen

1. Dor

Termal banyolar- Antik Roma'daki hamamlar. Çok büyük arazileri işgal ediyorlardı ve çok sayıda odaya sahip çeşitli binalardan oluşan karmaşık bir kompleksti. Simetrik bir plana sahip olan ana binanın devasa iç salonları tonoz ve kubbelerle örtülmüştü. Hamamların iç mekanları, dekor zenginliği ve mimari dekorasyonun lüksüyle öne çıkıyordu. Hamamların kendilerine ek olarak başka binaları da vardı: spor salonları, toplantı odaları, açık havada veya revaklar altında yürüyüş yerleri, kütüphane, küçük bir tiyatro, sanat galerisi vb.

Erken Hıristiyanlık Sanatı - havarisel çağlardan (4. yüzyılın başları) 6. yüzyılda Bizans kültürünün yerleşmesine kadar Hıristiyan topluluklarının ihtiyaçları için yaratılan resim, heykel ve dekoratif sanat eserleri.

Yeraltı mezarlığı sanatı - Erken Hıristiyan sanatının en temel yönlerinden biri, erken Hıristiyan yer altı mezarlarının, özellikle de Roma'nın yer altı mezarlarının resmidir. İsa'nın iyi çoban olarak tasviri.

Bazilika(bazilika) (Yunanca βασιλική - kraliyet evi) - farklı yükseklikte tek sayıda (1, 3 veya 5) neften oluşan bir tür dikdörtgen yapı.

Bir Hıristiyan kilisesi dua odasıdır. Tapınağın zengin iç mekanı, sade dış görünüşü.

Altar- (Latince “yüksek yer”) – tahtın, sunağın, piskoposluğun veya rahiplik bölümünün bulunduğu tapınağın doğu, ana kısmı. Sadece rahip tarafından kullanılabilir. Tapınak topraktır, sunak ise Cennettir.

Taht Tapınakta sunağın ortasında Efkaristiya'yı kutlamak için bir masa bulunmaktadır.

Narteks (Sundurma)- Tapınağın girişinin önündeki bir uzantı (Yunanlılardaki pronaos'un aynısı, antik tapınağın ön geçit kısmı). Tapınağın batı, güney ve kuzey taraflarında yer alabilir. Genellikle tapınaktan bir kapı ile bir duvarla ayrılır.

Erken Hıristiyan bazilikaları. Roma'daki Aziz Petrus Bazilikası (havarinin sözde mezar yerinde).

Giriş zafer takı gibidir. Avlu (yeniden düzenlenmiş avlu) bir atriyumdur. Atriumun ortasında abdest almak için bir gölet veya çeşme bulunmaktadır. Cephede dekor yok, sadece pencerelerin ritmi var.

Bazilikaların ahşap kirişleri görülebilen düz bir tavanı (düz tavan) vardı.

nef(Fransız nef, Latin navis'ten - gemi) - iç kısmın bir kısmı (genellikle bazilika tipi binalarda), bir veya her iki uzunlamasına tarafı onu komşu neflerden ayıran bir dizi sütun veya sütunla sınırlandırılmış uzun bir oda.

Transeptli(Geç Lat. transeptum'dan Lat. trans “arka” ve Lat. septum “çit”) - bazilika ve haç biçimli kiliselerde ana (boyuna) nefi dik açıyla geçen enine bir nef. Transept formunun uçları binanın ana kısmının dışına taşan apsisler oluşturur.

Apsis(eski Yunanca'dan ἁψίς, cinsiyet ἁψῖδος - tonoz), apsis (lat. absis) - yarım kubbe (conchoy) veya kapalı bir yarı tonozla kaplı, yarım daire biçimli, yönlü veya dikdörtgen planlı bir binanın çıkıntısı. Apsisler ilk olarak antik Roma bazilikalarında ortaya çıkmıştır.

Bizans Mimarisi.

Büyük Konstantin'in yeni bir başkenti inşa etmesi ve Roma imparatorlarının ikametgahının Konstantinopolis'e taşınması. Konstantinopolis'in Roma modeline göre inşası.

Yeni bir görev, ritüellerin gerçekleştirilmesi için kubbeli kiliselerin inşasıdır. Yelkenlerdeki kubbe yeni bir tasarımdırçözüm (Konstantinopolis'teki Ayasofya - Ayasofya).

Kubbe tapınağın merkezini vurgulamaktadır.

Konstantinopolis'teki Ayasofya Katedrali

Ayasofya, İmparator Sarayı topraklarına dahil bir saray katedralidir. Kubbeli Bazilika (kubbenin kubbesi – 51 m, h – 50 m). İnşaat 6 yıl sürdü.

1 büyük kubbe ve 2 yarım kubbeyle örtülmüştür.

Uygulanan tasarım: Yelkenlerde kubbe. Yelken küresel bir üçgendir.

Conha(Yunanca κόγχη - kabuktan) - apsis veya niş gibi binaların yarı silindirik kısımları üzerinde yarı kubbe şeklinde bir tavan olan eski Bizans tapınak mimarisinin bir unsuru.

Çapraz kubbe sistemine sahip tapınaklar

Çapraz kubbeli kilise(literatürde ayrıca “çapraz kubbeli” yazımının bir çeşidi de vardır) - V-VIII yüzyıllarda Bizans'ta ve Hıristiyan Doğu ülkelerinde oluşan mimari bir Hıristiyan kilisesi türü. 9. yüzyıldan itibaren Bizans mimarisinde baskın hale gelmiş ve Ortodoks mezhebine mensup Hıristiyan ülkeler tarafından tapınağın ana formu olarak benimsenmiştir. Klasik versiyonda, merkezi 4 sütunla 9 hücreye bölünmüş dikdörtgen bir hacimdir. Tavanda haç şeklinde düzenlenmiş silindirik tonozlar vardır ve merkezi hücrenin üzerinde, çevre kemerlerinde kubbeli bir kasnak yükselir.

Çıplak haçlı çapraz kubbeli kilise:

Ravenna'daki kilise-türbe

Yazılı bir haç bulunan 2 destek üzerine çapraz kubbeli kilise:

Selanik'teki Ayasofya

Yazılı bir haç bulunan 4 sütunlu çapraz kubbeli kilise:

Selanik'teki 12 Havari Kilisesi

Zakomara(başka bir Rus sivrisinek tonozundan) - duvarın dış bölümünün yarım daire şeklinde veya omurga şeklinde tamamlanması (dönme), ana hatlarıyla bitişik iç silindirik (kutu, çapraz) tonozun yeniden üretilmesi.

Kaide(Yunanca πλίνθος - “levha”) - Bizans mimarisinin özelliği olan, genişliği yaklaşık olarak uzunluğa eşit olan ince pişmiş tuğla. Bizans ve Eski Rus'un yapımında kullanılmıştır.

Ebatları 30x30x4 cm'dir.

Simge(çeviri: görünüm olarak) - ibadet edeni dua eden bir ruh haline sokan, insan ile Tanrı arasında bir arabulucu olan bir azizin geleneksel görüntüsü.

Roma tarzı- X-XII yüzyıllarda Batı Avrupa sanatına (ve bazı Doğu Avrupa ülkelerine) hakim olan sanatsal bir üslup. (13. yüzyılda birçok yerde), Antik Roma geleneklerine dayanarak yeniden canlandırıldı. Ortaçağ Avrupa sanatının gelişimindeki önemli aşamalardan biri. "Romanesk tarz" terimi 19. yüzyılın başında tanıtıldı.

Roma mimarisiyle benzerlikler: beşik tonoz, dairesel kemer, Roma sütunlu (siparişler).

Romanesk tapınakların özellikleri:

Ahşap zeminlerin reddedilmesi

Kalın duvarlar (6 metreye kadar), kalın tonozlar (2 metreye kadar)

Taş tonozlar

Tapınak değişiklikleri:

Taş tonozlar

Orta nefler silindirik, yan nefler ise haç şeklindedir.

Transept kaydırıldı, planlar daha haç biçiminde hale geldi

Sütunlar – devasa sütunlar

Transept ile merkezi nefin kesiştiği noktada hafif çapraz kule (genellikle 8 kenarlı)

Şapeller küçük şapellerdir. Sunak şapellerden oluşan bir çelenk ile çevrilidir

Sunağın altında bir mahzen var - bir yeraltı tapınağı.

Şapel- (Geç Latince capella, İtalyanca capella - şapel) - Katolik ve Anglikan mimarisinde, soylu bir ailenin duaları için, kutsal emanetleri depolamak, şarkıcıları barındırmak vb. için küçük bir bina veya oda. Şapeller kiliselerde (yan neflerde veya koronun çevresinde - Gotik mimaride "şapellerin tacı"), kalelerde ve saraylarda bulunuyordu. Bağımsız şapeller de inşa edildi (örneğin, Sistine Şapeli).

Mezar odası(Antik Yunanca κρυπτή'dan - kapalı yeraltı geçidi, saklanma yeri) - Orta Çağ Batı Avrupa mimarisinde, tapınağın sunak ve koro bölümlerinin altında yer alan ve azizlerin ve azizlerin kutsal emanetlerine saygı gösterilmesi için cenaze töreni ve teşhir hizmeti sunan bir veya daha fazla yeraltı tonozlu oda. şehitler. Kriptanın bir diğer adı da “aşağı” kilisedir.

Hac(Latince palma “palmiye ağacından”; Kudüs sakinlerinin İsa Mesih'le tanıştığı palmiye dalından) - ibadet ve dua amacıyla Kutsal Topraklara ve Hıristiyan inancı için kutsal öneme sahip diğer coğrafi bölgelere yolculuk; Müminler genel olarak ibadet etmek için kutsal mekanlara giderler. Böyle bir yolculuk yapan hacıya hacı veya hacı denir (Latince peregrinus "yabancı, gezgin" kelimesinden gelir).

Hacıların kutsal yerlere giden yolu üzerinde manastırların ortaya çıkışı. Manastırlar kilise inşa edebilir çünkü... gücü ve parası vardı.

Manastırlar kutsal emanetler toplamaya başlar. Hacıları manastıra çekmek için kutsal emanetler için yerler.

Kutsal emanet(Latince: Reliquarium, reliquiae'den) - dini kutsal öneme sahip değerli emanetlerin saklandığı bir kap. Kutsal emanetlere bazen kutsal emanet parçacıkları içeren pektoral haçlar denir.

Romanesk öncesi bazilikanın kesiti:

Çapraz tonoz:

Kapatma- tonozun kaburgalarının üzerindeki boşluğun tuğla veya küçük taşla doldurulması.

Şelyga (şalyga)- kemerin üst çizgisi veya sırtı. Ayrıca - sürekli bir dizi kilit taşı (kasa anahtarı).

Yanak tonoz(lunette) - kemerin sonu, kesimi.

Yanak kemeri- planının dikdörtgeninin yanlarında yer alan çapraz tonozun çevresi yan kemeri.

yanak duvarı- Silindirik tonozla örtülen odanın uç duvarı herhangi bir yüke maruz kalmaz.

Sıyırma- küresel üçgen şeklinde silindirik bir kasadaki bir girinti. Birbirine dik iki silindirik yüzeyin (genellikle farklı yarıçaplarda) kesişmesiyle oluşur. Çapraz tonozun bir parçası veya silindirik veya ayna tonozun içine gömülü ek bir tonoz olabilir. Açıklığın üst noktası kemerin topuğunun üzerine yerleştirildiğinde kapı ve pencere açıklıklarının üzerine monte edilir.

Denize açılmak- Kubbe alanının altındaki kareden kubbenin çevresine geçişi sağlayan küresel bir üçgen.

Bahar kemeri- kasayı güçlendiren veya destekleyen kalıcı bir kemer.

Nervürlü kasalar:

Çapraz tonozlu tonoz (nervürlü, nervürlü, kenarlı):

Çapraz kesitte bir elips.

Roma bağlantılı sistem:

1 büyük çapraz orta tonoz + 2 küçük yan tonoz.

Wimperg(Windberg'den Alman Wimperg - rüzgar koruması) - Gotik binaların portalları ve pencere açıklıkları üzerinde sivri bir kalkan. Kural olarak, turpgillerden bir çiçekle taçlandırıldı ve genellikle oymalar, yengeçler ve diğer dekoratif unsurlarla süslendi.

Portal umut verici- inşa eder. derinliklere doğru giden, boyutları azalan birkaç çıkıntı şeklinde bir tür portal.

Arşivolt(İtalyan archivolto, Latin arcus volutus - “çerçeve yayı”) - kemerin yayını duvar düzleminden ayıran kemerli bir açıklığın çerçevesi. Kural olarak, cephelerin ve iç mekanların dekorasyon unsuru olarak hizmet eder. Bir arşivolt aynı zamanda kalıplanmış bir arşitrav veya bir kemerin veya pencerenin ön yüzeyini çerçeveleyen kavisli bir çubuk olarak da tanımlanabilir.

Arcatura(Alman Arkatur'dan, Fransız kemeri - bir sıra kemer) - bir binanın cephesinde veya iç duvarlarda bir dizi dekoratif sahte kemer. Ana tip, duvar yüzeyine plastik olarak uygulanan elemanlardan oluşan kör bir arktürdür (kör pasaj). Bazı durumlarda kemer ile duvar arasında küçük (geçilemez) bir boşluk kalır. Arktür ayrıca parçalara ayrılabilir ve sürekli olabilir. İkincisi, braketlerdeki sütunlarla tamamlanan bir kemer kemeri veya friz şeklini alabilir.

Kübik sermaye(yastık) - Romanesk mimari tarzda tapınakların yapımında kullanılan bir tür başkent

Kozmik tarzı- Ortaçağ İtalya'sına ve özellikle Roma'ya özgü mimaride dekoratif bir tarz.

Stil, heykellerin yanı sıra dini nesneler (sütunlar, mezar taşları, şamdanlar, kapılar vb.) için de tipiktir ve parça mozaiklerin yaygın kullanımını içerir. Kırmızı ve yeşil somaki şeritlerle çevrelenmiş, geometrik desenler (kareler, paralelkenarlar, koyu mermer daireler) şeklinde dolgulara sahip beyaz mermerden yapılmış, Cosmatesk tarzındaki zeminler dikkat çekicidir. Kosmatov'un eserlerinin malzemesi genellikle antika sütunlardı.

"Cosmatesco" kelimesi, temsilcileri 12. ve 13. yüzyıllarda Roma ve çevresinde çalışan mermer üreticisi Cosmati (İtalyanca: Cosmati) ailesinden gelmektedir. Ustalar klasik mirası Bizans ve erken Hıristiyan gelenekleriyle birlikte kullandılar. Daha sonra İtalya'daki diğer taş işçiliği aileleri Cosmata geleneğini benimsedi.

Roma'daki tapınaklar örneğin:

Santa Maria Maggiore'deki mozaik

San Clemente, zemin ve şamdan (c. 1130)

San Paolo fuori le Mura, şamdan (c. 1170-90)

Santa Maria Maggiore

San Miniato al Monte manastır kilisesi.

Vaftizhane(Latince baptisterium, eski Yunanca βαπτίζω'dan - “vaftiz etmek”, vaftiz, vaftiz) - kilisenin bir uzantısı veya vaftiz için tasarlanmış ayrı bir bina. Vaftizhanenin içinde, genellikle bir yetişkinin veya hatta birkaç kişinin içine dalabileceği kadar büyük bir vaftiz yazı tipi vardır. Vaftizhaneler 4. yüzyıldan daha erken bilinmiyordu ve başlangıçta oldukça büyüktü. Çoğunlukla vaftiz edilmeye hazırlananları hazırlamaya, bazen de Hıristiyan topluluğunu toplamaya hizmet ediyorlardı.

Pencere arabası tekerleği Romanesk dönemde Alman tapınaklarının yapımında kullanılan bir pencere biçimi.

Componila– İtalyancadan tercüme edilmiştir – çan kulesi. Örneğin Pezan bileşeni (Pezan Kulesi). İtalya'da componila mimari olarak tapınak binasıyla bağlantılı değildi.

Gotik tapınakların özellikleri:

Katedraller yükseldi (100 – 160 m)

Katedraller daha geniş hale geldi. Çok sayıda dua ve toplantının yapılması (10 – 20 bin kişi)

Uzayın zihinsel bölünmesi

Arttırılmış cam alanı

Katedralin önündeki alan azaltıldı (minimum seviyeye)

Romanesk dönemin tapınaklarından farklı olarak daha ucuz inşaat.

Yeni tasarım çözümü – çapraz nervürlü tonozlar. Dairesel kemerin reddedilmesi. Yanal itme kuvvetinin azaltılması. Dekor olarak inşaat.

Sivri kemerler. Sivri tonozlar:

6 parçalı kasalar:

Yıldız tonoz: Ağ şeklinde tonoz:

Gotik tapınağın bölümü:

Zirve(Fransız pinacle, Latin pinnaculum'dan - kanat; üçgen çatı, sırt) Romanesk ve Gotik mimaride - genellikle sivri uçlu bir şişeyle taçlandırılmış dekoratif bir taret. Zirveler esas olarak payandaların tepesine, ayrıca payandaların ve kulelerin çıkıntılarına, sırtlara ve duvar sütunlarına yerleştirildi. Zirvenin tasarım işlevi, kaymasını önlemek için uçan payanda desteğini yüklemektir. Bu amaçla, zirveler genellikle kurşunla ağırlıklandırılırdı.

payanda(Fransızca kontra kuvvet - “karşı kuvvet”) - duvarın çıkıntılı bir parçası, dikey bir kiriş veya duvara uçan bir payanda ile bağlanan bağımsız bir destek olan dikey bir yapı. Tonozlardan gelen yatay itme kuvvetini alarak taşıyıcı duvarı güçlendirmek için tasarlanmıştır. Payandanın dış yüzeyi dikey, kademeli veya sürekli eğimli olabilir ve enine kesiti tabana doğru artabilir.

Uçan payanda(Fransız yay-butant) - kilise mimarisinde harici bir yarım kemer şeklinde kullanılan, yatay itme kuvvetini binanın kemerlerinden destek direğine ileten ve ana hacmin dışında bulunan payanda türlerinden biri. bina.